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	<title>Paul Dano &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<title>Paul Dano &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>&#8216;Golpe a Wall Street&#8217;: derribar al sistema con sus propias armas</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 03 Oct 2023 09:35:04 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
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		<category><![CDATA[Bolsa]]></category>
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					<description><![CDATA[La bolsa siempre es algo tan enigmático para el ciudadano de a pie, que para empezar es algo donde aflora la dualidad de amor-odio. Quieres ser como esos grandes inversores y forrarte pero a la vez les odias y desearías que se hundieran. Pues &#8216;Golpe a Wall Street&#8217; (&#8216;Dumb Money&#8217;) narra un hecho real que acaeció hace apenas dos años y que seguro que te suena, donde pequeños inversores preferían perder si así perdían también los peces gordos, que retirar ganancias y ser ricos como ellos. El título en inglés no es casual, puesto que los grandes inversores llaman así al dinero de la gente corriente: &#8216;dinero tonto&#8217;. Fue el caso de la empresa de venta de videojuegos y accesorios, GameStop, y nada mejor que lo veas gráficamente. Sí, ese pico enorme en la acción es el quid de la película. Como ves, actualmente su precio volvió a su ser y es solo una empresa más en la maraña bursátil, sin mayor interés. En 2021 el youtuber Keith Gill, tras estudiar los fundamentales de la compañía, apostó fuerte por ella, metiendo todos sus ahorros. La bola fue creciendo y pequeños inversores fueron comprando (poniéndose largos en el argot), haciendo subir el precio de la acción hasta las nubes. David contra Goliat &#8216;Golpe a Wall Street&#8217; cuenta esos meses de locura, donde por una vez los pececillos inversores que ponen sus pequeños ahorros llevan la voz cantante, y no los grandes gurús bursátiles y los fondos poderosos, si bien van alternando ambos puntos de vista. El resultado es una cinta entretenida, claramente posicionada en los más humildes y con un Paul Dano que recrea un personaje interesante pero que, no por él sino por el enfoque del director, se queda ahí, sin profundizar más. Con la crisis de 2008 surgieron películas sobre las finanzas, donde destacan &#8216;La gran apuesta&#8217; y &#8216;El lobo de Wall Street&#8217;. Pero ahí los conceptos eran más complejos y de hecho los directores, Adam McKay y Martin Scorsese, respectivamente, optaban por cortes donde un personaje nos explicaba como si fuéramos tontos cómo funcionaba el complejo engranaje de stocks, chicharros, posiciones cubiertas, etc. En &#8216;Golpe a Wall Street&#8217; te puedes implicar más porque podrías haber sido uno de los personajes reales y que salen en la película: un propio trabajador de una tienda de GameStop, una enfermera en plena pandemia, dos estudiantes con deudas universitarias, etc. Todos ellos solo tienen que deslizar su dedo en el móvil y comprar o vender, así de sencillo. Pero la guerra por derribar a los grandes es tal que nadie vende, a pesar de que llega un momento que muchos ya se habían hecho millonarios, sobre todo Keith Gill. Pero todo se sale de madre, con lo que las malas artes de los grandes inversores no se hace esperar, dando paso a la última parte de la película, donde aumenta la tensión dramática, pero que no llega a explotar, quizá porque la historia en sí no da para más, o quizá porque los personajes, construidos con trazo grueso, no llegan a calar hondamente. La lucha de David contra Goliat interesa pero no apasiona. Agradable pero ¿olvidable? No obstante, la cinta está rodada con ritmo, hay actores de renombre y te mantiene interesado aunque conozcas la historia. Sin embargo, al salir del cine se olvida fácilmente y no hay ninguna escena que quede en el recuerdo, como pasaba en &#8216;La gran apuesta&#8217; y más aún &#8216;El lobo de Wall Street&#8217;. Pero Craig Gillespie, el director de ‘Yo Tonya’ o ‘Cruella’ demuestra saber lo que tiene entre manos y no mete la pata con el guion o la dirección. Digamos que hace bien su trabajo, pero no deslumbra en ningún momento. Lo que sí logra es que reflexionemos sobre la locura que supone mezclar la bolsa con las redes sociales y las aplicaciones móviles. Miles de acciones a golpe de clic y la inversión como especie de casino, si bien, como en este caso, puede ser objeto de lucha de unos pocos contra toda la maquinaria de grandes fondos de inversión para subir un activo y poner en apuros a los tiburones que tenían posiciones cortas, como era el caso de GameStop. Una curiosa lucha entre nerds y yupis, como apunta la película. Estreno: 15 de septiembre]]></description>
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<p>La bolsa siempre es algo tan enigmático para el ciudadano de a pie, que para empezar es algo donde aflora la dualidad de amor-odio. Quieres ser como esos grandes inversores y forrarte pero a la vez les odias y desearías que se hundieran. Pues <strong>&#8216;Golpe a Wall Street&#8217; (&#8216;Dumb Money&#8217;) narra un hecho real que acaeció hace apenas dos años y que seguro que te suena</strong>, donde pequeños inversores preferían perder si así perdían también los peces gordos, que retirar ganancias y ser ricos como ellos. El título en inglés no es casual, puesto que los grandes inversores llaman así al dinero de la gente corriente: &#8216;dinero tonto&#8217;. </p>



<p>Fue el caso de la empresa de venta de videojuegos y accesorios, GameStop, y nada mejor que lo veas gráficamente. Sí, ese pico enorme en la acción es el quid de la película. Como ves, actualmente su precio volvió a su ser y es solo una empresa más en la maraña bursátil, sin mayor interés. En 2021 el <em>youtuber </em>Keith Gill, tras estudiar los fundamentales de la compañía, apostó fuerte por ella, metiendo todos sus ahorros. La bola fue creciendo y pequeños inversores fueron comprando (poniéndose largos en el argot), haciendo subir el precio de la acción hasta las nubes.</p>



<figure class="wp-block-image size-full is-resized"><img fetchpriority="high" decoding="async" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image.png" alt="" class="wp-image-20460" style="width:840px;height:226px" width="840" height="226"/></figure>



<h2 class="wp-block-heading">David contra Goliat</h2>



<p><strong>&#8216;Golpe a Wall Street&#8217;</strong> <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film272371.html">cuenta esos meses de locura</a>, donde por una vez los pececillos inversores que ponen sus pequeños ahorros llevan la voz cantante, y no los grandes gurús bursátiles y los fondos poderosos, si bien van alternando ambos puntos de vista.<strong> El resultado es una cinta entretenida, claramente posicionada en los más humildes y con un <a href="https://www.especialistamike.com/?s=paul+dano">Paul Dano</a> que recrea un personaje interesante</strong> pero que, no por él sino  por el enfoque del director, se queda ahí, sin profundizar más. </p>



<p>Con la crisis de 2008 surgieron películas sobre las finanzas, donde destacan <strong>&#8216;La gran apuesta&#8217;</strong> y <strong>&#8216;El lobo de Wall Street&#8217;</strong>. Pero ahí los conceptos eran más complejos y de hecho los directores, Adam McKay y Martin Scorsese, respectivamente, optaban por cortes donde un personaje nos explicaba como si fuéramos tontos cómo funcionaba el complejo engranaje de stocks, chicharros, posiciones cubiertas, etc. </p>



<p>En <strong>&#8216;Golpe a Wall Street&#8217;</strong> te puedes implicar más porque podrías haber sido uno de los personajes reales y que salen en la película: un propio trabajador de una tienda de GameStop, una enfermera en plena pandemia, dos estudiantes con deudas universitarias, etc. Todos ellos solo tienen que deslizar su dedo en el móvil y comprar o vender, así de sencillo. Pero la guerra por derribar a los grandes es tal que nadie vende, a pesar de que llega un momento que muchos ya se habían hecho millonarios, sobre todo Keith Gill.</p>



<p>Pero todo se sale de madre, con lo que las malas artes de los grandes inversores no se hace esperar, dando paso a la última parte de la película, donde aumenta la tensión dramática, pero que no llega a explotar, quizá porque la historia en sí no da para más, o quizá porque los personajes, construidos con trazo grueso, no llegan a calar hondamente. La lucha de David contra Goliat interesa pero no apasiona. </p>


<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image-3-1024x576.png" alt="" class="wp-image-20465" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image-3-1024x576.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image-3-300x169.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image-3-768x432.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image-3-780x439.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image-3-600x337.png 600w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/10/image-3.png 1366w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /><figcaption class="wp-element-caption">Fotograma de &#8216;Golpe a Wall Street&#8217;, con Paul Dano como protagonista. </figcaption></figure>
</div>


<h2 class="wp-block-heading">Agradable pero ¿olvidable?</h2>



<p>No obstante, la cinta está rodada con ritmo, hay actores de renombre y te mantiene interesado aunque conozcas la historia. Sin embargo, al salir del cine se olvida fácilmente y no hay ninguna escena que quede en el recuerdo, como pasaba en &#8216;La gran apuesta&#8217; y más aún &#8216;El lobo de Wall Street&#8217;. Pero<strong> Craig Gillespie, el director de ‘Yo Tonya’ o ‘Cruella’ demuestra saber lo que tiene entre manos y no mete la pata con el guion o la dirección</strong>. Digamos que hace bien su trabajo, pero no deslumbra en ningún momento. </p>



<p>Lo que sí logra es que reflexionemos sobre la locura que supone mezclar la bolsa con las redes sociales y las aplicaciones móviles. Miles de acciones a golpe de clic y la inversión como especie de casino, si bien, como en este caso, puede ser objeto de lucha de unos pocos contra toda la maquinaria de grandes fondos de inversión para subir un activo y poner en apuros a los tiburones que tenían posiciones cortas, como era el caso de GameStop. Una curiosa lucha entre <em>nerds </em>y <em>yupis</em>, como apunta la película. </p>



<p><strong>Estreno</strong>: 15 de septiembre</p>
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		<title>Golpe a Wall Street</title>
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		<pubDate>Wed, 23 Aug 2023 07:12:41 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Sinopsis El comentarista de Internet Keith Gill invierte los ahorros de su vida en acciones de GameStop y publica al respecto. Cuando sus publicaciones sociales comienzan a explotar, también lo hace su vida y la vida de todos los que lo siguen. A medida que un consejo bursátil se convierte en un movimiento, todos se enriquecen, hasta que los multimillonarios contraatacan y ambos bandos descubren que sus mundos están patas arriba. Director Craig Gillespie Guionista Lauren Schuker Blum, Rebecca Angelo Productor Aaron Ryder, Craig Gillespie, Teddy Schwarzman Casting Paul Dano, Pete Davidson, America Ferrera, Nick Offerman, Anthony Ramos, Sebastian Stan, Shailene Woodley, Seth Rogen, Vincent D&#8217;Onofrio, Dane DeHaan, Myha&#8217;la Herrold, Talia Ryder, Olivia Thirlby, Kate Burton, Clancy Brown Género Drama, Comedia Duración 104 minutos Fecha de estreno 2023/10/20]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<div class="wp-block-cover has-background-dim has-background-gradient"><span aria-hidden="true" class="wp-block-cover__gradient-background" style="background:linear-gradient(135deg,rgb(254,205,165) 0%,rgb(254,45,45) 37%,rgb(107,0,62) 100%)"></span><img decoding="async" class="wp-block-cover__image-background wp-image-17128" alt="" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/08/Golpe-a-Wall-Street.jpg" style="object-position:49% 49%" data-object-fit="cover" data-object-position="49% 49%"/><div class="wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow"><p class="has-text-align-center" style="font-size:45px"><strong>Golpe a Wall Street</strong></p></div></div><h2 class="wp-block-heading"><strong>Sinopsis</strong></h2><p>El comentarista de Internet Keith Gill invierte los ahorros de su vida en acciones de GameStop y publica al respecto. Cuando sus publicaciones sociales comienzan a explotar, también lo hace su vida y la vida de todos los que lo siguen. A medida que un consejo bursátil se convierte en un movimiento, todos se enriquecen, hasta que los multimillonarios contraatacan y ambos bandos descubren que sus mundos están patas arriba.</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Director</strong></h2><p> Craig Gillespie</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Guionista</strong></h2><p> Lauren Schuker Blum, Rebecca Angelo</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Productor</strong></h2><p> Aaron Ryder, Craig Gillespie, Teddy Schwarzman</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Casting</strong></h2><p> Paul Dano, Pete Davidson, America Ferrera, Nick Offerman, Anthony Ramos, Sebastian Stan, Shailene Woodley, Seth Rogen, Vincent D&#8217;Onofrio, Dane DeHaan, Myha&#8217;la Herrold, Talia Ryder, Olivia Thirlby, Kate Burton, Clancy Brown</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Género</strong></h2><p> Drama, Comedia</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Duración</strong></h2><p>104 minutos</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Fecha de estreno</strong></h2><p>2023/10/20</p>]]></content:encoded>
					
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		<title>&#8216;Los Fabelman&#8217;: el testamento fílmico y diván personal de Steven Spielberg</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 12 Feb 2023 16:00:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Reviews]]></category>
		<category><![CDATA[Cine]]></category>
		<category><![CDATA[Drama autobiográfico]]></category>
		<category><![CDATA[Los Fabelman]]></category>
		<category><![CDATA[Steven Spielberg]]></category>
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					<description><![CDATA[Parecía que se ha había dicho todo sobre Spielberg y su filmografía, la de uno de los más grandes directores de la historia del cine, para muchos el más grande, al menos en esa distinción entre el cine de antes de los 70 y después, cuando este director y los de su generación (Scorsese, De Palma, Coppola&#8230;) dieron la vuelta no solo a la forma de hacer cine sino a la industria, sobre todo por parte de Spielberg y su hito &#8216;Tiburón&#8217;. Pues con su último film, &#8216;Los Fabelman&#8217;, vuelven los ríos de tinta sobre este genio del séptimo arte. Muchos ya habréis leído, es una especie de testamento fílmico, muy de moda, por otro parte, entre los grandes directores actuales, como hemos podido comprobar recientemente con Alfonso Cuarón y su &#8216;Roma&#8217; o Kenneth Branagh y su &#8216;Belfast&#8217;. En ambas se retrata la época y el lugar donde nacieron, usando &#8216;alter egos&#8217; para ello. Steven Spielberg hace lo mismo en &#8216;Los Fabelman&#8217; pero, una vez más, va más allá y supera todas las expectativas, o quizá simplemente las mantiene, en una carrera deslumbrante que apenas tiene algún tropiezo. &#8216;LOS FABELMAN&#8217;: EL DIVÁN Y SU HOMENAJE AL CINE Spielberg es cine, sin más, y ese cine a la vez ha sido siempre reflejo de sus orígenes, filias y traumas, reflejadas a su vez en cada una de sus películas, da igual el género. Pero hasta que no ha estado en sus últimos años (esperemos aún muchos más) y con sus padres fallecidos hace tiempo, no ha querido o sabido poner en pantalla todo eso que llevaba dentro, que necesitaba «sacar». Por eso &#8216;Los Fabelman&#8217; sorprende aún más: y es que pensábamos que Spielberg no solo había contado todo y de todo sobre el mundo, los sentimientos y parte de la historia americana, sino sobre sí mismo a través de ellas. Pero con esta última obra maestra se desnuda al completo y queda como un testamento fílmico de exorcización de sus demonios y de los familiares y de paso un emotivo homenaje al cine, o lo que es lo mismo, a su vida, a su otra gran familia. Pero vayamos con ese diván: es obvio desde el principio que Los Fabelman son los Spielberg. El niño Fabelman-Spielberg acude por primera vez al cine a ver, curiosamente, &#8216;El mayor espectáculo del mundo&#8217;, y se queda fascinado. Habrá durante la película dos ocasiones en que se le ve acudir a una sala: ésta y en la siguiente, ya de adolescente, también se quedará fascinado pero no por las luces y efectos de una gran superproducción, sino por la forma de rodar y la mística de un título en blanco y negro del maestro de los maestros: John Ford y &#8216;El hombre que mató a Liberty Valance&#8217;. Dos cines, pero uno solo: la simbiosis perfecta, lo que será la seña de identidad de Spielberg. La droga del cine ya está en él, pero no será el pilar de la película (de hecho, se centra en su niñez y adolescencia, cuando rueda escenas familiares y cortos caseros, y termina cuando ni siquiera ha rodado aún sus primeros capítulos para la televisión), sino su vida familiar y personal, la amistad es su madre con el mejor amigo de su padre y todo en lo que deriva: traslados y finalmente la separación. Fabelman-Spielberg está a punto de abandonar su pasión, pero al final es más fuerte el deseo, como para su madre es más fuerte eso que el amor por su familia (una vez más racionalidad sobre lo que te dicta el corazón e idealismo: su padre es ingeniero y lo primero; su madre era pianista y lo segundo). LA VIDA ES CINE Y EL CINE ES VIDA Todo gira en torno a esta premisa en &#8216;Los Fabelman&#8217; y se cumple al menos para Spielberg. Su vida gira entorno a las imágenes, y son esas imágenes que él mismo graba las que hacen que descubra lo de su madre y el amigo de su padre, en una impresionante escena donde se tortura-recrea atrás y adelante con el proyector en ese descubrimiento. El joven Fabelman-Spielberg descubre la dura realidad, pero también el dominio de la misma en su plasmación en imágenes. Él muestra la realidad a través de sus grabaciones y esa realidad a su vez destroza su vida, refugiándose aún más en las imágenes, que trata con devoción hasta en la más casera de las grabaciones. Pero si el cine le dará la vida, también le dará darse cuenta de la realidad de la vida, no sólo en su familia sino en él mismo, descubriendo que esa vida no se puede controlar pero sí puede hacerlo con la multitud a través de su cine y mostrar la verdad de vidas taimadas, como se muestra en otra monumental escena de la proyección de la jornada en la playa de su instituto y sus consecuencias en un compañero abusón. EL CINE COMO CATARSIS, SENTIDO Y CONTROL Sus grabaciones, lejos de ser reflejo de la realidad o manipulación de la misma, muy al contrario muestran más allá, destapando la esencia de algo ficticio. El joven Spielberg, con las imágenes y el montaje, no muestra ya la realidad, sino que la desnuda, mostrando cosas que se ocultaban fuera de la cámara. Spielberg da la vuelta a la lógica a través de su arte. Y todo en medio de una estructura y narración clásica y lineal, pero con una dirección sublime y llena de detalles, si bien introduce partes más humorísticas e incluso de cierto realismo mágico que a muchos les chirriará (como el caso del mono) y a otros les enriquecerá en esa visión global. H De cualquier forma, hay un gran equilibrio entre las dos grandes premisas y objetivos: mostrar su amor por su familia pero también los traumas que derivaron de la progresiva disfuncionalidad de la misma. Mostrar asimismo su amor incluso mayor por el cine, y como ese proceso le lleva por fin a conseguir su sueño: incorporarse a un estudio para empezar desde cero pero poder rodar. Un final igualmente increíble y emocionante, en una escena que ya será mítica de Fabelman-Spielberg compartiendo dos minutos con John Ford (a ves si adivináis quién hace del director, sin mirar Google), y éste enseñándole con dos cuadros de sus películas míticas y tres frases la esencia del arte cinematográfico. El plano final no es si no la culminación, la firma de su testamento fílmico, lleno de humildad con ese guiño final de movimiento de cámara para hacer justo lo que el maestro Ford le había indicado. Con ello, por un lado piensas que Spielberg podría no rodar más y sería el broche de oro perfecto a una carrera fastuosa, pero por otro deseas aún, como pasa con otros veteranos maestros aún al pie del cañón como Clint Eastwood, que sigan hasta el último minuto rodando. Porque si John Ford y cine son sinónimos, o como reza esa famosa frase que pronunció Orson Wells al ser preguntado por sus tres directores favoritos y responder «John Ford, John Ford y John Ford», Spielberg estaría sentado a la derecha del «Padre», o a partir de los 70, el cine sería Spielberg, Spielberg y Spielberg.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[
<p>Parecía que se ha había dicho todo sobre Spielberg y<a href="https://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&amp;sn&amp;stext=Steven%20Spielberg"> su filmografía</a>, la de uno de los más grandes directores de la historia del cine, para muchos el más grande, al menos en esa distinción entre el cine de antes de los 70 y después, cuando este director y los de su generación (<strong>Scorsese, De Palma, Coppola</strong>&#8230;) dieron la vuelta no solo a la forma de hacer cine<a href="https://especialistamike.com/indiana-jones-nuevo-avance-de-el-dial-del-destino/"> sino a la industria</a>, sobre todo por parte de Spielberg y su hito<strong> &#8216;Tiburón&#8217;</strong>. Pues <strong>con su último film, &#8216;Los Fabelman&#8217;, vuelven los ríos de tinta sobre este genio del séptimo arte</strong>. </p>



<p>Muchos ya habréis leído, es una especie de <strong>testamento fílmico, muy de moda, por otro parte, entre los grandes directores actuales</strong>, como hemos podido comprobar recientemente con <strong>Alfonso Cuarón</strong> y su <strong>&#8216;Roma&#8217; </strong>o<strong> Kenneth Branagh</strong> y su <strong>&#8216;Belfast&#8217;</strong>. En ambas se retrata la época y el lugar donde nacieron, usando &#8216;alter egos&#8217; para ello. <strong>Steven Spielberg hace lo mismo en &#8216;Los Fabelman&#8217; pero, una vez más, va más allá </strong>y supera todas las expectativas, o quizá simplemente las mantiene, en una carrera deslumbrante que apenas tiene algún tropiezo. </p>


<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="1024" height="538" src="https://especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-1-1024x538.png" alt="" class="wp-image-19448" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-1-1024x538.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-1-300x158.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-1-768x403.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-1-780x410.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-1-600x315.png 600w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-1.png 1200w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /><figcaption class="wp-element-caption">Fotograma de &#8216;Los Fabelman&#8217;, con Michelle Willliams, Mateo Zoryan Francis-DeFord y Paul Dano</figcaption></figure>
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<h2 class="wp-block-heading">&#8216;LOS FABELMAN&#8217;: EL DIVÁN Y SU HOMENAJE AL CINE</h2>



<p><strong>Spielberg es cine, sin más, y ese cine a la vez ha sido siempre reflejo de sus orígenes, filias y traumas</strong>, reflejadas a su vez en cada una de sus películas, da igual el género. Pero hasta que no ha estado en sus últimos años (esperemos aún muchos más) y con sus padres fallecidos hace tiempo, no ha querido o sabido poner en pantalla todo eso que llevaba dentro, que necesitaba «sacar». Por eso<strong> &#8216;Los Fabelman&#8217; </strong>sorprende aún más: y es que pensábamos que Spielberg no solo había contado todo y de todo sobre el mundo, los sentimientos y parte de la historia americana, sino sobre sí mismo a través de ellas. Pero<strong> con esta última obra maestra se desnuda al completo y queda como un testamento fílmico de exorcización de sus demonios y de los familiares y de paso un emotivo homenaje al cine</strong>, o lo que es lo mismo, a su vida, a su otra gran familia. </p>



<p>Pero vayamos con ese diván: es obvio desde el principio que Los Fabelman son los Spielberg. El niño Fabelman-Spielberg acude por primera vez al cine a ver, curiosamente, <strong>&#8216;El mayor espectáculo del mundo&#8217;</strong>, y se queda fascinado. Habrá durante la película dos ocasiones en que se le ve acudir a una sala: ésta y en la siguiente, ya de adolescente, también se quedará fascinado pero no por las luces y efectos de una gran superproducción, sino por la forma de rodar y la mística de un título en blanco y negro del maestro de los maestros: <strong>John Ford</strong> y <strong>&#8216;El hombre que mató a Liberty Valance&#8217;</strong>. <strong>Dos cines, pero uno solo: la simbiosis perfecta, lo que será la seña de identidad de Spielberg</strong>. </p>



<p>La droga del cine ya está en él, pero no será el pilar de la película (de hecho, se centra en su niñez y adolescencia, cuando rueda escenas familiares y cortos caseros, y termina cuando ni siquiera ha rodado aún sus primeros capítulos para la televisión), sino<strong> su vida familiar y personal, la amistad es su madre con el mejor amigo de su padre y todo en lo que deriva</strong>: traslados y finalmente la separación. Fabelman-Spielberg está a punto de abandonar su pasión, pero al final es más fuerte el deseo, como para su madre es más fuerte eso que el amor por su familia (una vez más racionalidad sobre lo que te dicta el corazón e idealismo: su padre es ingeniero y lo primero; su madre era pianista y lo segundo). </p>


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<figure class="aligncenter size-large"><img loading="lazy" decoding="async" width="1024" height="576" src="https://especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-2-1024x576.png" alt="" class="wp-image-19449" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-2-1024x576.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-2-300x169.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-2-768x432.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-2-780x439.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-2-600x338.png 600w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/02/image-2.png 1200w" sizes="auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /><figcaption class="wp-element-caption">Fotograma de &#8216;Los Fabelman&#8217;, con Gabriel LaBelle como el joven Sammy Fabelman, alter ego de Steven Spielberg</figcaption></figure>
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<h2 class="wp-block-heading">LA VIDA ES CINE Y EL CINE ES VIDA</h2>



<p>Todo gira en torno a esta premisa en <strong>&#8216;Los Fabelman&#8217; </strong>y se cumple al menos para Spielberg. Su vida gira entorno a las imágenes, y son esas imágenes que él mismo graba las que hacen que descubra lo de su madre y el amigo de su padre, en una impresionante escena donde se tortura-recrea atrás y adelante con el proyector en ese descubrimiento. <strong>El joven Fabelman-Spielberg descubre la dura realidad, pero también el dominio de la misma en su plasmación en imágenes</strong>. Él muestra la realidad a través de sus grabaciones y esa realidad a su vez destroza su vida, refugiándose aún más en las imágenes, que trata con devoción hasta en la más casera de las grabaciones. </p>



<p>Pero si el cine le dará la vida, también le dará darse cuenta de la realidad de la vida, no sólo en su familia sino en él mismo, descubriendo que <strong>esa vida no se puede controlar pero sí puede hacerlo con la multitud a través de su cine y mostrar la verdad de vidas taimadas</strong>, como se muestra en otra monumental escena de la proyección de la jornada en la playa de su instituto y sus consecuencias en un compañero abusón. </p>



<h2 class="wp-block-heading">EL CINE COMO CATARSIS, SENTIDO Y CONTROL</h2>



<p>Sus grabaciones, lejos de ser reflejo de la realidad o manipulación de la misma, muy al contrario muestran más allá, destapando la esencia de algo ficticio.<strong> El joven Spielberg, con las imágenes y el montaje, no muestra ya la realidad, sino que la desnuda</strong>, mostrando cosas que se ocultaban fuera de la cámara. Spielberg da la vuelta a la lógica a través de su arte. </p>



<p>Y todo en medio de una<strong> estructura y narración clásica y lineal, pero con una dirección sublime y llena de detalles</strong>, si bien introduce partes más humorísticas e incluso de cierto realismo mágico que a muchos les chirriará (como el caso del mono) y a otros les enriquecerá en esa visión global. H</p>



<p>De cualquier forma, hay un gran equilibrio entre las dos grandes premisas y objetivos: <strong>mostrar su amor por su familia pero también los traumas que derivaron de la progresiva disfuncionalidad de la misma</strong>. Mostrar asimismo su amor incluso mayor por el cine, y como ese proceso le lleva por fin a conseguir su sueño: incorporarse a un estudio para empezar desde cero pero poder rodar. Un final igualmente increíble y emocionante, en una escena que ya será mítica de Fabelman-Spielberg compartiendo dos minutos con <strong>John Ford</strong> (a ves si adivináis quién hace del director, sin mirar Google), y éste enseñándole con dos cuadros de sus películas míticas y tres frases la esencia del arte cinematográfico. </p>



<p><strong>El plano final no es si no la culminación, la firma de su testamento fílmico, lleno de humildad con ese guiño final de movimiento de cámara para hacer justo lo que el maestro Ford le había indicado</strong>. Con ello, por un lado piensas que Spielberg podría no rodar más y sería el broche de oro perfecto a una carrera fastuosa, pero por otro deseas aún, como pasa con otros veteranos maestros aún al pie del cañón como <strong>Clint Eastwood</strong>, que sigan hasta el último minuto rodando. Porque si <strong>John Ford</strong> y cine son sinónimos, o como reza esa famosa frase que pronunció <strong>Orson Wells</strong> al ser preguntado por sus tres directores favoritos y responder «John Ford, John Ford y John Ford», Spielberg estaría sentado a la derecha del «Padre», o a partir de los 70, el cine sería Spielberg, Spielberg y Spielberg. </p>
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