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	<title>Anthony Hopkins &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<title>Anthony Hopkins &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Thor Ragnarok</title>
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		<pubDate>Fri, 28 Jul 2017 10:56:16 +0000</pubDate>
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		<title>Transformers: The Last Knight</title>
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		<dc:creator><![CDATA[BarrabesMil]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 13 Jul 2017 10:40:43 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Me fascina Michael Bay y su manera de hacer cine y también de hacer dinero. Su premisa es el cine de acción y los efectos especiales, lo demás es secundario. La construcción o presentación de personajes le importan poco. Lo importante para Michael es el ritmo. Un ritmo frenético y agotador para un film de 2 horas y media. Esta enésima  película de Transformers es equivalente a correr una maratón. Hay muchísima información: persecuciones, batallas épicas, momentos de humor, momentos picantes, momentos históricos, ES UNA LOCURA! Además tenemos a buenos actores como Anthony Hopkins, Mark Wahlberg o la guapa Laura Haddock. Os pensáis que ya teníamos bastante? Pues no. Además tenemos una guapa adolescente para encandilar a los pajilleros de 13 años que se llama Izabella, interpretada por la actriz americana de ascendencia latina Isabela Moner. También incluyen a los buenos soldaditos americanos salvando como siempre el mundo cumpliendo órdenes. Creéis que ya es suficiente? Pues no! Aún hay más, en esta película nos explican que los Transformers llegaron por primera vez a la tierra hace unos 1600 años, en la época de Rey Arturo y los Caballeros de la Mesa Redonda. Por lo visto, en el 484 D.C. Merlín que era un borrachuzo embaucador encontró una nave alienígena con transformers en su interior. Él guardo el secreto y ellos lo obsequiaron con un báculo muy especial, que es el causante de que los Transformers no dejen  de venir al planeta Tierra pudiendo escoger cualquier otro de toda la galaxia. Los Transformers de esa época ayudaron a los Caballeros de la Mesa Redonda a derrotar a sus enemigos ya que compartían sus valores. Y la historia se convirtió en leyenda y las cosas inexplicables que se llamaron MAGIA, hoy las llamaríamos CIENCIA. Esta reflexión no está mal, os imagináis enseñarle un dron controlado por tu teléfono móvil a alguien del siglo IV? Acabaríais quemados por brujería o os convertiríais en algún mago mítico como Gandalf, Raistlin o Merlín. Qué os parece? Pues aún hay más, mediante elipsis nos explican que cada guerra o evento que ha hecho avanzar a la humanidad, los Transformers han estado allí. Por ejemplo un mini Transformer en forma de reloj mató a Hitler&#8230; Así es Michael Bay, pero me quito el sombrero porque le funciona. Sus películas recaudan y tienen una legión de espectadores detrás. Él es feliz, sus productores son felices y la industria hollywoodiense le rinde pleitesía. Aunque la película tiene marcado un planteamiento, nudo y desenlace. Lo que vemos en el metraje es como si pusieran todos los elementos en una licuadora gigante. Nosotros estamos allí en medio, viendo pasar a toda velocidad al Rey Arturo y sus caballeros, Robots que se transforman en vehículos, persecuciones, peleas, enigmas, amenazas alienígenas, soldados americanos, héroes y heroínas. Realmente para mi es un cine demasiado loco, pero estoy seguro que los chavales lo gozan. Eso sí, me da la sensación que algunos padres tendrán que salirse a media película del mareo XD. Lo mejor: Los efectos especiales y el carisma de Hopkins y Wahlberg! Lo peor: Que sea tan larga una película con tan poca historia y sin descansos. Yo por lo menos me agoto! Se me hizo larga pese a tener explosiones y efectos especiales de primerísimo nivel! Porque el bueno de Michael Bay ABUSA!!]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p><span class="s1">Me fascina Michael Bay y su manera de hacer cine y también de hacer dinero. Su premisa es el cine de acción y los efectos especiales, lo demás es secundario. La construcción o presentación de personajes le importan poco. Lo importante para Michael es el ritmo. Un ritmo frenético y agotador para un film de 2 horas y media.</span></p>
<p class="p2"><span class="s1">Esta enésima<span class="Apple-converted-space">  </span>película de Transformers es equivalente a correr una maratón. Hay muchísima información: persecuciones, batallas épicas, momentos de humor, momentos picantes, momentos históricos, ES UNA LOCURA! Además tenemos a buenos actores como Anthony Hopkins, Mark Wahlberg o la guapa Laura Haddock. Os pensáis que ya teníamos bastante? Pues no. Además tenemos una guapa adolescente para encandilar a los pajilleros de 13 años que se llama Izabella, interpretada por la actriz americana de ascendencia latina Isabela Moner. También incluyen a los buenos soldaditos americanos salvando como siempre el mundo cumpliendo órdenes. </span></p>
<p class="p2"><span class="s1">Creéis que ya es suficiente? Pues no! Aún hay más, en esta película nos explican que los Transformers llegaron por primera vez a la tierra hace unos 1600 años, en la época de Rey Arturo y los Caballeros de la Mesa Redonda. Por lo visto, en el 484 D.C. Merlín que era un borrachuzo embaucador encontró una nave alienígena con transformers en su interior. Él guardo el secreto y ellos lo obsequiaron con un báculo muy especial, que es el causante de que los Transformers no dejen<span class="Apple-converted-space">  </span>de venir al planeta Tierra pudiendo escoger cualquier otro de toda la galaxia. Los Transformers de esa época ayudaron a los Caballeros de la Mesa Redonda a derrotar a sus enemigos ya que compartían sus valores. Y la historia se convirtió en leyenda y las cosas inexplicables que se llamaron MAGIA, hoy las llamaríamos CIENCIA. Esta reflexión no está mal, os imagináis enseñarle un dron controlado por tu teléfono móvil a alguien del siglo IV? Acabaríais quemados por brujería o os convertiríais en algún mago mítico como Gandalf, Raistlin o Merlín.</span></p>
<p><a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2017/07/transformers-5-the-last-knight-trailer-3-983808.png" data-lightbox="gallery" ><img fetchpriority="high" decoding="async" class="aligncenter wp-image-10224" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2017/07/transformers-5-the-last-knight-trailer-3-983808.png" alt="" width="442" height="232" /></a></p>
<p class="p2"><span class="s1">Qué os parece? Pues aún hay más, mediante elipsis nos explican que cada guerra o evento que ha hecho avanzar a la humanidad, los Transformers han estado allí. Por ejemplo un mini Transformer en forma de reloj mató a Hitler&#8230; Así es Michael Bay, pero me quito el sombrero porque le funciona. Sus películas recaudan y tienen una legión de espectadores detrás. Él es feliz, sus productores son felices y la industria hollywoodiense le rinde pleitesía.</span></p>
<p class="p2"><span class="s1">Aunque la película tiene marcado un planteamiento, nudo y desenlace. Lo que vemos en el metraje es como si pusieran todos los elementos en una licuadora gigante. Nosotros estamos allí en medio, viendo pasar a toda velocidad al Rey Arturo y sus caballeros, Robots que se transforman en vehículos, persecuciones, peleas, enigmas, amenazas alienígenas, soldados americanos, héroes y heroínas. Realmente para mi es un cine demasiado loco, pero estoy seguro que los chavales lo gozan. Eso sí, me da la sensación que algunos padres tendrán que salirse a media película del mareo XD.</span></p>
<p class="p2"><span class="s1"><strong>Lo mejor:</strong> Los efectos especiales y el carisma de Hopkins y Wahlberg!</span></p>
<p class="p2"><span class="s1"><strong>Lo peor:</strong> Que sea tan larga una película con tan poca historia y sin descansos. Yo por lo menos me agoto! Se me hizo larga pese a tener explosiones y efectos especiales de primerísimo nivel! Porque el bueno de Michael Bay ABUSA!!</span></p>
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		<title>Transformers: El último caballero</title>
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		<pubDate>Wed, 07 Dec 2016 08:37:35 +0000</pubDate>
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		<title>Trailer de Noé, la nueva película de Darren Aronofsky</title>
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		<pubDate>Fri, 15 Nov 2013 08:57:09 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Esperadísimo trailer el de Noah (Noé en estos lares) con Russell Crowe haciendo del ídem y dirigido por Darren Aronofsky. La mítica historia del arca de Noé con los medios que se tienen en la actualidad. Espectaculares efectos visuales y un reparto de lujo: Russell Crowe, Emma Watson, Jennifer Connelly, Anthony Hopkins&#8230; A estrenar en 2014.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Esperadísimo trailer el de Noah (Noé en estos lares) con Russell Crowe haciendo del ídem y dirigido por <a title="Darren Aronofsky - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm0004716/" target="" rel="noopener">Darren Aronofsky</a>.<br />
La mítica historia del arca de Noé con los medios que se tienen en la actualidad. Espectaculares efectos visuales y un reparto de lujo: <a title="Russell Crowe - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm0000128/" target="" rel="noopener">Russell Crowe</a>,<a title="Emma Watson - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm0914612/" target="" rel="noopener"> Emma Watso</a>n,<a title="Jennifer Connelly - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm0000124/" target="" rel="noopener"> Jennifer Connelly</a>, <a title="Anthony Hopkins - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm0000164/" target="" rel="noopener">Anthony Hopkins</a>&#8230;<br />
A estrenar en 2014.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2013/11/Noah-Poster.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" class="aligncenter size-medium wp-image-5324" alt="Noah-Poster" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2013/11/Noah-Poster-202x300.jpg" width="202" height="300" /></a><br />
<iframe loading="lazy" src="//www.youtube.com/embed/mIgRvoeopPA" height="315" width="560" allowfullscreen="" frameborder="0"></iframe></p>
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		<title>Tweets del día: Posters, estrenos y rumores</title>
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		<pubDate>Fri, 20 Apr 2012 07:47:16 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Hoy, día de estrenos os traemos un poco de todo en lo que a twits se refiere: Piranha 2dd, Ender&#8217;s Game, la secuela del estreno de la semana (Los juegos del hambre), algo de Batman, Alfred Hitchcock y selecciones para Cannes. “@Fantascine: J.A. Bayona y Joe Cornish (Attack The block), entre los canidatos para dirigir «En Llamas» http://t.co/T2hKZeiu » # “@tublogdecine: ‘Ender’s Game’, nueva imagen de Ender Wiggin y su monitor. Esto es el presente http://t.co/lAmhxYR5 » # “@CINEMANIA_ES: La curiosa evolución de los pósters de &#8216;Piranha 3DD&#8217;: de los peces a las tetas. http://t.co/RltryrWl » # “@Aullidos: ¡OMG! Primera imagen de Anthony Hopkins como Alfred Hitchcock &#62; http://t.co/Ji3wceLe » # “@laSexta3: ¡En esta imagen tenéis la programación de @laSexta3 hasta el domingo! http://t.co/lDnHIrTj » # “@Psicocine: ‘El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace’ cambia su fecha de estreno: http://t.co/LNz5Em1v » # “@Cinefiloes: Festival de Cannes 2012: Selección oficial http://t.co/el42AdzG » #]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Hoy, día de estrenos os traemos un poco de todo en lo que a twits se refiere: Piranha 2dd, Ender&#8217;s Game, la secuela del estreno de la semana (Los juegos del hambre), algo de Batman, Alfred Hitchcock y selecciones para Cannes.<br />
<span id="more-2836"></span></p>
<ul class="aktt_tweet_digest">
<li>“@Fantascine: <strong>J.A. Bayona</strong> y <strong>Joe Cornish</strong> (Attack The block), entre los canidatos para dirigir «En Llamas» <a href="http://t.co/T2hKZeiu" rel="nofollow">http://t.co/T2hKZeiu</a> » <a class="aktt_tweet_time" href="http://twitter.com/EMikeCine/statuses/192878400506040321">#</a></li>
<li>“@tublogdecine: ‘<strong>Ender’s Game’</strong>, nueva imagen de Ender Wiggin y su monitor. Esto es el presente <a href="http://t.co/lAmhxYR5" rel="nofollow">http://t.co/lAmhxYR5</a> » <a class="aktt_tweet_time" href="http://twitter.com/EMikeCine/statuses/192878632253923329">#</a></li>
<li>“@CINEMANIA_ES: La curiosa evolución de los pósters de <strong>&#8216;Piranha 3DD&#8217;</strong>: de los peces a las tetas. <a href="http://t.co/RltryrWl" rel="nofollow">http://t.co/RltryrWl</a> » <a class="aktt_tweet_time" href="http://twitter.com/EMikeCine/statuses/192879236275650560">#</a></li>
<li>“@Aullidos: ¡OMG! Primera imagen de <strong>Anthony Hopkins</strong> como Alfred Hitchcock &gt; <a href="http://t.co/Ji3wceLe" rel="nofollow">http://t.co/Ji3wceLe</a> » <a class="aktt_tweet_time" href="http://twitter.com/EMikeCine/statuses/192922700388384768">#</a></li>
<li>“@laSexta3: ¡En esta imagen tenéis la programación de @<a class="aktt_username" href="http://twitter.com/laSexta3">laSexta3</a> hasta el domingo! <a href="http://t.co/lDnHIrTj" rel="nofollow">http://t.co/lDnHIrTj</a> » <a class="aktt_tweet_time" href="http://twitter.com/EMikeCine/statuses/192979697557180417">#</a></li>
<li>“@Psicocine: ‘<strong>El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace’</strong> cambia su fecha de estreno: <a href="http://t.co/LNz5Em1v" rel="nofollow">http://t.co/LNz5Em1v</a> » <a class="aktt_tweet_time" href="http://twitter.com/EMikeCine/statuses/192980455832817664">#</a></li>
<li>“@Cinefiloes: Festival de <strong>Cannes 2012:</strong> Selección oficial <a href="http://t.co/el42AdzG" rel="nofollow">http://t.co/el42AdzG</a> » <a class="aktt_tweet_time" href="http://twitter.com/EMikeCine/statuses/192980519800147969">#</a></li>
</ul>
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		<title>El Hombre Lobo: Retorno al pasado</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 10 Feb 2010 00:44:08 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[Benicio del Toro]]></category>
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		<category><![CDATA[Monstruos Clásicos]]></category>
		<category><![CDATA[Terror]]></category>
		<category><![CDATA[Universal]]></category>
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					<description><![CDATA[He de confesar que el hombre lobo es, del wild bunch que conforman&#160; los mitos del terror cl&#225;sico, el que menos me gusta. El erotismo del vampiro, los escarceos her&#233;ticos y el malditismo del Dr.Frankenstein y su criatura o el exotismo rom&#225;ntico de la momia me seducen mucho m&#225;s que las las peripecias tr&#225;gicas de esos seres malditos que se transforman bajo la influencia de la luna llena. Tal vez mi falta de admiraci&#243;n devota tenga su origen en las mismas ra&#237;ces del clasicismo terror&#237;fico cinematogr&#225;fico, en las primeras versiones de la Universal: Lon Chaney Jr., int&#233;rprete de Larry Talbot, el lic&#225;ntropo cl&#225;sico por antonomasia (aunque no el primero) desde The Wolf Man (George Waggner, 1941), siempre me pareci&#243; un panoli. Un actor muy alejado del carisma de su padre, Lon Chaney Sr. y de sus compa&#241;eros de fatigas Bela Lugosi y Boris Karloff. Tampoco me apasion&#243; Oliver Reed en la inevitable relectura brit&#225;nica de 1961, The curse of the werewolf, dirigida por el maestro Terence Fisher. Ni siquiera las aportaciones m&#225;s contempor&#225;neas realizadas por Neil Jordan, Joe Dante o Mike Nichols lograron despertar mi inter&#233;s, pese a tratarse de pel&#237;culas recomendables a priori.&#160; Acaso la excepci&#243;n sea nuestra bestia aut&#243;ctona, Waldemar Daninsky, la criatura moldeada por el querido Paul Naschy, recientemente fallecido. &#201;l fue el m&#225;s humano de los lobos, su monstruo y sus pel&#237;culas las m&#225;s entra&#241;ables para m&#237;, elev&#225;ndose por encima de sus limitaciones gracias al inconmensurable amor de su autor por el g&#233;nero. Amor a los grandes maestros de la literatura fant&#225;stica, a sus personajes y a las versiones f&#237;lmicas de la Hammer y la Universal. No s&#233; si en nombre de ese mismo amor, pero precisamente ahora la Universal recupera al mito lobuno del ba&#250;l de los recuerdos, en El hombre lobo (The Wolfman,2010), producida e interpretada por Benicio del Toro. Y lo hace apelando al estilo clasicista y al esp&#237;ritu de la serie B, mediante un homenaje en toda regla a aquellas joyas que la casa factur&#243; all&#225; por los a&#241;os 30 y 40. Un gui&#241;o may&#250;sculo que comienza con la propia elecci&#243;n del protagonista: la en&#233;sima reencarnaci&#243;n de Lawrence Talbot en el cuerpo de del Toro es una decisi&#243;n inmejorable, no s&#243;lo por tratarse &#233;ste de un aut&#233;ntico animal de escena, una presencia turbadora y amenazante pero capaz de transmitir nobleza y sensibilidad, sino porque su mismo rostro abotargado recuerda poderosamente al del desdichado Chaney Junior. Pero este razonable (y en el fondo anecd&#243;tico) parecido no es lo &#250;nico que retrotrae a las peque&#241;as perlas de la Edad de Oro del terror norteamericano: la fotograf&#237;a de Shelly Johnson mitiga cualquier atisbo de saturaci&#243;n crom&#225;tica (a excepci&#243;n del v&#237;vido rojo sangre ) para recrear la atm&#243;sfera del blanco y negro heredada del expresionsimo alem&#225;n que se estilaba en aquella &#233;poca. Tampoco faltan en la ambientaci&#243;n elementos t&#237;picos de la productora, como el poblado gitano, la aldea poblada de supersticiosos lugare&#241;os que ahogan sus penas en la posada, la usheriana mansi&#243;n familiar, dotada de una escalera que hubiera hecho las delicias de Tod Browning, los brumosos bosques o las chusmas iluminadas y pose&#237;das por el af&#225;n de linchamiento. Y en &#250;ltima instancia, la criatura en cuesti&#243;n, que es puro dise&#241;o retro. Este retorno formal al pasado hace que, de entrada, el p&#250;blico nost&#225;lgico se llene las alforjas de arrobas de simpat&#237;a. En m&#225;s de un caso, me temo, las bienintencionadas provisiones no alcanzar&#225;n hasta el final del viaje, por no decir que quedar&#225;n emponzo&#241;adas a los pocos kil&#243;metros de camino. As&#237;, el mismo pr&#243;logo de la pel&#237;cula ya nos avisa de que estamos ante una obra amablemente evocadora, pero que va a desgarrarnos el coraz&#243;n con m&#225;s de un zarpazo de zafiedad. Zafia es la primera aparici&#243;n del monstruo nada m&#225;s comenzar. Zafias son buena parte de sus intervenciones posteriores. Zafio es el gui&#243;n (basado en el libreto de la pel&#237;cula original, de Curt Siodmak) que apenas justifica estas intervenciones, ora comprensibles, ora gratuitas. Un gui&#243;n que tampoco explica demasiado bien la historia de amor, de calado indispensable para emocionarnos con la pertinente redenci&#243;n del infortunado protagonista, ni ofrece una radiograf&#237;a satisfactoria del complejo personaje del padre (Anthony Hopkins), ni supera los m&#237;nimos deseables a la hora de dar cancha y arrojar luz sobre personajes secudarios potencialmente atractivos, como el criado hind&#250; (Art Malik) o el pintoresco inspector de Scotland Yard (jugosa interpretaci&#243;n de Hugo Weaving, de lo mejor de la pel&#237;cula). Y lo que es peor, zafiedad (incapacidad, nulidad ser&#237;a m&#225;s apropiado) a la hora de profundizar en el jugoso tema que la licantrop&#237;a pone encima de la mesa: la emersi&#243;n de la bestia que todo ser humano lleva dentro. Pero seguramente entre los modestos prop&#243;sitos del homenaje no estaba ahondar en estas sutilezas&#8230; El principal responsable de la falta de destreza en los momentos culminantes de la puesta en escena es Joe Johnston, un director de filmograf&#237;a poco prol&#237;fica, siempre enfocada al fant&#225;stico, desde Cari&#241;o, he encogido a los ni&#241;os (Honey, I Shrunk the Kids ,1989), a Rocketeer (1991) o Jurassic Park III (2001). Visto lo visto, poco se puede esperar de este hombre que vivi&#243; su momento de gloria interpretando a un Trooper de la Estrella de la Muerte y participando en los departamentos de efectos visuales de La Guerra de las Galaxias (Star Wars, George Lucas,1977), en la serie Galactica (Battlestar Galactica, 1978) y en En busca del arca perdida (Raiders of the Lost Ark, Steven Spielberg, 1981). Quiz&#225;s su experiencia en el &#225;mbito de los Fx, junto al buen hacer del m&#237;tico Rick Baker, haya contribuido al acierto de los trucajes de la pel&#237;cula. Si bien las carreras a cuatro patas son poco convincentes, el aroma cl&#225;sico de la criatura peluda funciona a la perfecci&#243;n y las transformaciones (la primera filmada con acierto, esta vez s&#237;) rayan a gran altura, aunque despu&#233;s de lo visto hace 30 a&#241;os en Un hombre lobo americano en Londres (An American Werewolf in London, John Landis,1981) poco hab&#237;a que a&#241;adir. Para ser justos, Johnston s&#237; nos regala un episodio inspirado en medio de la mediocridad general: la breve secuencia del manicomio (la tortura, la imaginativa pesadilla) y las posteriores correr&#237;as por el Londres victoriano, escenas que entroncan m&#225;s con el esp&#237;ritu de la serie B, aportando una mayor dosis de pulp y de humor, supondremos que voluntario. Estas breves notas de humor permiten un cierto y necesario distanciamiento del relato, puesto que esa distancia condescendiente que existe al revisitar el cl&#225;sico no est&#225; presente al visualizar a su gemela contempor&#225;nea. La misma funci&#243;n relativizadora tienen las no tan breves notas de gore que salpican el film, pura diversi&#243;n para los t&#233;cnicos y artistas de efectos especiales, los responsables del catering de v&#237;sceras y, venga, dig&#225;moslo ya, para los espectadores. Es cierto que no hab&#237;a casquer&#237;a en nuestros cl&#225;sicos favoritos, pero aqu&#237;, dada la poca sustancia a la hora de crear terror, la poca elegancia para sugerir, en lugar de mostrar y la poca seriedad para construir una obra dram&#225;tica m&#225;s s&#243;lida, no vienen mal un desmelene a base de unos cuantos litros de sangre y unos cuantos miembros desmembrados por la pantalla. Estas fulgurantes explosiones sangrientas entroncan m&#225;s con la tradici&#243;n hemoglob&#237;nica del cine de terror de los 80, que no en vano constituy&#243; una d&#233;cada de parcial resurrecci&#243;n del mito de los hijos de Lycaon. En cualquier caso, esta El Hombre Lobo no es ni una reescritura del mito ni una verdadera actualizaci&#243;n: es pura nostalgia y revisitaci&#243;n del pasado. Ir&#243;nicamente, en la misma pel&#237;cula, Sir Anthony Hopkins, el patriarca de los Talbot, aconseja a su v&#225;stago que &#8216;nunca mires atr&#225;s, el pasado es un desierto de horrores&#8216;. Desde luego, el pasado de la Universal lo fue: un desierto de horror atmosf&#233;rico, po&#233;tico, construido por un formidable y legendario elenco de actores, directores y t&#233;cnicos, que dejaron una huella imborrable en nuestra memoria. El presente es otro desierto, un poco m&#225;s fr&#237;o. Un poco m&#225;s vac&#237;o. Dedicado a Paul Naschy.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>He de confesar que el hombre lobo es, del <em>wild bunch</em> que conforman&nbsp; los mitos del terror cl&aacute;sico, el que menos me gusta. El erotismo del vampiro, los escarceos her&eacute;ticos y el malditismo del <strong>Dr.Frankenstein</strong> y su criatura o el exotismo rom&aacute;ntico de la momia me seducen mucho m&aacute;s que las las peripecias tr&aacute;gicas de esos seres malditos que se transforman bajo la influencia de la luna llena. Tal vez mi falta de admiraci&oacute;n devota tenga su origen en las mismas ra&iacute;ces del clasicismo terror&iacute;fico cinematogr&aacute;fico, en las primeras versiones de la Universal: <strong>Lon Chaney Jr.</strong>, int&eacute;rprete de <strong>Larry Talbot</strong>, el lic&aacute;ntropo cl&aacute;sico por antonomasia (aunque no el primero) desde <strong>The Wolf Man </strong>(<strong>George Waggner</strong>, 1941), siempre me pareci&oacute; un panoli. Un actor muy alejado del carisma de su padre, <strong>Lon Chaney Sr.</strong> y de sus compa&ntilde;eros de fatigas <strong>Bela Lugosi </strong>y <strong>Boris Karloff</strong>. Tampoco me apasion&oacute; <strong>Oliver Reed</strong> en la inevitable relectura brit&aacute;nica de 1961, <strong>The curse of the werewolf</strong>, dirigida por el maestro <strong>Terence Fisher</strong>. Ni siquiera las aportaciones m&aacute;s contempor&aacute;neas realizadas por <strong>Neil Jordan</strong>, <strong>Joe Dante</strong> o <strong>Mike Nichols </strong>lograron despertar mi inter&eacute;s, pese a tratarse de pel&iacute;culas recomendables a priori.&nbsp; Acaso la excepci&oacute;n sea nuestra <em>bestia</em> aut&oacute;ctona, <strong>Waldemar Daninsky</strong>, la criatura moldeada por el querido <strong>Paul Naschy</strong>, recientemente fallecido. &Eacute;l fue el m&aacute;s humano de los lobos, su <em>monstruo</em> y sus pel&iacute;culas las m&aacute;s entra&ntilde;ables para m&iacute;, elev&aacute;ndose por encima de sus limitaciones gracias al inconmensurable amor de su autor por el g&eacute;nero. Amor a los grandes maestros de la literatura fant&aacute;stica, a sus personajes y a las versiones f&iacute;lmicas de la Hammer y la Universal.</p>
<p>No s&eacute; si en nombre de ese mismo amor, pero precisamente ahora la Universal recupera al mito lobuno del ba&uacute;l de los recuerdos, en <strong>El hombre lobo </strong>(<strong>The Wolfman</strong>,2010), producida e interpretada por <strong>Benicio del Toro</strong>. Y lo hace apelando al estilo clasicista y al esp&iacute;ritu de la serie B, mediante un homenaje en toda regla a aquellas joyas que la casa factur&oacute; all&aacute; por los a&ntilde;os 30 y 40. Un gui&ntilde;o may&uacute;sculo que comienza con la propia elecci&oacute;n del protagonista: la en&eacute;sima reencarnaci&oacute;n de <strong>Lawrence Talbot</strong> en el cuerpo de <strong>del Toro </strong>es una decisi&oacute;n inmejorable, no s&oacute;lo por tratarse &eacute;ste de un aut&eacute;ntico<em> animal</em> de escena, una presencia turbadora y amenazante pero capaz de transmitir nobleza y sensibilidad, sino porque su mismo rostro abotargado recuerda poderosamente al del desdichado <strong>Chaney Junior</strong>. Pero este razonable (y en el fondo anecd&oacute;tico) parecido no es lo &uacute;nico que retrotrae a las peque&ntilde;as perlas de la Edad de Oro del terror norteamericano: la fotograf&iacute;a de <strong>Shelly Johnson </strong>mitiga cualquier atisbo de saturaci&oacute;n crom&aacute;tica (a excepci&oacute;n del v&iacute;vido rojo sangre ) para recrear la atm&oacute;sfera del blanco y negro heredada del expresionsimo alem&aacute;n que se estilaba en aquella &eacute;poca. Tampoco faltan en la ambientaci&oacute;n elementos t&iacute;picos de la productora, como el poblado gitano, la aldea poblada de supersticiosos lugare&ntilde;os que ahogan sus penas en la posada, la <em>usheriana</em> mansi&oacute;n familiar, dotada de una escalera que hubiera hecho las delicias de <strong>Tod Browning</strong>, los brumosos bosques o las chusmas<em> iluminadas</em> y pose&iacute;das por el af&aacute;n de linchamiento. Y en &uacute;ltima instancia, la <em>criatura</em> en cuesti&oacute;n, que es puro dise&ntilde;o retro.</p>
<p><span id="more-272"></span></p>
<p>Este retorno formal al pasado hace que, de entrada, el p&uacute;blico nost&aacute;lgico se llene las alforjas de arrobas de simpat&iacute;a. En m&aacute;s de un caso, me temo, las bienintencionadas provisiones no alcanzar&aacute;n hasta el final del viaje, por no decir que quedar&aacute;n emponzo&ntilde;adas a los pocos kil&oacute;metros de camino. As&iacute;, el mismo pr&oacute;logo de la pel&iacute;cula ya nos avisa de que estamos ante una obra amablemente evocadora, pero que va a desgarrarnos el coraz&oacute;n con m&aacute;s de un zarpazo de zafiedad. Zafia es la primera aparici&oacute;n del monstruo nada m&aacute;s comenzar. Zafias son buena parte de sus intervenciones posteriores. Zafio es el gui&oacute;n (basado en el libreto de la pel&iacute;cula original, de <strong>Curt Siodmak</strong>) que apenas justifica estas intervenciones, ora comprensibles, ora gratuitas. Un gui&oacute;n que tampoco explica demasiado bien la historia de amor, de calado indispensable para emocionarnos con la pertinente redenci&oacute;n del infortunado protagonista, ni ofrece una radiograf&iacute;a satisfactoria del complejo personaje del padre (<strong>Anthony Hopkins</strong>), ni supera los m&iacute;nimos deseables a la hora de dar cancha y arrojar luz sobre personajes secudarios potencialmente atractivos, como el criado hind&uacute; (<strong>Art Malik</strong>) o el pintoresco inspector de Scotland Yard (jugosa interpretaci&oacute;n de <strong>Hugo Weaving</strong>, de lo mejor de la pel&iacute;cula). Y lo que es peor, zafiedad (incapacidad, nulidad ser&iacute;a m&aacute;s apropiado) a la hora de profundizar en el jugoso tema que la licantrop&iacute;a pone encima de la mesa: la emersi&oacute;n de la bestia que todo ser humano lleva dentro. Pero seguramente entre los modestos prop&oacute;sitos del homenaje no estaba ahondar en estas sutilezas&#8230;</p>
<p>El principal responsable de la falta de destreza en los momentos culminantes de la puesta en escena es <strong>Joe Johnston</strong>, un director de filmograf&iacute;a poco prol&iacute;fica, siempre enfocada al fant&aacute;stico, desde <strong>Cari&ntilde;o, he encogido a los ni&ntilde;os </strong>(<strong>Honey, I Shrunk the Kids</strong> ,1989), a <strong>Rocketeer </strong>(1991) o <strong>Jurassic Park III </strong>(2001). Visto lo visto, poco se puede esperar de este hombre que vivi&oacute; su momento de gloria interpretando a un <em>Trooper</em> de la Estrella de la Muerte y participando en los departamentos de efectos visuales de<strong> La Guerra de las Galaxias</strong> (<strong>Star Wars</strong>, <strong>George Lucas</strong>,1977), en la serie <strong>Galactica</strong> (<strong>Battlestar Galactica</strong>, 1978) y en <strong>En busca del arca perdida</strong> (<strong>Raiders of the Lost Ark</strong>, <strong>Steven Spielberg</strong>, 1981). Quiz&aacute;s su experiencia en el &aacute;mbito de los Fx, junto al buen hacer del m&iacute;tico <strong>Rick Baker</strong>, haya contribuido al acierto de los trucajes de la pel&iacute;cula. Si bien las carreras a cuatro patas son poco convincentes, el aroma cl&aacute;sico de la criatura peluda funciona a la perfecci&oacute;n y las transformaciones (la primera filmada con acierto, esta vez s&iacute;) rayan a gran altura, aunque despu&eacute;s de lo visto hace 30 a&ntilde;os en <strong>Un hombre lobo americano en Londres </strong>(<strong>An American Werewolf in London</strong>, <strong>John Landis</strong>,1981) poco hab&iacute;a que a&ntilde;adir. Para ser justos, <strong>Johnston</strong> s&iacute; nos regala un episodio inspirado en medio de la mediocridad general: la breve secuencia del manicomio (la tortura, la imaginativa pesadilla) y las posteriores correr&iacute;as por el Londres victoriano, escenas que entroncan m&aacute;s con el esp&iacute;ritu de la serie B, aportando una mayor dosis de <em>pulp</em> y de humor, supondremos que voluntario.</p>
<p>Estas breves notas de humor permiten un cierto y necesario distanciamiento del relato, puesto que esa distancia condescendiente que existe al revisitar el cl&aacute;sico no est&aacute; presente al visualizar a su gemela contempor&aacute;nea. La misma funci&oacute;n relativizadora tienen las no tan breves notas de <em>gore</em> que salpican el film, pura diversi&oacute;n para los t&eacute;cnicos y artistas de efectos especiales, los responsables del catering de v&iacute;sceras y, venga, dig&aacute;moslo ya, para los espectadores. Es cierto que no hab&iacute;a casquer&iacute;a en nuestros cl&aacute;sicos favoritos, pero aqu&iacute;, dada la poca sustancia a la hora de crear terror, la poca elegancia para sugerir, en lugar de mostrar y la poca seriedad para construir una obra dram&aacute;tica m&aacute;s s&oacute;lida, no vienen mal un desmelene a base de unos cuantos litros de sangre y unos cuantos miembros desmembrados por la pantalla. Estas fulgurantes explosiones sangrientas entroncan m&aacute;s con la tradici&oacute;n hemoglob&iacute;nica del cine de terror de los 80, que no en vano constituy&oacute; una d&eacute;cada de parcial resurrecci&oacute;n del mito de los hijos de <strong>Lycaon</strong>. En cualquier caso, esta <strong>El Hombre Lobo</strong> no es ni una reescritura del mito ni una verdadera actualizaci&oacute;n: es pura nostalgia y revisitaci&oacute;n del pasado. Ir&oacute;nicamente, en la misma pel&iacute;cula, <strong>Sir Anthony Hopkins</strong>, el patriarca de los<strong> Talbot</strong>, aconseja a su v&aacute;stago que &#8216;<em>nunca mires atr&aacute;s, el pasado es un desierto de horrores</em>&#8216;. Desde luego, el pasado de la Universal lo fue: un desierto de horror atmosf&eacute;rico, po&eacute;tico, construido por un formidable y legendario elenco de actores, directores y t&eacute;cnicos, que dejaron una huella imborrable en nuestra memoria. El presente es otro desierto, un poco m&aacute;s fr&iacute;o. Un poco m&aacute;s vac&iacute;o. </p>
<p><em>Dedicado a Paul Naschy.</em></p>
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