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	<title>Brigitte Bardot &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
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	<title>Brigitte Bardot &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Gainsbourg (vida de un héroe) et caetera</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 06 Aug 2010 00:21:17 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Brigitte Bardot]]></category>
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					<description><![CDATA[Lo reconozco, s&#237;: soy franc&#243;filo. Poseo el estigma de aquellos malditos que osan pronunciar las cuatro palabras prohibidas al sur de los Pirineos: me gustan los franceses. &#191;Bastan unos pocos agravios para empa&#241;ar el lustre de la esplendorosa Francia?. &#191;Es que todav&#237;a hay resquemor por unas cuantas hortalizas desparramadas por la frontera o los desplantes a nuestros deportistas?. &#191;Es por la invasi&#243;n napole&#243;nica?. &#191;O por el miserable gol de Platini en la final de la Eurocopa del 84?. &#191;Qu&#233; son unas cuantas bombas at&#243;micas dejadas caer en un atol&#243;n perdido en la Polinesia?. Minucias, minucias si lo comparamos con lo que los galos han regalado generosamente al mundo: &#191;c&#243;mo no adorar al pa&#237;s de la Revoluci&#243;n de 1789, del Mayo del 68 y del queso de Camembert?. Francia, la patria de Debussy, Verne, Tardi, Godard, Mallarm&#233;, Cyrano, Fran&#231;ois Hardy, Pierre Drumond, Am&#233;lie Poulain o Dominique Rocheteau. Francia, por encima de todo, el hogar de Lucien Ginsburg. O de Serge Gainsbourg, que as&#237; pas&#243; a la posteridad. Gainsbourg, cuyo retrato robot superficial refleja el esbozo de un tipo feo y t&#237;mido, bebedor, fumador empedernido de Gitanes y, al tiempo, el m&#250;sico provocador y seductor, punto lolitista, que durmi&#243; con las mujeres m&#225;s bellas del pa&#237;s del gallo. Gainsbourg, que seg&#250;n su bi&#243;grafa, Sylvie Simmons, fue &#8216;cantante, compositor de canciones y bandas sonoras rompedoras, ganador del Festival de Eurovisi&#243;n, novelista, fot&#243;grafo, actor, artista, borracho, director, guionista, populista, provocador, sentimental, payaso, amante, intelectual y el hombre que liber&#243; el pop franc&#233;s&#8217;. Llevar al cine la vida y milagros de semejante icono supone, a priori, una empresa tan ardua como fascinante. El reputado autor de c&#243;mics Joann Sfar (La Mazmorra, 1998) se ha atrevido con el mito en su primer largometraje, Gainsbourg (vida de un h&#233;roe) (Gainsbourg, vie h&#233;ro&#239;que, 2010), un imperfecto aunque nada convencional biopic musical con un ligero toque fantastique. &#160; El mismo t&#237;tulo se&#241;ala que estamos ante una versi&#243;n m&#237;tica (h&#233;ro&#239;que) de la vida de Gainsbourg (&#201;ric Elmosnino, de asombroso parecido al artista), aunque la mayor parte de los episodios y detalles que componen la pel&#237;cula est&#225;n perfectamente documentados: la infancia en el seno de una familia judia en el Par&#237;s ocupado por los nazis, sus inicios en el mundo de la pintura, el &#233;xito a partir de las canciones pop escritas para France Gall, el t&#243;rrido y clandestino romance con Brigitte Bardot (impresionante caracterizaci&#243;n e interpretaci&#243;n de Laetitia Casta), la arrolladora aparici&#243;n de Jane Birkin (Lucy Gordon), su gran amor (y madre de su hija Charlotte), o el esc&#225;ndalo de Aux armes et caetera, la versi&#243;n reagge de La Marseillaise. Sfar apuesta &#8211; no siempre acertadamente- por la f&#225;bula (firma un cuento de Joann Sfar), recurriendo a elementos propios de la fantas&#237;a, como la corporeizaci&#243;n del alter ego oscuro de Serge en un Pepito Grillo gamberro, que en los a&#241;os venideros tomar&#237;a las riendas transformando a Gainsbourg en el kamikaze Gainsbarre. Al tratarse de una evocaci&#243;n fragmentada de los hechos, el no inciado en Gainsbourg se ver&#225; obligado a rellenar los huecos dejados por Sfar, en el m&#225;s que probable caso que el personaje haya llegado a interesarle. Al mismo tiempo, el aficionado conocedor echar&#225; en falta otras batallas que quedaron en el tintero, as&#237; como m&#225;s profundidad en el retrato del Gainsbourg m&#225;s prosaico: el Gainsbourg hijo, padre o marido, aspectos clave para una compresi&#243;n total del personaje, pero que no estaban en el libro de ruta de Sfar, que ha querido filmar &#8216;la historia de un pintor y sus modelos&#8216;.&#160; A pesar de los 130 minutos largos de metraje, estamos ante un retrato incompleto del m&#225;s terrible de los enfants de la patrie: un ser reservado, armado hasta los dientes de mecanismos protectores /distanciadores, pero a la vez aquejado de la esquizofrenia que lleva a ese tipo de esp&#237;ritus sensibles e introvertidos a ansiar la fama y la aprobaci&#243;n del p&#250;blico de una manera desesperada. Un genio dotado de una personalidad poli&#233;drica y compleja. Acaso la mejor muestra de la m&#250;ltiples facetas de la identidad de este pol&#233;mico h&#233;roe sea su misma obra: Gainsbourg practic&#243; un buen n&#250;mero de artes, la mayor parte de ocasiones aplicando una perspectiva marginal y subversiva. Como cantante, m&#250;sico y compositor se convirti&#243; en una celebridad desde la misma transgresi&#243;n. Despu&#233;s de sus inicios como pianista de cabaret forj&#243; una carrera productiva, arriesgada, cambiante, que abarca desde la chanson francesa hasta el rock americano, pasando por el jazz, el pop yey&#233;, el reagge, funk, la m&#250;sica disco y el rock experimental, incorporando tratamientos orquestales, elementos de la m&#250;sica cl&#225;sica y la &#233;tnica. Un cat&#225;logo musical y l&#237;rico prol&#237;fico y pr&#243;digo en melod&#237;as brillantes y en un tratamiento casi l&#250;dico del lenguaje, de un inconmensurable talento para la sonoridad y los significados (dobles, triples) de las palabras. Una obra irreverente y excepcional, salpicada de canciones y discos memorables, como el perturbador Historie de Melody Nelson (1971), aut&#233;ntica cumbre de la m&#250;sica contempor&#225;nea.&#160; Gainsbourg fue, en Francia, la figura m&#225;s importante de la segunda mitad del siglo XX. Apenas tuvo relevancia en Inglaterra, apesar de su anglofilia. En Espa&#241;a sigue siendo un desconocido para el gran p&#250;blico, m&#225;s all&#225; de la m&#225;s famosa y prohibida de sus canciones guarras, Je T&#8217;aime&#8230;moi non plus. Quiero pensar que este desconocimiento de la obra del Dios galo no es un hecho debido a un chovinismo local descerebrado y pecaminoso, lleno de animadversi&#243;n hacia lo franc&#233;s, sino una consecuencia lamentable del apabullante dominio anglosaj&#243;n sobre nuestra cultura. Sea como fuere, es un buen momento para subsanar esa carencia, para escalar esa muralla de granito, gneis y piedra caliza que son los Pirineos, ascender a sus cumbres y regocijarse con las vistas que desde all&#237; se aprecian. El momento de sentirse libres de prejucios, inspirar con fuerza y llenarse los pulmones del purificador aire franc&#233;s, contemplar el pa&#237;s al que hemos dado la espalda y gritar: Vive Gainsbourg, Vive la France !]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Lo reconozco, s&iacute;: soy franc&oacute;filo. Poseo el estigma de aquellos malditos que osan pronunciar las cuatro palabras prohibidas al sur de los Pirineos: <em>me gustan los franceses.</em> &iquest;Bastan unos pocos agravios para empa&ntilde;ar el lustre de la esplendorosa Francia?. &iquest;Es que todav&iacute;a hay resquemor por unas cuantas hortalizas desparramadas por la frontera o los desplantes a nuestros deportistas?. &iquest;Es por la invasi&oacute;n napole&oacute;nica?. &iquest;O por el miserable gol de <strong>Platini </strong>en la final de la Eurocopa del 84?. &iquest;Qu&eacute; son unas cuantas bombas at&oacute;micas dejadas caer en un atol&oacute;n perdido en la Polinesia?. Minucias, minucias si lo comparamos con lo que los galos han regalado generosamente al mundo: &iquest;c&oacute;mo no adorar al pa&iacute;s de la Revoluci&oacute;n de 1789, del Mayo del 68 y del queso de Camembert?. Francia, la patria de <strong>Debussy</strong>, <strong>Verne</strong>, <strong>Tardi</strong>, <strong>Godard</strong>, <strong>Mallarm&eacute;</strong>, <strong>Cyrano</strong>, <strong>Fran&ccedil;ois Hardy</strong>, <strong>Pierre Drumond</strong>, <strong>Am&eacute;lie Poulain</strong> o <strong>Dominique Rocheteau</strong>. Francia, por encima de todo, el hogar de <strong>Lucien Ginsburg</strong>.</p>
<p>O de <strong>Serge Gainsbourg</strong>, que as&iacute; pas&oacute; a la posteridad. <strong>Gainsbourg</strong>, cuyo retrato robot superficial refleja el esbozo de un tipo feo y t&iacute;mido, bebedor, fumador empedernido de Gitanes y, al tiempo, el m&uacute;sico provocador y seductor, punto lolitista, que durmi&oacute; con las mujeres m&aacute;s bellas del pa&iacute;s del gallo.<strong> Gainsbourg</strong>, que seg&uacute;n su bi&oacute;grafa, <strong>Sylvie Simmons</strong>, fue <em>&#8216;cantante, compositor de canciones y bandas sonoras rompedoras, ganador del Festival de Eurovisi&oacute;n, novelista, fot&oacute;grafo, actor, artista, borracho, director, guionista, populista, provocador, sentimental, payaso, amante, intelectual y el hombre que liber&oacute; el pop franc&eacute;s&#8217;</em>. Llevar al cine la vida y milagros de semejante icono supone, a priori, una empresa tan ardua como fascinante. El reputado autor de c&oacute;mics <strong>Joann Sfar </strong>(<em>La Mazmorra</em>, 1998) se ha atrevido con el mito en su primer largometraje, <strong>Gainsbourg</strong> <strong>(vida de un h&eacute;roe) </strong>(<strong>Gainsbourg, vie h&eacute;ro&iuml;que</strong>, 2010), un imperfecto aunque nada convencional biopic musical con un ligero toque <em>fantastique</em>. </p>
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<p>El mismo t&iacute;tulo se&ntilde;ala que estamos ante una versi&oacute;n<em> m&iacute;tica</em> (<em>h&eacute;ro&iuml;que</em>) de la vida de<strong> Gainsbourg</strong> (<strong>&Eacute;ric Elmosnino</strong>, de asombroso parecido al artista), aunque la mayor parte de los episodios y detalles que componen la pel&iacute;cula est&aacute;n perfectamente documentados: la infancia en el seno de una familia judia en el Par&iacute;s ocupado por los nazis, sus inicios en el mundo de la pintura, el &eacute;xito a partir de las canciones pop escritas para <strong>France Gall</strong>, el t&oacute;rrido y clandestino romance con <strong>Brigitte Bardot</strong> (impresionante caracterizaci&oacute;n e interpretaci&oacute;n de <strong>Laetitia Casta</strong>), la arrolladora aparici&oacute;n de<strong> Jane Birkin </strong>(<strong>Lucy Gordon</strong>), su gran amor (y madre de su hija <strong>Charlotte</strong>), o el esc&aacute;ndalo de <em>Aux armes et caetera</em>, la versi&oacute;n reagge de <em>La Marseillaise</em>. <strong>Sfar</strong> apuesta &#8211; no siempre acertadamente- por la f&aacute;bula (firma <em>un cuento de Joann Sfar</em>), recurriendo a elementos propios de la fantas&iacute;a, como la corporeizaci&oacute;n del alter ego oscuro de <strong>Serge</strong> en un <em>Pepito Grillo</em> gamberro, que en los a&ntilde;os venideros tomar&iacute;a las riendas transformando a <strong>Gainsbourg</strong> en el <em>kamikaze </em><strong>Gainsbarre</strong>. </p>
<p>Al tratarse de una evocaci&oacute;n fragmentada de los hechos, el no inciado en <strong>Gainsbourg </strong>se ver&aacute; obligado a rellenar los huecos dejados por <strong>Sfar</strong>, en el m&aacute;s que probable caso que el personaje haya llegado a interesarle. Al mismo tiempo, el aficionado conocedor echar&aacute; en falta otras batallas que quedaron en el tintero, as&iacute; como m&aacute;s profundidad en el retrato del <strong>Gainsbourg </strong>m&aacute;s prosaico: el <strong>Gainsbourg</strong> hijo, padre o marido, aspectos clave para una compresi&oacute;n total del personaje, pero que no estaban en el libro de ruta de <strong>Sfar</strong>, que ha querido filmar &#8216;<em>la historia de un pintor y sus modelos</em>&#8216;.&nbsp; A pesar de los 130 minutos <em>largos</em> de metraje, estamos ante un retrato incompleto del m&aacute;s terrible de los <em>enfants de la patrie</em>: un ser reservado, armado hasta los dientes de mecanismos protectores /distanciadores, pero a la vez aquejado de la esquizofrenia que lleva a ese tipo de esp&iacute;ritus sensibles e introvertidos a ansiar la fama y la aprobaci&oacute;n del p&uacute;blico de una manera desesperada. Un genio dotado de una personalidad poli&eacute;drica y compleja.</p>
<p>Acaso la mejor muestra de la m&uacute;ltiples facetas de la identidad de este pol&eacute;mico <em>h&eacute;roe </em>sea su misma obra: <strong>Gainsbourg</strong> practic&oacute; un buen n&uacute;mero de artes, la mayor parte de ocasiones aplicando una perspectiva marginal y subversiva. Como cantante, m&uacute;sico y compositor se convirti&oacute; en una celebridad desde la misma transgresi&oacute;n. Despu&eacute;s de sus inicios como pianista de cabaret forj&oacute; una carrera productiva, arriesgada, cambiante, que abarca desde la<em> chanson</em> francesa hasta el rock americano, pasando por el jazz, el pop <em>yey&eacute;</em>, el reagge, funk, la m&uacute;sica disco y el rock experimental, incorporando tratamientos orquestales, elementos de la m&uacute;sica cl&aacute;sica y la &eacute;tnica. Un cat&aacute;logo musical y l&iacute;rico prol&iacute;fico y pr&oacute;digo en melod&iacute;as brillantes y en un tratamiento casi l&uacute;dico del lenguaje, de un inconmensurable talento para la sonoridad y los significados (dobles, triples) de las palabras. Una obra irreverente y excepcional, salpicada de canciones y discos memorables, como el perturbador <em>Historie de Melody Nelson </em>(1971), aut&eacute;ntica cumbre de la m&uacute;sica contempor&aacute;nea.&nbsp; </p>
<p><strong>Gainsbourg</strong> fue, en Francia, la figura m&aacute;s importante de la segunda mitad del siglo XX. Apenas tuvo relevancia en Inglaterra, apesar de su anglofilia. En Espa&ntilde;a sigue siendo un desconocido para el gran p&uacute;blico, m&aacute;s all&aacute; de la m&aacute;s famosa y prohibida de sus canciones <em>guarras</em>, <em>Je T&#8217;aime&#8230;moi non plus</em>. Quiero pensar que este desconocimiento de la obra del Dios galo no es un hecho debido a un chovinismo local descerebrado y pecaminoso, lleno de animadversi&oacute;n hacia lo franc&eacute;s, sino una consecuencia lamentable del apabullante dominio anglosaj&oacute;n sobre nuestra cultura. Sea como fuere, es un buen momento para subsanar esa carencia, para escalar esa muralla de granito, gneis y piedra caliza que son los Pirineos, ascender a sus cumbres y regocijarse con las vistas que desde all&iacute; se aprecian. El momento de sentirse libres de prejucios, inspirar con fuerza y llenarse los pulmones del purificador aire franc&eacute;s, contemplar el pa&iacute;s al que hemos dado la espalda y gritar: Vive<strong> Gainsbourg</strong>, Vive la France !</p>
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