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	<title>Carey Mulligan &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<title>Carey Mulligan &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<pubDate>Mon, 03 Oct 2016 16:25:31 +0000</pubDate>
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		<title>Lejos del mundanal ruido: ser mujer en el XIX</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 10 Jun 2015 19:26:21 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=3/5] En 1967 Joel Schlesinger nos deleitaba con la versión cinematográfica de la novela homónima de Thomas Hardy. Julie Christie parecía la perfecta encarnación de la protagonista y así fue, rodeada de un reparto perfecto y de una realización lánguida y elegante, tan decimonónica como la novela publicada en 1874. Thomas Vinterberg, autor entre otras de la magnífica &#8216;La Caza&#8217;, versiona de nuevo este clásico alejándose del film de Schlesinger. &#8216;Lejos del mundanal ruido&#8217; (&#8216;Far from the Madding Crowd&#8217;) recrea una época bien conocida en novelas y películas, siempre ideal para el análisis social de clases, las relaciones personales y el papel de la mujer. Carey Mulligan es la protagonista absoluta ya que la historia gira en torno a ella. Aguanta bien el tipo pero desde luego pierde en la comparación con Christie, como ocurre con el resto del reparto, que cumple pero sin brillantez. Se pierde así parte de la fuerza intrínseca de la novela original: el estudio de personajes, la contradicción de una mujer adelantada a su tiempo, los convencionalismos y diferencias clasistas del medio rural en este caso, si bien se podría extrapolar al entorno urbano británico. Vinterberg, caracterizado en parte por el detallismo en la puesta en escena y en los personajes, en esta ocasión parece haberse decantado por un trazo más grueso, a pesar de que sea la novela perfecta para tal ejercicio. Las escenas y los pretendientes se suceden de manera rápida, con pequeñas lagunas estancadas donde sientes que se puede hacer larga la película. Porque de eso trata: del periplo vital y sentimental de una mujer independiente de espíritu y económicamente gracias a una herencia, lo que le permite ser y ejercer de mujer libre y por tanto con la sartén por el mango a la hora de escoger tener o no pareja y qué pareja escoger. Pero su fortaleza se torna en debilidad y es aquí donde el film adquiere mayor calidad e interés, derivando en un análisis sobre el tipo de relaciones o de amor en virtud de la posición, los sentimientos y el sentido común. El amor tranquilo y duradero frente al casamiento lógico de la época o la relación de deseo, tres formas que aún hoy siguen vigentes y tres tipologías de hombres que también mantienen esa vigencia. Las tribulaciones y vaivenes de la protagonista quedan bien reflejadas pero falta ese plus de emoción que queda barnizado por un tratamiento final más propio de &#8216;culebrón&#8217; que de novela decimonónica, aunque en parte tengan cosas en común. Las películas de la época victoriana han dado grandes títulos en los últimos años (&#8216;La edad de la inocencia&#8217;, &#8216;Sentido y sensibilidad&#8217;&#8230;) pero &#8216;Lejos del mundanal ruido&#8217; no estará probablemente en esa lista, en parte por la comparación con su homóloga sesentera, en parte por su apuesta poco arriesgada y convencional, aunque con estos dos elementos siempre se puede hacer una obra correcta, como es el caso. &#160;]]></description>
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En 1967 <strong>Joel Schlesinger</strong> nos deleitaba con la versión cinematográfica de la novela homónima de <strong>Thomas Hardy</strong>. <strong>Julie Christie</strong> parecía la perfecta encarnación de la protagonista y así fue, rodeada de un reparto perfecto y de una realización lánguida y elegante, tan decimonónica como la novela publicada en 1874. <strong>Thomas Vinterberg</strong>, autor entre otras de la magnífica<strong> &#8216;La Caza&#8217;</strong>, versiona de nuevo este clásico alejándose del film de Schlesinger.<br />
<strong>&#8216;Lejos del mundanal ruido&#8217;</strong> (<strong>&#8216;Far from the Madding Crowd&#8217;</strong>) recrea una época bien conocida en novelas y películas, siempre ideal para el análisis social de clases, las relaciones personales y el papel de la mujer. <strong>Carey Mulligan</strong> es la protagonista absoluta ya que la historia gira en torno a ella. Aguanta bien el tipo pero desde luego pierde en la comparación con Christie, como ocurre con el resto del reparto, que cumple pero sin brillantez.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/06/Lejos-del-mundanal-ruido-foto-2.jpg" data-lightbox="gallery" ><img fetchpriority="high" decoding="async" class="  wp-image-7575 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/06/Lejos-del-mundanal-ruido-foto-2-1024x680.jpg" alt="Lejos del mundanal ruido, foto 2" width="432" height="287" /></a><br />
Se pierde así parte de la fuerza intrínseca de la novela original: el estudio de personajes, la contradicción de una mujer adelantada a su tiempo, los convencionalismos y diferencias clasistas del medio rural en este caso, si bien se podría extrapolar al entorno urbano británico. Vinterberg, caracterizado en parte por el detallismo en la puesta en escena y en los personajes, en esta ocasión parece haberse decantado por un trazo más grueso, a pesar de que sea la novela perfecta para tal ejercicio. Las escenas y los pretendientes se suceden de manera rápida, con pequeñas lagunas estancadas donde sientes que se puede hacer larga la película.<br />
Porque de eso trata: del periplo vital y sentimental de una mujer independiente de espíritu y económicamente gracias a una herencia, lo que le permite ser y ejercer de mujer libre y por tanto con la sartén por el mango a la hora de escoger tener o no pareja y qué pareja escoger. Pero su fortaleza se torna en debilidad y es aquí donde el film adquiere mayor calidad e interés, derivando en un análisis sobre el tipo de relaciones o de amor en virtud de la posición, los sentimientos y el sentido común. El amor tranquilo y duradero frente al casamiento lógico de la época o la relación de deseo, tres formas que aún hoy siguen vigentes y tres tipologías de hombres que también mantienen esa vigencia. Las tribulaciones y vaivenes de la protagonista quedan bien reflejadas pero falta ese plus de emoción que queda barnizado por un tratamiento final más propio de &#8216;culebrón&#8217; que de novela decimonónica, aunque en parte tengan cosas en común.<br />
Las películas de la época victoriana han dado grandes títulos en los últimos años (<strong>&#8216;La edad de la inocencia&#8217;</strong>,<strong> &#8216;Sentido y sensibilidad&#8217;</strong>&#8230;) pero <strong>&#8216;Lejos del mundanal ruido&#8217;</strong> no estará probablemente en esa lista, en parte por la comparación con su homóloga sesentera, en parte por su apuesta poco arriesgada y convencional, aunque con estos dos elementos siempre se puede hacer una obra correcta, como es el caso.<br />
&nbsp;</p>
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		<title>El Gran Gatsby: Luhrmann vs Luhrmann</title>
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		<dc:creator><![CDATA[merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 17 May 2013 08:37:55 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=3/5] El Gran Gatsby, la última película (y esperado retorno) de Baz Luhrmann contiene aquello que puedes esperar de una película de Luhrmann. Fui al preesetreno pensando: ¿Porque es en 3D? Bien, pues la respuesta viene si imagináis las fiestas en el Moulin Rouge pero con cosas volando hacia todos lados. Pero ahí acaba el papel de la tercera dimensión. Pues El Gran Gatsby nos presenta la historia escrita por Tobey Maguire sobre su intrigante vecino (Leo DiCaprio como Gatsby), las fiestas y su historia de amor con Carey Mulligan, prima del mismo Maguire. Mmm, ¿os suena? Fiestas, amor, vecinos, escritor&#8230; Pues sí. Hay muchos momentos que recuerdan en exceso a la genial Moulin Rouge, sobretodo la primera hora. Pero no solo eso. También hay muchos momentos que recuerdan a la primera colaboración DiCaprio-Luhrmann, Romeo y Julieta (véase el cartel del oculista, decadente y destrozado) . Pues Baz Luhrmann es Baz Luhrmann, y su peor enemigo es él mismo. Tiene un estilo tan definido, que tan solo es comparable a él mismo. Y por desgracia, da la impresión de que será incapaz de superarse a si mismo nunca más. El Gran Gatsby tiene misterio y mucho movimiento en un inicio explosivo. La primera hora pasa rapidísima mientras dejas volar tu imaginación dandote respuestas sobre las preguntas que plantea la película. Digamos que a medida que la película va descubriéndose ante ti, el nivel de interés queda perjudicado levemente, ya no hay fiestas, ya no hay movimiento ni músicas versionadas. Hay tensión e incertidumbre, respuestas extravagantes al comportamiento de un gran Leonardo DiCaprio y un final aceptable. En definitiva, sin querer destrozar demasiado la película, El Gran Gatsby es una diversión contenida, donde lo más sorprendente dejó de serlo cuando Baz Luhrmann saltó a la fama. Se hace ligeramente larga (140 minutos), pero entretiene gracias a sus pomposos decorados, a unos buenos actores (¿quién demonios ha doblado a Carey Mulligan?¿Por qué parece que vaya drogada toda la película?) y a una historia con sorpresas, misterios y a claroscuros de una época de descubrimientos y desfases.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>[xrr rating=3/5]<br />
El Gran Gatsby, la última película (y esperado retorno) de <strong></strong><a title="'The Great Gatsby' Opens Strong on Thursday, on Track for $40M+" href="http://www.imdb.com/news/ni53263231/" target="" rel="noopener"><strong>Baz Luhrmann</strong></a> contiene aquello que puedes esperar de una película de Luhrmann. Fui al preesetreno pensando: ¿Porque es en 3D? Bien, pues la respuesta viene si imagináis las fiestas en el<a title="Moulin Rouge! (2001) - IMDb" href="http://www.imdb.com/title/tt0203009/" target="" rel="noopener"> Moulin Rouge</a> pero con cosas volando hacia todos lados. Pero ahí acaba el papel de la tercera dimensión.<br />
Pues El Gran Gatsby nos presenta la historia escrita por <a title="Tobey Maguire - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm0001497/" target="" rel="noopener">Tobey Maguire</a> sobre su intrigante vecino (<a title="Leonardo DiCaprio - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm0000138/" target="" rel="noopener">Leo DiCaprio</a> como Gatsby), las fiestas y su historia de amor con <a title="Carey Mulligan - IMDb" href="http://www.imdb.com/name/nm1659547/" target="" rel="noopener">Carey Mulligan</a>, prima del mismo Maguire. Mmm, ¿os suena? Fiestas, amor, vecinos, escritor&#8230; Pues sí. Hay muchos momentos que recuerdan en exceso a la genial Moulin Rouge, sobretodo la primera hora. Pero no solo eso. También hay muchos momentos que recuerdan a la primera colaboración DiCaprio-Luhrmann, Romeo y Julieta (véase el cartel del oculista, decadente y destrozado) . Pues<strong> Baz Luhrmann</strong> es Baz Luhrmann, y su peor enemigo es él mismo.<br />
Tiene un estilo tan definido, que tan solo es comparable a él mismo. Y por desgracia, da la impresión de que será incapaz de superarse a si mismo nunca más.<br />
<strong>El Gran Gatsby</strong> tiene misterio y mucho movimiento en un inicio explosivo. La primera hora pasa rapidísima mientras dejas volar tu imaginación dandote respuestas sobre las preguntas que plantea la película. Digamos que a medida que la película va descubriéndose ante ti, el nivel de interés queda perjudicado levemente, ya no hay fiestas, ya no hay movimiento ni músicas versionadas. Hay tensión e incertidumbre, respuestas extravagantes al comportamiento de un gran Leonardo DiCaprio y un final aceptable.<br />
En definitiva, sin querer destrozar demasiado la película, El Gran Gatsby es una diversión contenida, donde lo más sorprendente dejó de serlo cuando Baz Luhrmann saltó a la fama. Se hace ligeramente larga (140 minutos), pero entretiene gracias a sus pomposos decorados, a unos buenos actores (¿quién demonios ha doblado a Carey Mulligan?¿Por qué parece que vaya drogada toda la película?) y a una historia con sorpresas, misterios y a claroscuros de una época de descubrimientos y desfases.</p>
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