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	<title>Carl Theodor Dreyer &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
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	<title>Carl Theodor Dreyer &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>VAMPYR: Terror en la duermevela</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 03 Apr 2009 08:19:09 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[Carl Theodor Dreyer]]></category>
		<category><![CDATA[Cine Mudo]]></category>
		<category><![CDATA[Vampirismo]]></category>
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					<description><![CDATA[&#8216;He aqu&#237; la experiencia fant&#225;stica del joven Allan Gray, absorto en estudios de demonolog&#237;a y tradiciones vamp&#237;ricas. Su inter&#233;s por las ideas locas de siglos pasados le convirti&#243; en un so&#241;ador y un fantaseador perdido en la frontera entre lo real y lo sobrenatural&#8216;. As&#237; se presenta Vampyr, una de las pel&#237;culas m&#225;s fascinantes de la historia del cine que ahora se estrena en Espa&#241;a por primera vez en DVD, en una espectacular edici&#243;n para coleccionistas. Vampyr es la d&#233;cima pel&#237;cula (la primera sonora, aunque pr&#225;cticamente no utiliza di&#225;logos) del director dan&#233;s Carl Theodor Dreyer, filmada cuatro a&#241;os despu&#233;s de La Pasi&#243;n de Juana de Arco, una de las cumbres del cine (mudo). Junto a Nosferatu de F.W. Murnau (1922) y Dracula de Tod Browning (1931), constituyen una especie de Sant&#237;sima Trinidad Vamp&#237;rica que todo aficionado que se precie deber&#237;a conocer. Sin embargo, Vampyr no es un film de terror al uso. Es cierto que su argumento est&#225; vagamente inspirado en un libro de relatos de misterio de un autor cl&#225;sico del g&#233;nero, el irland&#233;s Sheridan Le Fanu. Dreyer picote&#243; aqu&#237; y all&#225; de su obra In a glass darkly, principalmente de su cuento m&#225;s famoso: Carmilla. Pero no hay m&#225;s que compararla con la pel&#237;cula de Browning, rodada casi al mismo tiempo y adscrita plenamente al clasicismo formal, para ver que el car&#225;cter experimental de la obra de Dreyer diluye los lugares comunes de las pel&#237;culas de vampiros y la encuadra en terrenos m&#225;s inh&#243;spitos para los espectadores acomodados. &#160; Tal y como se avisa en el texto introductorio, Vampyr es una pel&#237;cula que, al igual que su protagonista Allan Gray, se mueve entre lo real y lo sobrenatural, y entre la consciencia y la enso&#241;aci&#243;n. El joven Gray es un mero espectador de los misteriosos acontecimientos que ocurren a su alrededor: un pretexto para que Dreyer lo siga, moviendo su c&#225;mara con fluidez, recorriendo los distintos escenarios (la posada, la f&#225;brica, el castillo), introduciendo a los diversos personajes, explicando una historia cargada de simbolismos mortuorios (el retrato del hostal, el emblema del &#225;ngel, el barquero y la guada&#241;a, el enterrador,&#8230;), montando acciones paralelas y secuencias cuyo significado se escapa en los primeros visionados. Al igual que Gray, el espectador se sumerge en una aventura confusa, en la que la relaci&#243;n causa-efecto deja de establecerse de una manera evidente. Y es que todo en Vampyr resulta nebuloso, empezando por el propio estilo visual, descubierto por accidente por Dreyer y su director de fotograf&#237;a, Rudolph Mat&#233;. A la cualidad difusa de la luz, se le a&#241;aden los planos filmados a trav&#233;s de neblinas, polvo o cristales semiopacos, t&#233;cnicas y filtros naturales o artificiales que difuminan sutilmente la noci&#243;n de realidad y otorgan una textura de sue&#241;o al material f&#237;lmico. Lo mismo vale para la utilizaci&#243;n de las sombras como motivo recurrente, indicador del mundo intangible, ajeno a las leyes de la l&#243;gica, en el que transcurre parcialmente la pel&#237;cula. El velo de irrealidad hace a Gray (y al espectador) cuestionarse en cada momento qu&#233; es lo que est&#225; viendo y, en ocasiones, le impide comprenderlo, dej&#225;ndolo alucinado. Sin embargo no se trata de una pel&#237;cula cr&#237;ptica &#8216;a la escandinava&#8217;, sino que m&#225;s bien desprende un hermetismo &#8216;abierto&#8217;, que posibilita la libre interpretaci&#243;n. En Vampyr se abren muchos interrogantes que quedan sin respuesta. &#160; Dreyer, director considerado lento hasta por los franceses, aplic&#243; a Vampyr un estilo rabiosamente moderno, utilizando el travelling, la composici&#243;n y los cambios de punto de vista con maestr&#237;a. Dej&#243; momentos claves para la historia del celuloide, como el entierro en primera persona, imitado hasta la saciedad en el cine posterior. El cineasta dan&#233;s fue el primero en invitar al espectador a su propio funeral, en dejarle escuchar el siniestro sonido de los tornillos que agujerean la tapa del ata&#250;d que se cierra ante sus ojos, en mostrarle el camino que conduce del velatorio al cementerio. A&#241;os despu&#233;s, el mismo Dreyer romper&#237;a de nuevo las convenciones, haciendo resucitar a un personaje en Ordet. Pero esa es otra historia, que debe ser contada en otra ocasi&#243;n. La edici&#243;n de Vampyr en DVD presentada por Versus Entertainment incluye dos versiones restauradas de la pel&#237;cula en alem&#225;n (con distintos grados de &#8216;limpieza&#8217; y alteraci&#243;n de la imagen original), un par de documentales sobre el director (uno de ellos elaborado por Eric Rohmer, contando con la impagable presencia de Anna Karina) y escenas eliminadas que eleva la duraci&#243;n de los extras a casi 100 minutos. Adem&#225;s, el cofre contiene un libro de 107 p&#225;ginas con textos sobre el director dan&#233;s. Todo ello, envuelto en un elegante pack al m&#225;s puro estilo Criterion. Vampyr merec&#237;a una edici&#243;n as&#237;, un caramelo para cin&#233;filos. Felicitamos a Versus por ella y esperamos que lleguen muchas m&#225;s como &#233;sta.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>&#8216;<em>He aqu&iacute; la experiencia fant&aacute;stica del joven Allan Gray, absorto en estudios de demonolog&iacute;a y tradiciones vamp&iacute;ricas. Su inter&eacute;s por las ideas locas de siglos pasados le convirti&oacute; en un so&ntilde;ador y un fantaseador perdido en la frontera entre lo real y lo sobrenatural</em>&#8216;. As&iacute; se presenta <strong>Vampyr</strong>, una de las pel&iacute;culas m&aacute;s fascinantes de la historia del cine que ahora se estrena en Espa&ntilde;a por primera vez en <strong>DVD</strong>, en una espectacular edici&oacute;n para coleccionistas.</p>
<div align="left"><strong>Vampyr </strong>es la d&eacute;cima pel&iacute;cula (la primera sonora, aunque pr&aacute;cticamente no utiliza di&aacute;logos) del director dan&eacute;s <strong>Carl Theodor Dreyer</strong>, filmada cuatro a&ntilde;os despu&eacute;s de <strong>La Pasi&oacute;n de Juana de Arco</strong>, una de las cumbres del cine (mudo). Junto a <strong>Nosferatu </strong>de<strong> F.W. Murnau</strong> (1922) y <strong>Dracula </strong>de <strong>Tod Browning</strong> (1931), constituyen una especie de Sant&iacute;sima Trinidad Vamp&iacute;rica que todo aficionado que se precie deber&iacute;a conocer. Sin embargo, <strong>Vampyr </strong>no es un film de terror al uso. Es cierto que su argumento est&aacute; vagamente inspirado en un libro de relatos de misterio de un autor cl&aacute;sico del g&eacute;nero, el irland&eacute;s<strong> Sheridan Le Fanu</strong>. Dreyer picote&oacute; aqu&iacute; y all&aacute; de su obra <em>In a glass darkly</em>, principalmente de su cuento m&aacute;s famoso: <em>Carmilla</em>. Pero no hay m&aacute;s que compararla con la pel&iacute;cula de <strong>Browning</strong>, rodada casi al mismo tiempo y adscrita plenamente al clasicismo formal, para ver que el car&aacute;cter experimental de la obra de<strong> Dreyer</strong> diluye los lugares comunes de las pel&iacute;culas de vampiros y la encuadra en terrenos m&aacute;s inh&oacute;spitos para los espectadores acomodados.</div>
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<div align="left">Tal y como se avisa en el texto introductorio, <strong>Vampyr </strong>es una pel&iacute;cula que, al igual que su protagonista Allan Gray, se mueve entre lo real y lo sobrenatural<strong>,</strong> y entre la consciencia y la enso&ntilde;aci&oacute;n. El joven <strong>Gray</strong> es un mero espectador de los misteriosos acontecimientos que ocurren a su alrededor: un pretexto para que <strong>Dreyer</strong> lo siga, moviendo su c&aacute;mara con fluidez, recorriendo los distintos escenarios (la posada, la f&aacute;brica, el castillo), introduciendo a los diversos personajes, explicando una historia cargada de simbolismos mortuorios (el retrato del hostal, el emblema del &aacute;ngel, el barquero y la guada&ntilde;a, el enterrador,&#8230;), montando acciones paralelas y secuencias cuyo significado se escapa en los primeros visionados. Al igual que <strong>Gray</strong>, el espectador se sumerge en una aventura confusa, en la que la relaci&oacute;n causa-efecto deja de establecerse de una manera evidente.</div>
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<div align="left">Y es que todo en <strong>Vampyr </strong>resulta nebuloso, empezando por el propio estilo visual, descubierto por accidente por <strong>Dreyer</strong> y su director de fotograf&iacute;a, <strong>Rudolph Mat&eacute;</strong>. A la cualidad difusa de la luz, se le a&ntilde;aden los planos filmados a trav&eacute;s de neblinas, polvo o cristales semiopacos, t&eacute;cnicas y filtros naturales o artificiales que difuminan sutilmente la noci&oacute;n de realidad y otorgan una textura de sue&ntilde;o al material f&iacute;lmico. Lo mismo vale para la utilizaci&oacute;n de las sombras como motivo recurrente, indicador del mundo intangible, ajeno a las leyes de la l&oacute;gica, en el que transcurre parcialmente la pel&iacute;cula. El velo de irrealidad hace a <strong>Gray</strong> (y al espectador) cuestionarse en cada momento qu&eacute; es lo que est&aacute; viendo y, en ocasiones, le impide comprenderlo, dej&aacute;ndolo alucinado. Sin embargo no se trata de una pel&iacute;cula cr&iacute;ptica &#8216;a la escandinava&#8217;, sino que m&aacute;s bien desprende un hermetismo &#8216;abierto&#8217;, que posibilita la libre interpretaci&oacute;n. En <strong>Vampyr </strong>se abren muchos interrogantes que quedan sin respuesta. </div>
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<div align="left"><strong>Dreyer</strong>, director considerado lento hasta por los franceses, aplic&oacute; a <strong>Vampyr </strong>un estilo rabiosamente moderno, utilizando el travelling, la composici&oacute;n y los cambios de punto de vista con maestr&iacute;a. Dej&oacute; momentos claves para la historia del celuloide, como el entierro en primera persona, imitado hasta la saciedad en el cine posterior. El cineasta dan&eacute;s fue el primero en invitar al espectador a su propio funeral, en dejarle escuchar el siniestro sonido de los tornillos que agujerean la tapa del ata&uacute;d que se cierra ante sus ojos, en mostrarle el camino que conduce del velatorio al cementerio. A&ntilde;os despu&eacute;s, el mismo <strong>Dreyer</strong> romper&iacute;a de nuevo las convenciones, haciendo resucitar a un personaje en <strong>Ordet</strong>. Pero esa es otra historia, que debe ser contada en otra ocasi&oacute;n.</div>
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<div align="left">La edici&oacute;n de <strong>Vampyr </strong>en <strong>DVD</strong> presentada por <strong>Versus Entertainment</strong> incluye dos versiones restauradas de la pel&iacute;cula en alem&aacute;n (con distintos grados de &#8216;limpieza&#8217; y alteraci&oacute;n de la imagen original), un par de documentales sobre el director (uno de ellos elaborado por <strong>Eric Rohmer</strong>, contando con la impagable presencia de <strong>Anna Karina</strong>) y escenas eliminadas que eleva la duraci&oacute;n de los extras a casi 100 minutos. Adem&aacute;s, el cofre contiene un libro de 107 p&aacute;ginas con textos sobre el director dan&eacute;s. Todo ello, envuelto en un elegante<strong> </strong>pack al m&aacute;s puro estilo Criterion. <strong>Vampyr </strong>merec&iacute;a una edici&oacute;n as&iacute;, un caramelo para cin&eacute;filos. Felicitamos a <strong>Versus</strong> por ella y esperamos que lleguen muchas m&aacute;s como &eacute;sta.</div>
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