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	<title>Charlton Heston &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
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	<title>Charlton Heston &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Ben-Hur: ¿era realmente necesario?</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 01 Sep 2016 17:05:35 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Ben-Hur]]></category>
		<category><![CDATA[Charlton Heston]]></category>
		<category><![CDATA[cine histórico]]></category>
		<category><![CDATA[Morgan Freeman]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=1/5] Sí, aquí voy a ser clasista. Sí, ya sabemos que es época de reversionar clásicos, pero todo tiene su límite. Sí, reconozco que lo fácil es adherirse a la corriente general, dar el beneficio de la duda e intentar verlo con otros ojos, pero sí, reconozco que me daba igual lo que me fuera a encontrar, porque es uno de los pocos o muchos títulos históricos del cine que jamás, jamás, se deberían volver a tocar. La razón es simple: no sólo no lo vas a mejorar, ni siquiera igualar, sino que hay películas que tienen tal halo y tal perfección para la época que es ridículo perder tiempo, recursos, dinero y esfuerzo en ello. Y no lo digo sólo porque durante 38 años, hasta que llegó &#8216;Titanic&#8217;, ostentaba el récord de Oscars: 11. Eso es lo de menos, sobre todo porque precisamente un título como &#8216;Titanic&#8217; también los tiene. Poco voy a decir por tanto de esta versión nueva de &#8216;Ben-Hur&#8217;. Sí, ya sé que el film del 59 era a su vez una versión de la realizada en 1925, aún en la época muda, pero precisamente por ello aportaba no sólo el sonido, color y espectacularidad de la a punto de acabar pero vigente era dorada del cine. Y sí, ya supondréis y me diréis que en este «Ben-Hur 2.0» hay mayor espectacularidad, realismo y que sale Morgan Freeman, pero incluso así, jamás debería haberse rodado otra versión. Son ganas de empeñarse en quedar mal; son ganas de asegurarte una derrota segura. Y encima encargas el empeño a un director reputado con grandes títulos en su filmografía como &#8216;Wanted&#8217; o &#8216;Abraham Lincoln: Cazador de Vampiros&#8217;. Pues eso: de todas formas, si se da la improbable e imperdonable casualidad de que no se ha visto el film protagonizado por Charlton Heston, te parecerá una peli entretenida, con todos los recursos tecnológicos actuales para recrearte y recrearse en la batalla naval y la carrera de cuadrigas, una de las escenas más famosas de la historia del cine. Al fin y al cabo la historia es la misma. Pero claro, te falta tal información, que es perdonable. Lo que no es perdonable es ir a ver este nuevo Ben-Hur si antes has disfrutado de la obra de William Wyler. Hay obras de la historia del cine que por muchos dólares, efectos de cámara, visuales y terabytes que metas, ni siquiera te acercarás, y menos aún si comparas a estos nuevos protagonistas con los anteriores, defendiendo diálogos ridículos y manidos. Ahí ya no vale la pena teclear más, y más con las dos horas y media ya perdidas en su visionado.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p><sub>[xrr rating=1/5]</sub></p>
<p style="text-align: center;"><a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2016/09/ben-hur-jack-huston-morgan-freeman.jpg" data-lightbox="gallery" ><img fetchpriority="high" decoding="async" class="alignnone size-full wp-image-8947" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2016/09/ben-hur-jack-huston-morgan-freeman.jpg" alt="ben-hur-jack-huston-morgan-freeman" width="540" height="405" /></a></p>
<p>Sí, aquí voy a ser clasista. Sí, ya sabemos que es época de reversionar clásicos, pero todo tiene su límite. Sí, reconozco que lo fácil es adherirse a la corriente general, dar el beneficio de la duda e intentar verlo con otros ojos, pero sí, reconozco que me daba igual lo que me fuera a encontrar, porque es uno de los pocos o muchos títulos históricos del cine que jamás, jamás, se deberían volver a tocar. La razón es simple: no sólo no lo vas a mejorar, ni siquiera igualar, sino que hay películas que tienen tal halo y tal perfección para la época que es ridículo perder tiempo, recursos, dinero y esfuerzo en ello. Y no lo digo sólo porque durante 38 años, hasta que llegó <strong>&#8216;Titanic&#8217;</strong>, ostentaba el récord de Oscars: 11. Eso es lo de menos, sobre todo porque precisamente un título como &#8216;Titanic&#8217; también los tiene.<br />
Poco voy a decir por tanto de esta versión nueva de <strong>&#8216;Ben-Hur&#8217;</strong>. Sí, ya sé que el film del 59 era a su vez una versión de la realizada en 1925, aún en la época muda, pero precisamente por ello aportaba no sólo el sonido, color y espectacularidad de la a punto de acabar pero vigente era dorada del cine. Y sí, ya supondréis y me diréis que en este «Ben-Hur 2.0» hay mayor espectacularidad, realismo y que sale <strong>Morgan Freeman</strong>, pero incluso así, jamás debería haberse rodado otra versión. Son ganas de empeñarse en quedar mal; son ganas de asegurarte una derrota segura. Y encima encargas el empeño a un director reputado con grandes títulos en su filmografía como <strong>&#8216;Wanted&#8217;</strong> o <strong>&#8216;Abraham Lincoln: Cazador de Vampiros&#8217;</strong>.<br />
Pues eso: de todas formas, si se da la improbable e imperdonable casualidad de que no se ha visto el film protagonizado por <strong>Charlton Heston</strong>, te parecerá una peli entretenida, con todos los recursos tecnológicos actuales para recrearte y recrearse en la batalla naval y la carrera de cuadrigas, una de las escenas más famosas de la historia del cine. Al fin y al cabo la historia es la misma. Pero claro, te falta tal información, que es perdonable. Lo que no es perdonable es ir a ver este nuevo Ben-Hur si antes has disfrutado de la obra de <strong>William Wyler</strong>. Hay obras de la historia del cine que por muchos dólares, efectos de cámara, visuales y terabytes que metas, ni siquiera te acercarás, y menos aún si comparas a estos nuevos protagonistas con los anteriores, defendiendo diálogos ridículos y manidos. Ahí ya no vale la pena teclear más, y más con las dos horas y media ya perdidas en su visionado.</p>
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		<title>El origen del Planeta de los Simios : salto evolutivo</title>
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		<dc:creator><![CDATA[captain]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 26 Aug 2011 15:01:07 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Reviews]]></category>
		<category><![CDATA[Charlton Heston]]></category>
		<category><![CDATA[James Franco]]></category>
		<category><![CDATA[Peter Jackson]]></category>
		<category><![CDATA[smios]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=4/5] &#160; No hay nada más estimulante que tomarse una coronita, un mojito o flirtear con supuestas amigas/os de piscina durante este irregular verano de estrenos apitufados (Los Pitufos), de barbarie sin músculo (Conan), por cierto, gran crítica del sr. Max Rebo, del mágico adiós a 11 años de Howards, (Harry Potter y las Reliquias de la Muerte 2), de la burda comedia del alienígena macarra (Paul),  de los templarios viscerales pero planos como sus escudos (Templario) y de sorpresas inesperadas que te hacen volver a creer en la humanidad, me estoy refiriendo a El Origen del Planeta de los Simios. Un nuevo intento de la Fox de actualizar una de las sagas más rentables y más famosas de la ciencia ficción. Todo empezó en 1968 con el clásico El Planeta de los Simios con Franklin J. Schaffner como director, poco conocido, pese a la cinta bélica Patton (1970), con Rod Serling como guionista a quien le debemos la icónica escena final de la estatua de la Libertad, autor de la mítica serie Dimensión Desconocida (1959), y de un Jerry Goldsmith como genial compositor que sería hoy cartel del Sónar. Si a este equipo técnico le ponemos a Charlton Heston como protagonista absoluto, estrella otoñal y paradójica representación inteligente de la especie humana, si me permitís la ironía, llegaba del espacio exterior encontrándose con un inquietante salto evolutivo de nuestros antepasados los simios. El Origen del Planeta de los Simios (2011) es un precuela que está funcionando en las taquillas tanto americanas como europeas a la par que la crítica especializada. Toda una sorpresa cuando veníamos del lamentable remake de Tim Burton, una de las peores películas de alguien que no ha evolucionado como los simios de esta fresca e inteligente historia sobre cómo llegan a dar ese salto evolutivo que los equipara a los humanos. El acierto de esta nueva versión a cargo de un director novel totalmente desconocido es ,sin duda, el equilibrio de géneros, el drama familiar y de ciencia social con su estallido final en un film mucho más de interpretación que de acción. Y es aquí, donde por primera vez me atrevería a decir que la interpretación CGI (imágenes por computadora) del simio protagonista Caesar llega a equipararse a la de los actores no digitales, es realmente increíble. La experiencia acumulada ya por los estudios WETA en el último King Kong (2005) de Peter Jackson ,así como el personaje atormentado del Gollum, (El Señor de los Anillos) es clave para creernos la evolución del simio bebé relacionándose con los humanos dentro y fuera del hogar familiar que lógicamente acabará por entrar en conflicto sobre quién es y a qué comunidad realmente pertenece. Es en esta fase del film donde el guión exhibe sus mejores cartas recordándonos a otro film ya estrenado en USA por el oscarizado director de Man on Wire (2008), James March, es el documental Proyecto Nim (2011) donde también se cría a un chimpancé para demostrar que puede llegar a comunicarse con los humanos. No sabemos si los guionistas o el director Rupert Wyatt, vieron o no el documental, pero lo que está claro es que el enfoque sosegado y evolutivo, nunca mejor dicho, del crecimiento de Caesar hasta llegar a la emancipación rebelde cual un adolescente nos permite disfrutar de un film que tenía mucho, mucho en contra por todo su pasado. Desde la novela homónima de Pierre Boulle, el interés mostrado por el imaginario popular, ha sido por los nuevos hallazgos de guión del clásico del 68’ y sus más que respetables 4 secuelas que doblaron o triplicaron en taquilla su coste de producción. La novela se lee fácil y no se centra en las cuestiones científicas como sí esta nueva versión. Y es que este  interés por el tema de la ciencia ficción evolutiva continúa patente por los  nuevos avances sobre las células madres o los descubrimientos sobre el genoma humano. Es, sin duda, un tema universal que con este reboot acertadamente titulado El Origen del Planeta de los Simios (2011) volvemos, otra vez, a mirarnos en el espejo evolutivo y a recordarnos que no hace mucho el hombre caminaba encorvado mirando no más allá del suelo. Esta inquietante distopía de la humanidad inversamente girada, evolución por involución, no deja de seducirnos y de replantearnos la barbarie que aún se produce en muchos lugares del mundo y que me siguen sorprendiendo sin encontrar respuesta a tanta involución ; quizá es hora de volver a coger mi mojito y lanzarme a la picina como único salto evolutivo&#8230; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>[xrr rating=4/5]<br />
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No hay nada más estimulante que tomarse una coronita, un mojito o flirtear con supuestas amigas/os de piscina durante este irregular verano de estrenos apitufados (<em><strong>Los Pitufos</strong></em>), de barbarie sin músculo (<strong><em>Conan</em></strong>), por cierto, gran crítica del sr. <strong>Max Rebo</strong>, del mágico adiós a 11 años de<em> Howards</em>, <strong><em>(Harry Potter y las Reliquias de la Muerte 2</em></strong>), de la burda comedia del alienígena macarra (<strong><em>Paul</em></strong>),  de los templarios viscerales pero planos como sus escudos (<strong><em>Templario</em></strong>) y de sorpresas inesperadas que te hacen volver a creer en la humanidad, me estoy refiriendo a <strong><em>El Origen del Planeta de los Simios</em></strong>. Un nuevo intento de la <em>Fox</em> de actualizar una de las sagas más rentables y más famosas de la ciencia ficción.<br />
Todo empezó en 1968 con el clásico<strong><em> El Planeta de los Simios</em></strong> con <strong>Franklin J. Schaffner</strong> como director, poco conocido, pese a la cinta bélica<strong><em> Patton (1970),</em></strong> con <strong>Rod Serling</strong> como guionista a quien le debemos la icónica escena final de la estatua de la Libertad, autor de la mítica serie <strong><em>Dimensión Desconocida (1959),</em></strong> y de un <strong>Jerry Goldsmith</strong> como genial compositor que sería hoy cartel del<strong> Sónar</strong>. Si a este equipo técnico le ponemos a <strong>Charlton Heston</strong> como protagonista absoluto, estrella otoñal y paradójica representación inteligente de la especie humana, si me permitís la ironía, llegaba del espacio exterior encontrándose con un inquietante salto evolutivo de nuestros antepasados los simios.<br />
<strong><em>El Origen del Planeta de los Simios (2011)</em></strong> es un precuela que está funcionando en las taquillas tanto americanas como europeas a la par que la crítica especializada. Toda una sorpresa cuando veníamos del lamentable <em>remake</em> de <strong>Tim Burton</strong>, una de las peores películas de alguien que no ha evolucionado como los simios de esta fresca e inteligente historia sobre cómo llegan a dar ese salto evolutivo que los equipara a los humanos. El acierto de esta nueva versión a cargo de un director novel totalmente desconocido es ,sin duda, el equilibrio de géneros, el drama familiar y de ciencia social con su estallido final en un film mucho más de interpretación que de acción. Y es aquí, donde por primera vez me atrevería a decir que la interpretación <strong>CGI</strong> (<em>imágenes por computadora</em>) del simio protagonista Caesar llega a equipararse a la de los actores no digitales, es realmente increíble. La experiencia acumulada ya por los estudios <strong>WETA</strong> en el último <em><strong>King Kong (2005)</strong></em> de <strong>Peter Jackson</strong> ,así como el personaje atormentado del <em>Gollum</em>,<strong> (El Señor de los Anillos</strong>) es clave para creernos la evolución del simio bebé relacionándose con los humanos dentro y fuera del hogar familiar que lógicamente acabará por entrar en conflicto sobre quién es y a qué comunidad realmente pertenece.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2011/08/El_origen_del_planeta_de_los_simios.jpg" data-lightbox="gallery" ><img decoding="async" title="El_origen_del_planeta_de_los_simios" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2011/08/El_origen_del_planeta_de_los_simios-300x230.jpg" alt="" width="300" height="230" /></a><br />
Es en esta fase del<em> film</em> donde el guión exhibe sus mejores cartas recordándonos a otro film ya estrenado en USA por el oscarizado director de <strong><em>Man on Wire</em></strong> <strong><em>(2008), </em>James March<em>,</em></strong> es el documental<strong><em> Proyecto Nim (2011)</em></strong> donde también se cría a un chimpancé para demostrar que puede llegar a comunicarse con los humanos. No sabemos si los guionistas o el director<strong> Rupert Wyatt</strong>, vieron o no el documental, pero lo que está claro es que el enfoque sosegado y evolutivo, nunca mejor dicho, del crecimiento de Caesar hasta llegar a la emancipación rebelde cual un adolescente nos permite disfrutar de un film que tenía mucho, mucho en contra por todo su pasado. Desde la novela homónima de <strong>Pierre Boulle</strong>, el interés mostrado por el imaginario popular, ha sido por los nuevos hallazgos de guión del clásico del 68’ y sus más que respetables 4 secuelas que doblaron o triplicaron en taquilla su coste de producción. La novela se lee fácil y no se centra en las cuestiones científicas como sí esta nueva versión. Y es que este  interés por el tema de la ciencia ficción evolutiva continúa patente por los  nuevos avances sobre las células madres o los descubrimientos sobre el genoma humano.<br />
Es, sin duda, un tema universal que con este<em> reboot</em> acertadamente titulado <strong><em>El Origen del Planeta de los Simios (2011)</em></strong> volvemos, otra vez, a mirarnos en el espejo evolutivo y a recordarnos que no hace mucho el hombre caminaba encorvado mirando no más allá del suelo. Esta inquietante distopía de la humanidad inversamente girada, evolución por involución, no deja de seducirnos y de replantearnos la barbarie que aún se produce en muchos lugares del mundo y que me siguen sorprendiendo sin encontrar respuesta a tanta involución ; quizá es hora de volver a coger mi mojito y lanzarme a la picina como único salto evolutivo&#8230;<br />
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		<title>BEN-HUR: La Pasión de Semana Santa</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 11 Apr 2009 02:29:23 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Dvdteca]]></category>
		<category><![CDATA[Charlton Heston]]></category>
		<category><![CDATA[Peplum]]></category>
		<category><![CDATA[Semana Santa]]></category>
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					<description><![CDATA[Desenga&#241;&#233;monos:&#160; por m&#225;s que le pese a la Curia Vaticana y la Conferencia Episcopal, la Semana Santa pierde adeptos, igual que la Iglesia pierde aspirantes al sacerdocio. &#191;Es consecuencia de un mundo fr&#237;volo, abocado al consumo, que detesta los valores espirituales? &#191;Acaso tienen algo que ver las aberrantes boutades que despacha el Supremo L&#237;der Cat&#243;lico en contra del sentido com&#250;n y del saber cient&#237;fico consolidado?. Ah, chi lo s&#225; ! Pero lo cierto es que para muchos estas Santas Pascuas son tan s&#243;lo un aperitivo de las ya anheladas vacaciones de verano. Unos d&#237;as en los que, si el tiempo lo permite, los m&#225;s valientes pondr&#225;n los pies en remojo en las playas del Levante o del Cant&#225;brico. S&#237;, lo admito, hay tradiciones muy arraigadas en el sentir ib&#233;rico: las representaciones de La Pasi&#243;n o las Procesiones a&#250;n arrastran a miles de devotos. &#201;sas se mantendr&#225;n ah&#237;, gracias al buen hacer de los m&#225;s comprometidos con el credo. Pero las almas perdidas y esc&#233;pticas, como la de este humilde cronista pecador, prefieren otra ineludible costumbre de estas fechas. Una que nos libra a los herejes de la tediosa penitencia y de la insufrible apolog&#237;a del martirio, o por lo menos nos las hace m&#225;s soportables, enfermos de cine como estamos: la proyecci&#243;n indiscriminada y reiterativa de pel&#237;culas de romanos. As&#237; es, amigos, los Romanos, protagonistas indirectos pero decisivos de la vida y milagros de Cristo. Con Jes&#250;s de Nazaret, Quo Vadis?, Rey de Reyes o La T&#250;nica Sagrada, los conquistadores con m&#225;s glamour de la antig&#252;edad acuden puntuales a su cita de cada a&#241;o. No olvidar&#233; a la menos religiosa de todas estas producciones: Espartaco. Os juro que no hay vez que contemple la escena de &#8216;Yo soy Espartaco!&#8217; sin derrumbarme irremisiblemente en el sof&#225;. Es mi favorita, de lejos, una obra inmensa. Y lo digo sin asomo de iron&#237;a. Sin embargo, hoy me apetece hablar del cl&#225;sico de cl&#225;sicos, acaso la &#250;nica de las pel&#237;culas romanas que puede equipararse al t&#237;tulo de Kubrick: me refiero, claro, a Ben-Hur (la del 59, no olvidemos que es un remake del Ben Hur: A Tale of the Christ de Fred Niblo, de 1927). No importa cu&#225;ntas veces la haya visto. Da igual si cae en Jueves Santo, en Domingo de Resurrecci&#243;n, o el Lunes en el que apuro los &#250;ltimos restos del nefando chocolate con leche de la Mona de Pascua. Cuando Ben-Hur flote en las ondas habr&#225; por lo menos un fiel seguidor que gritar&#225; &#8216;Presente!&#8217; al pie de la pantalla. Porque se&#241;ores, hablamos de un pelicul&#243;n de cuando el cine de Hollywood era may&#250;sculo en todos los sentidos. Qu&#233; dram&#243;n, qu&#233; &#233;pica, qu&#233; cruz la de este buen habitante adinerado de Judea, cuyo &#250;nico crimen fue no tener en n&#243;mina a un diligente paleta que le hiciera unos apa&#241;os en el tejadillo!. Qu&#233; fatal aquel tribuno que pasaba justo por debajo de la terraza, qu&#233; cruel el destino, que por un m&#237;sero accidente priv&#243; a nuestro Judah Ben-Hur de su novia y de su mejor amigo (el soberbio colonizador Messala, que pretend&#237;a cortejar a la hermana, aunque yo nunca me lo cre&#237;, porque se ve&#237;a de lejos que s&#243;lo la quer&#237;a para estar cerca de su principito)!. Ah, pobre hermana desdichada, y pobre madre! Mon Dieu, condenadas a mazmorras primero, leprosas y exiliadas despu&#233;s ! Con un accidente est&#250;pido arranca el colosal periplo de nuestro h&#233;roe, un bon vivant reciclado primero a galeote, para ser adoptado despu&#233;s por un noble romano que le ofrece barra libre de vino, mujeres y moda de la &#233;poca. Y luego de vuelta a casa y a triunfar en el Circo, carrer&#243;n de cu&#225;drigas mediante&#8230; Qu&#233; espect&#225;culo! Muerte, castigo y de colof&#243;n, Milagro! Acaso puede superarse esta odisea melodram&#225;tica, esta explosi&#243;n de aventuras, este fest&#237;n de altivez, despecho, tormentos, velocidad equina, pellejos, sangre y religi&#243;n ? Quer&#233;is m&#225;s? Pues tomad: unos chorrazos de homoerotismo que convertir&#225;n hasta los no creyentes en la causa, por lo menos de forma transitoria. Ya lo dije antes, en t&#233;rminos de romanas, s&#243;lo la revuelta de esclavos liderada por Kirk Douglas consigue mejorarla. La pel&#237;cula de William Wyler regala m&#225;s de tres horas de puro m&#250;sculo y lirismo narrativo. Es una apote&#243;sis de los m&#250;ltiples departamentos t&#233;cnicos y art&#237;sticos que fabrican una pel&#237;cula. Un prodigio en Technicolor y Cinemascope, amenizado por la rotunda y conmovedora partitura de Mikl&#243;s R&#243;zsa. Once Oscars la avalan. S&#237;, ya s&#233; que Titanic tambi&#233;n tiene 11, pero vais a comparar? si uno de los de Titanic se lo dieron a C&#233;line Dion!, motivo suficiente para inhabilitar (cuando no encarcelar) de por vida a los acad&#233;micos responsables de semejante dislate. No, no, hacedme caso, saboread este vino a&#241;ejo que se dignan a servirnos las televisiones durante estos d&#237;as. Y por encima de todo, disfrutad de Charlton Heston, en gloria est&#233;. Admirad ese cuello herc&#250;leo, ese ment&#243;n tit&#225;nico, esos pectorales anchos y planos cual Castilla, esos miembros marm&#243;reos, torneados con el cincel de un Prax&#237;teles. Qu&#233; digo un Prax&#237;teles, un Miguel &#193;ngel ! Y luego, ese semblante torvo, esa forma adusta de mirar, como de arriba abajo, no importa si montando en cu&#225;driga, d&#225;ndole al remo o embadurnado en los primitivos lodos de Egipto vestido con un taparrabos harapiento. O vagabundeando semidesnudo por planetas gobernados por simios o exterminando marabuntas mientras discute con una mujer que suena como un piano desafinado porque lo han tocado demasiados m&#250;sicos. No importa d&#243;nde, ni cu&#225;ndo, ni c&#243;mo, ni con qui&#233;n. Ese hombre era un actor total, un aut&#233;ntico crack. Repitan conmigo: C-R-A-C-K !! &#160;]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Desenga&ntilde;&eacute;monos:&nbsp; por m&aacute;s que le pese a la Curia Vaticana y la Conferencia Episcopal, la Semana Santa pierde adeptos, igual que la Iglesia pierde aspirantes al sacerdocio. &iquest;Es consecuencia de un mundo fr&iacute;volo, abocado al consumo, que detesta los valores espirituales? &iquest;Acaso tienen algo que ver las aberrantes <em>boutades</em> que despacha el Supremo L&iacute;der Cat&oacute;lico en contra del sentido com&uacute;n y del saber cient&iacute;fico consolidado?. <em>Ah, chi lo s&aacute;</em> ! Pero lo cierto es que para muchos estas Santas Pascuas son tan s&oacute;lo un aperitivo de las ya anheladas vacaciones de verano. Unos d&iacute;as en los que, si el tiempo lo permite, los m&aacute;s valientes pondr&aacute;n los pies en remojo en las playas del Levante o del Cant&aacute;brico.</p>
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<div align="left">S&iacute;, lo admito, hay tradiciones muy arraigadas en el sentir ib&eacute;rico: las representaciones de La Pasi&oacute;n o las Procesiones a&uacute;n arrastran a miles de devotos. &Eacute;sas se mantendr&aacute;n ah&iacute;, gracias al buen hacer de los m&aacute;s comprometidos con el credo. Pero las almas perdidas y esc&eacute;pticas, como la de este humilde cronista pecador, prefieren otra ineludible costumbre de estas fechas. Una que nos libra a los herejes de la tediosa penitencia y de la insufrible apolog&iacute;a del martirio, o por lo menos nos las hace m&aacute;s soportables, enfermos de cine como estamos: la proyecci&oacute;n indiscriminada y reiterativa de pel&iacute;culas de romanos.</div>
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<div align="left">As&iacute; es, amigos, los Romanos, protagonistas indirectos pero decisivos de la vida y milagros de Cristo. Con <strong>Jes&uacute;s de Nazaret, Quo Vadis?, Rey de Reyes</strong> o <strong>La T&uacute;nica Sagrada</strong>, los conquistadores con m&aacute;s glamour de la antig&uuml;edad acuden puntuales a su cita de cada a&ntilde;o. No olvidar&eacute; a la menos religiosa de todas estas producciones:<strong> Espartaco</strong>. Os juro que no hay vez que contemple la escena de <em>&#8216;Yo soy Espartaco!&#8217; </em>sin derrumbarme irremisiblemente en el sof&aacute;. Es mi favorita, de lejos, una obra inmensa. Y lo digo sin asomo de iron&iacute;a. Sin embargo, hoy me apetece hablar del cl&aacute;sico de cl&aacute;sicos, acaso la &uacute;nica de las pel&iacute;culas romanas que puede equipararse al t&iacute;tulo de <strong>Kubrick</strong>: me refiero, claro, a <strong>Ben-Hur </strong>(la del 59, no olvidemos que es un remake del <strong>Ben Hur</strong>: <strong>A</strong> <strong>Tale of the Christ </strong>de <strong>Fred Niblo</strong>, de 1927). No importa cu&aacute;ntas veces la haya visto. Da igual si cae en Jueves Santo, en Domingo de Resurrecci&oacute;n, o el Lunes en el que apuro los &uacute;ltimos restos del nefando chocolate con leche de la Mona de Pascua. Cuando<strong> Ben-Hur</strong> flote en las ondas habr&aacute; por lo menos un fiel seguidor que gritar&aacute; &#8216;Presente!&#8217; al pie de la pantalla.</div>
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<div align="left">Porque se&ntilde;ores, hablamos de un pelicul&oacute;n de cuando el cine de Hollywood era may&uacute;sculo en todos los sentidos. Qu&eacute; dram&oacute;n, qu&eacute; &eacute;pica, qu&eacute; cruz la de este buen habitante adinerado de Judea, cuyo &uacute;nico crimen fue no tener en n&oacute;mina a un diligente paleta que le hiciera unos apa&ntilde;os en el tejadillo!. Qu&eacute; fatal aquel tribuno que pasaba justo por debajo de la terraza, qu&eacute; cruel el destino, que por un m&iacute;sero accidente priv&oacute; a nuestro <strong>Judah Ben-Hur</strong> de su novia y de su mejor amigo (el soberbio colonizador<strong> Messala</strong>, que pretend&iacute;a cortejar a la hermana, aunque yo nunca me lo cre&iacute;, porque se ve&iacute;a de lejos que s&oacute;lo la quer&iacute;a para estar cerca de su <em>principito</em>)!. Ah, pobre hermana desdichada, y pobre madre! <em>Mon Dieu</em>, condenadas a mazmorras primero, leprosas y exiliadas despu&eacute;s ! Con un accidente est&uacute;pido arranca el colosal periplo de nuestro h&eacute;roe, un <em>bon vivant </em>reciclado primero a galeote, para ser adoptado despu&eacute;s por un noble romano que le ofrece barra libre de vino, mujeres y moda de la &eacute;poca. Y luego de vuelta a casa y a triunfar en el Circo, carrer&oacute;n de cu&aacute;drigas mediante&#8230; Qu&eacute; espect&aacute;culo! Muerte, castigo y de colof&oacute;n, Milagro! Acaso puede superarse esta odisea melodram&aacute;tica, esta explosi&oacute;n de aventuras, este fest&iacute;n de altivez, despecho, tormentos, velocidad equina, pellejos, sangre y religi&oacute;n ? Quer&eacute;is m&aacute;s? Pues tomad: unos <em>chorrazos</em> de homoerotismo que convertir&aacute;n hasta los no creyentes en la causa, por lo menos de forma transitoria. Ya lo dije antes, en t&eacute;rminos de romanas, s&oacute;lo la revuelta de esclavos liderada por <strong>Kirk Douglas</strong> consigue mejorarla.</p>
<p>La pel&iacute;cula de <strong>William Wyler</strong> regala m&aacute;s de tres horas de puro m&uacute;sculo y lirismo narrativo. Es una apote&oacute;sis de los m&uacute;ltiples departamentos t&eacute;cnicos y art&iacute;sticos que fabrican una pel&iacute;cula. Un prodigio en Technicolor y Cinemascope, amenizado por la rotunda y conmovedora partitura de <strong>Mikl&oacute;s R&oacute;zsa</strong>. Once Oscars la avalan. S&iacute;, ya s&eacute; que <strong>Titanic</strong> tambi&eacute;n tiene 11, pero vais a comparar? si uno de los de Titanic se lo dieron a <em><strong>C&eacute;line Dion</strong>!</em>, motivo suficiente para inhabilitar (cuando no encarcelar) de por vida a los acad&eacute;micos responsables de semejante dislate. No, no, hacedme caso, saboread este vino a&ntilde;ejo que se dignan a servirnos las televisiones durante estos d&iacute;as. Y por encima de todo, disfrutad de <strong>Charlton Heston</strong>, en gloria est&eacute;. Admirad ese cuello herc&uacute;leo, ese ment&oacute;n tit&aacute;nico, esos pectorales anchos y planos cual Castilla, esos miembros marm&oacute;reos, torneados con el cincel de un Prax&iacute;teles. Qu&eacute; digo un Prax&iacute;teles, un Miguel &Aacute;ngel ! Y luego, ese semblante torvo, esa forma adusta de mirar, como de arriba abajo, no importa si montando en cu&aacute;driga, d&aacute;ndole al remo o embadurnado en los primitivos lodos de Egipto vestido con un taparrabos harapiento. O vagabundeando semidesnudo por planetas gobernados por simios o exterminando marabuntas mientras discute con una mujer que <em>suena como un piano desafinado porque lo han tocado demasiados m&uacute;sicos</em>. No importa d&oacute;nde, ni cu&aacute;ndo, ni c&oacute;mo, ni con qui&eacute;n. Ese hombre era un actor total, un aut&eacute;ntico crack. Repitan conmigo: <strong>C-R-A-C-K</strong> !!</div>
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