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	<title>chris nolan &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
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		<title>Dunkerque: Milagro de Película</title>
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		<pubDate>Sat, 22 Jul 2017 00:12:32 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[«Cuando reviso la escena en la que los soldados ven meterse a ese tipo en el mar, no sé qué está haciendo ese hombre, si piensa suicidarse o si de verdad cree que puede escapar de allí a nado&#8230;le pregunté al veterano de guerra si ese hombre iba a suicidarse, y no sabía la respuesta. Y era algo que había visto con sus propios ojos.»   Chris Nolan &#160; Dunkerque no es una película histórica, ni siquiera es una película bélica, no es un Salvar a Soldado Ryan (1998), ni un Senderos de Gloria (1957), y pese a sus semejanzas, tampoco Una Delgada Línea Roja (1998) (clara inspiración reconocida por Chris Nolan). Dunkerque es Historia Humana, porque a diferencia de otras batallas llevadas a la gran pantalla, el director de Interstellar (2014) no impone su visión, no nos dice qué está bien o qué está mal, deja libertad para que cada cual se meta o no en ese mar. Para mí es uno de los logros de Chris Nolan, esa búsqueda por contar historias reales pero sin buscar el horror por el horror, el patriotismo por el patriotismo o el heroísmo por el heroísmo&#8230;el foco de la cámara se sitúa a pie de playa con la infantería y el famoso espigón, dentro de los Spitfire con los pilotos de la RAF y dentro de las embarcaciones (militar y civiles) por mar.  Quería que estuviéramos allí, que sintiéramos lo mismo que sus anónimos protagonistas. Para ello se sirvió de tres tramas principales: tierra, mar y aire. Todas ellas transcurriendo en ese caos ordenado que fue la evacuación más improvisada de la historia militar moderna. Imaginad por un momento, dieciséis kilómetros de playa llenas de soldados británicos esperando ser rescatados durante diez días de bombardeos alemanes y minas marinas. La pregunta que todos se repetían era: ¿Cómo voy a salir de esto? La angustia por saber si nuestros protagonistas iban a conseguir ser rescatados jugaba con un cuarto elemento (tierra, mar y aire) que era el tiempo. En las escenas más angustiosas oiremos un tic-tac de fondo, eso y mucho más, porque si hay algo que sobresale en esta película es el uso del sonido, muy por encima de una banda sonora (otra vez Hans Zimmer) ambiental y repetitiva como condición, y donde llamará la atención la escasez de diálogos. Y es que estamos ante otra obra casi maestra del director que mejor narra en la última década. Cuántos directores hubieran movido la cámara en las escenas de acción&#8230;Chris Nolan no, podría pero no, no le interesa. Busca a los clásicos bajando hasta las profundidades, utilizando referentes del cine mudo como Avaricia (1916) de Griffith o Amanecer (1927) de Murnau. Pero el espectador más joven, que no lo sabe, lo disfruta, lo aplaude y luego descubre porqué Dunkerque será un clásico con el tiempo. Y no me estoy refiriendo solo a elementos técnicos o de producción, recordemos que se ha rodado prácticamente todo real, hasta los Spitfire y algunos de los barcos son supervivientes, me estoy refiriendo al interés antropológico de Nolan, su rigurosidad histórica y todo el esfuerzo por no politizar esta historia. Winston Churchill denominó a la evacuación de Dunkerque como un milagro. Tanto es así que un cúmulo de factores inconexos (climatología favorable en las playas, mala decisión táctica de Hitler de parar los avances Panzer, la participación de civiles que fueron con sus embarcaciones, las decisiones tomadas por Winston Churchill, etc.) hicieron posible lo que al principio nadie creía. Os recomiendo Darkest Hour (2017) con un impresionante Gary Oldman haciendo de W.Churchill. Bien es cierto, que la película, cuando termina, quieras o no, te hace sentir muy orgulloso de ser británico. Yo que vivo ahora en UK, deciros que existe el llamado Dunkirk Spirit que responde a esa herencia de solidaridad, a ese sentimiento de supervivencia o, ahora que estamos con el Brexit, a esa confianza de que solos nosotros podemos salvarnos&#8230; &#160;]]></description>
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<p style="text-align: justify;"><em>«Cuando reviso la escena en la que los soldados ven meterse a ese tipo en el mar, no sé qué está haciendo ese hombre, si piensa suicidarse o si de verdad cree que puede escapar de allí a nado&#8230;le pregunté al veterano de guerra si ese hombre iba a suicidarse, y no sabía la respuesta. Y era algo que había visto con sus propios ojos.»  <strong> Chris Nolan</strong></em></p>
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<p>&nbsp;</p>
<p style="text-align: justify;">Dunkerque no es una película histórica, ni siquiera es una película bélica, no es un <strong><em>Salvar a Soldado Ryan (1998)</em></strong>, ni un <strong><em>Senderos de Gloria (1957)</em></strong>, y pese a sus semejanzas, tampoco <strong>Una Delgada Línea Roja (1998)</strong> (clara inspiración reconocida por <strong>Chris Nolan</strong>). Dunkerque es Historia Humana, porque a diferencia de otras batallas llevadas a la gran pantalla, el director de <strong><em>Interstellar</em> (2014)</strong> no impone su visión, no nos dice qué está bien o qué está mal, deja libertad para que cada cual se meta o no en ese mar.</p>
<p style="text-align: justify;">Para mí es uno de los logros de <strong><em>Chris Nolan</em></strong>, esa búsqueda por contar historias reales pero sin buscar el horror por el horror, el patriotismo por el patriotismo o el heroísmo por el heroísmo&#8230;el foco de la cámara se sitúa a pie de playa con la infantería y el famoso espigón, dentro de los <em>Spitfire</em> con los pilotos de la RAF y dentro de las embarcaciones (militar y civiles) por mar.  Quería que estuviéramos allí, que sintiéramos lo mismo que sus anónimos protagonistas. Para ello se sirvió de tres tramas principales: tierra, mar y aire. Todas ellas transcurriendo en ese caos ordenado que fue la evacuación más improvisada de la historia militar moderna. Imaginad por un momento, dieciséis kilómetros de playa llenas de soldados británicos esperando ser rescatados durante diez días de bombardeos alemanes y minas marinas. La pregunta que todos se repetían era: <em style="font-size: 14px; text-align: center;">¿Cómo voy a salir de esto?</em></p>
<p style="text-align: justify;">La angustia por saber si nuestros protagonistas iban a conseguir ser rescatados jugaba con un cuarto elemento (tierra, mar y aire) que era el tiempo. En las escenas más angustiosas oiremos un tic-tac de fondo, eso y mucho más, porque si hay algo que sobresale en esta película es el uso del sonido, muy por encima de una banda sonora (otra vez <strong>Hans Zimmer</strong>) ambiental y repetitiva como condición, y donde llamará la atención la escasez de diálogos. Y es que estamos ante otra obra casi maestra del director que mejor narra en la última década. Cuántos directores hubieran movido la cámara en las escenas de acción&#8230;<strong>Chris Nolan</strong> no, podría pero no, no le interesa. Busca a los clásicos bajando hasta las profundidades, utilizando referentes del cine mudo como<em><strong> Avaricia (1916)</strong></em> <strong>de Griffith o <em>Amanecer (1927)</em> de Murnau. </strong>Pero el espectador más joven, que no lo sabe, lo disfruta, lo aplaude y luego descubre porqué Dunkerque será un clásico con el tiempo. Y no me estoy refiriendo solo a elementos técnicos o de producción, recordemos que se ha rodado prácticamente todo real, hasta los <em>Spitfire</em> y algunos de los barcos son supervivientes, me estoy refiriendo al interés antropológico de Nolan, su rigurosidad histórica y todo el esfuerzo por no politizar esta historia.</p>
<p><a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2017/07/dunkirk-movie-.jpg" data-lightbox="gallery" ><img fetchpriority="high" decoding="async" class="aligncenter wp-image-10287 size-medium" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2017/07/dunkirk-movie--300x168.jpg" alt="" width="300" height="168" /></a></p>
<p style="text-align: justify;">Winston Churchill denominó a la evacuación de Dunkerque como un milagro. Tanto es así que un cúmulo de factores inconexos (climatología favorable en las playas, mala decisión táctica de Hitler de parar los avances Panzer, la participación de civiles que fueron con sus embarcaciones, las decisiones tomadas por Winston Churchill, etc.) hicieron posible lo que al principio nadie creía. Os recomiendo <em><strong>Darkest Hour (2017) </strong></em>con un impresionante Gary Oldman haciendo de W.Churchill.</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="text-align: justify;">Bien es cierto, que la película, cuando termina, quieras o no, te hace sentir muy orgulloso de ser británico. </span><span style="text-align: justify;">Yo que vivo ahora en UK, deciros que existe el llamado</span><span style="text-align: justify;"> </span><b style="text-align: justify;"><i>Dunkirk Spirit </i></b><i style="text-align: justify;">que </i><span style="text-align: justify;">responde a esa herencia de solidaridad, a ese sentimiento de supervivencia o, ahora que estamos con el Brexit, a esa confianza de que solos nosotros podemos salvarnos&#8230;</span></p>
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		<title>INTERSTELLAR: CIENCIA NO-FICCIÓN</title>
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		<pubDate>Sat, 15 Nov 2014 21:06:40 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[2001 una odisea del espacio]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=4/5] Hay una serie de autores que son una garantía, y decir eso en el colectivo arte de rodar una película, es muy difícil. Viajar con Chris Nolan, es como cuando me pierdo con David Fincher (Gone Girl). A menudo, no sé exactamente qué me van a contar, pero el cómo me fascina. El viaje más allá del «planeta de confort» sé que está asegurado. Después de 3 horas de viaje interestellar, ante la clásica pregunta: ¿qué te ha parecido? contesté lo que un muy buen amigo me solía decir: déjamela reposar. No es que estemos bajo la presión del examen final de carrera o ante la pregunta trampa que siempre hay en una primera cita&#8230;pero soy un 486 y necesito mi tiempo para procesar tanta información, quizá demasiada. Por eso, puedo entender que esta nueva odisea espacial que nos propone Nolan, sea excesivamente de dominancia racional. George Lucas, aunque hablemos de una galaxia lejana, dudaba entre una ciencia-ficción del estilo de Isaac Asimov o una de acción como los seriales televisivos a lo Flash Gordon. Recordemos que para entonces Stanley Kubrick ya había dejado aturdidos al personal con su monolito. Fue una propuesta visualmente espectacular pero compleja para ser disfrutada en 1968. Interstellar entra en resonancia con 2001: Space Odissey. Tras 4 años de documentación y de estudio personal, Jonathan Nolan, nos cuenta una historia cuántica basada en las teorías del físico Kip Thorne sobre los viajes en el tiempo a través de agujeros de gusano y lo que él llama, el tiempo curvo. La posibilidad de viajar más allá de las estrellas con una propuesta ambiciosa, culta (en su sentido más literal), científicamente muy bien recibida por el gremio, (estoy esperando a ver qué me dice nuestro crack español @FelixToran) es, sin duda, mucho más que un pequeño paso para el hombre^^. Éste no es un viaje efectista, es un viaje interior, en el arranque de las primeras escenas, en la ya distópica visión de nuestro planeta Tierra, lo percibimos. Para mí, el valor de Interstellar  es su ambición por generarnos ideas asociadas y disociadas. Todos estos mapas interestelares son en el fondo mapas de creencias, que los acerca al gran público para hacernos más grandes si queremos, sólo si queremos, cada cual con el suyo propio. Es verdad que hay diálogos donde te pierdes con un lenguaje muy técnico, pero, sinceramente, no creo necesario usar el manual científico de la película (The Science of Interstellar by Kip Thorne) para viajar a la quinta dimensión temporal de Chris Nolan. Es como pasaba con Gravity (2013), o con dos pequeñas joyas que tenéis en cartelera, Orígenes y Coherence : más preguntas confrontadas sobre nuestro mapa, cuestiones científicas que transciende al pensamiento clásico. Dice un estelar Matthew McConaughey : Contamos esos momentos en que nos atrevemos a romper barreras; a alcanzar las estrellas.  Sigamos contando, sigamos avanzando juntos*. &#160; &#160; &#160; &#160;]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>[xrr rating=4/5]<br />
Hay una serie de autores que son una garantía, y decir eso en el colectivo arte de rodar una película, es muy difícil. Viajar con <strong>Chris Nolan</strong>, es como cuando me pierdo con <strong>David Fincher</strong> (<em>Gone Girl)</em>. A menudo, no sé exactamente qué me van a contar, pero el cómo me fascina. El viaje más allá del «planeta de confort» sé que está asegurado.<br />
Después de 3 horas de viaje <em>interestellar,</em> ante la clásica pregunta:<em> ¿qué te ha parecido?</em> contesté lo que un muy buen amigo me solía decir: <em>déjamela reposar.</em> No es que estemos bajo la presión del examen final de carrera o ante la pregunta trampa que siempre hay en una primera cita&#8230;pero soy un <em>486 </em>y necesito mi tiempo para procesar tanta información, quizá demasiada. Por eso, puedo entender que esta nueva odisea espacial que nos propone <strong>Nolan</strong>, sea excesivamente de dominancia racional. <strong>George Lucas, </strong>aunque hablemos de <em>una galaxia lejana, </em>dudaba entre una ciencia-ficción del estilo de <strong>Isaac Asimov</strong> o una de acción como los seriales televisivos a lo <em>Flash Gordon</em>. Recordemos que para entonces <strong>Stanley Kubrick</strong> ya había dejado aturdidos al personal con su monolito. Fue una propuesta visualmente espectacular pero compleja para ser disfrutada en 1968. <strong><em>Interstellar </em></strong>entra en resonancia con <strong><em>2001: Space Odissey.</em></strong><br />
Tras 4 años de documentación y de estudio personal, <strong>Jonathan Nolan</strong>, nos cuenta una historia cuántica basada en las teorías del físico <strong>Kip Thorne</strong> sobre los viajes en el tiempo a través de <em>agujeros de gusano</em> y lo que él llama, <em>el tiempo curvo. </em>La posibilidad de viajar más allá de las estrellas con una propuesta ambiciosa, culta (en su sentido más literal), científicamente muy bien recibida por el gremio, (estoy esperando a ver qué me dice nuestro <em>crack</em> español <strong>@FelixToran</strong>) es, sin duda, mucho más que <strong><em>un pequeño paso para el hombre</em></strong>^^.<br />
Éste no es un viaje efectista, es un viaje interior, en el arranque de las primeras escenas, en la ya distópica visión de nuestro planeta Tierra, lo percibimos. Para mí, el valor de <strong><em>Interstellar</em></strong>  es su ambición por generarnos<em> ideas asociadas y disociadas</em>. Todos estos <em>mapas interestelares</em> son en el fondo <em>mapas de creencias</em>, que los acerca al gran público para hacernos más grandes si queremos, sólo si queremos, cada cual con el suyo propio. Es verdad que hay diálogos donde te pierdes con un lenguaje muy técnico, pero, sinceramente, no creo necesario usar el manual científico de la película (<em><strong>The Science of Interstellar </strong>by</em> <strong>Kip Thorne) </strong>para viajar a la <em><strong>quinta dimensión temporal </strong></em>de <strong>Chris Nolan</strong>. Es como pasaba con <em><strong>Gravity </strong>(2013), </em>o con dos pequeñas joyas que tenéis en cartelera, <em><strong>Orígenes</strong></em> y <strong><em>Coherence : </em></strong>más preguntas confrontadas sobre nuestro mapa, cuestiones científicas que transciende al pensamiento clásico.<br />
Dice un estelar <strong>Matthew McConaughey</strong> :<strong> <i>Contamos esos momentos en que nos atrevemos a romper barreras; a alcanzar las estrellas. </i></strong><br />
Sigamos contando, sigamos avanzando juntos*.<br />
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&nbsp;</p>
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