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	<title>Fantasmas &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
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	<title>Fantasmas &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Andra sidan, terror nórdico puro y a la vena #TerrorMolins2021</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Xivito]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 11 Nov 2021 14:52:43 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[hirin, la pareja de Fredrik, que tendrá que ganarse la confianza de su hijastro Lucas. Se le presentará una oportunidad de oro durante los días en los que Fredrik abandona la casa para trabajar en un proyecto lejos del hogar. Lo que no saben es que la casa de al lado no está tan vacía como creen.]]></description>
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<figure class="wp-block-image size-large"><a href="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2021/11/Andra_sidan-lacasadeallado.jpg" data-lightbox="gallery" ><img decoding="async" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2021/11/Andra_sidan-lacasadeallado-724x1024.jpg" alt="" class="wp-image-16317"/></a><figcaption>Cartel de Andra Sidan / The Evil Next Door (Suecia, 2020)</figcaption></figure>


<p>Una familia se acaba de mudar a una nueva casa adosada de un barrio residencial. Será una prueba definitiva para Shirin, la pareja de Fredrik, que tendrá que ganarse la confianza de su hijastro Lucas. Se le presentará una oportunidad de oro durante los días en los que Fredrik abandona la casa para trabajar en un proyecto lejos del hogar. Lo que no saben es que la casa de al lado no está tan vacía como creen.</p>


<p>Quizás no sea una premisa demasiado novedosa pero no por ello deja de ser una cinta interesante. Andra Sidan (Suecia, 2020, Tord Danielsson, Oskar Mellander) tiene lo mejor de las películas de terror de fantasmas que tanto gustan. Vienen irremediablemente a la memoria títulos como Babadook o Insidious al ver este film sueco que sabe jugar muy bien con los claroscuros y los silencios. </p>


<p>Uno de los puntos fuertes de la película es la sólida interpretación de su protagonista <a href="https://www.imdb.com/name/nm4121043?ref_=tt_cl_t_5">Dilan Gwyn</a> (Shirin). Shirin sufre la presión de tener que substituir a la madre fallecida de Lucas. Sin duda quiere ganarse la confianza del niño pero con lo que no cuenta es con tener que lidiar con seres del más allá que quieren llevarse al niño, justo cuando el padre no está en casa. Planea la sombra del maltrato infantil y del rechazo. Otro punto fuerte es la atmósfera malrollera que se va cociendo a buen ritmo hasta el clímax final. Quizás un final que no esté a la altura del resto del film.</p>


<p>Esta es una película sencilla, no intenta ser más de lo que es ni tiene más pretensión que la de entretener y ofrecer buenos sustos y malas vibraciones. Se agradece la honestidad, y una vez dentro, atrapa.</p>
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		<title>Extra ordinary: para partirse el ectoplasma</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Xivito]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 15 Nov 2019 11:13:39 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Comedia terror]]></category>
		<category><![CDATA[Extra Ordinary]]></category>
		<category><![CDATA[Fantasmas]]></category>
		<category><![CDATA[TerrorMolins]]></category>
		<category><![CDATA[Will Forte]]></category>
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					<description><![CDATA[Segunda película de la primera sesión doble del martes en la 38.ª edición del TerrorMolins, después de disfrutar de The Dark pasamos a la película que muchos de los asistentes esperábamos con ansia. La película circuló por el festival de Sitges sin hacer ruido y acabó llevándose el premio del público a la mejor película de la sección Panorama. Las expectativas estaban por las nubes y no decepcionó. Extra ordinary es una divertidísima comedia de fantasmas que no da tregua y se goza hasta el último minuto. Rose es una instructora de conducción con un talento especial para ver espíritus y comunicarse con ellos pero que reniega de ello. Martin es un padre viudo que malvive con el fantasma de su mujer y su hija. Sus vidas pronto se encontrarán para afrontar una amenaza provocada por el perverso músico en decadencia Christian Winter. Un guion ingenioso, un reparto convincente en el que cabe destacar la genial interpretación de Will Forte (The last man on earth, McGrubber, Nebraska) como villano y una fantástica dirección a cargo de Mike Ahern y Enda Loughman hacen de Extra Ordinary una película perfecta para pasar un buen rato y olvidarse de todo lo demás.]]></description>
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<p>Segunda película de la primera sesión doble del martes en la 38.ª edición del TerrorMolins, después de disfrutar de The Dark pasamos a la película que muchos de los asistentes esperábamos con ansia. La película circuló por el festival de Sitges sin hacer ruido y acabó llevándose el premio del público a la mejor película de la sección Panorama. Las expectativas estaban por las nubes y no decepcionó. Extra ordinary es una divertidísima comedia de fantasmas que no da tregua y se goza hasta el último minuto. </p>


<p>Rose es una instructora de conducción con un talento especial para ver espíritus y comunicarse con ellos pero que reniega de ello. Martin es un padre viudo que malvive con el fantasma de su mujer y su hija. Sus vidas pronto se encontrarán para afrontar una amenaza provocada por el perverso músico en decadencia Christian Winter.</p>


<p>Un guion ingenioso, un reparto convincente en el que cabe destacar la genial interpretación de Will Forte (The last man on earth, McGrubber, Nebraska) como villano y una fantástica dirección a cargo de Mike Ahern y Enda Loughman hacen de Extra Ordinary una película perfecta para pasar un buen rato y olvidarse de todo lo demás. </p>
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		<title>LA MALDICIÓN DE ROOKFORD: EL DESPERTAR DE LA FE</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 26 Apr 2012 16:37:47 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Awakening]]></category>
		<category><![CDATA[Dios]]></category>
		<category><![CDATA[El Orfanato]]></category>
		<category><![CDATA[Fantasmas]]></category>
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		<category><![CDATA[Nick Murphy]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=3/5] Si analizáramos La Maldición de Rookford (The Awakening, Nick Murphy, 2011) desde la vulgaridad iterativa de su título castellano, nos bastarían un par de párrafos, porque es básicamente lo que esperaríais que fuera una película, mejor o peor, denominada de tal manera. Un edificio intrigante y encantado. Un fantasma (un nene a poder ser, que resulta más aterrador) y una víctima de sus tropelías. Una trama de misterio más o menos absorbente. Un giro final que convenza, o casi, adiós y gracias. Los referentes obvios, felices e inmediatos de este tipo de obras están en la filmografía hispana: El Orfanato ( J.A. Bayona, 2007) y Los Otros (Alejandro Amenábar, 2001) tejen múltiples lazos de conexión con el film que nos ocupa hoy, una producción británica de la que también cabe esperar lo habitual del cine facturado en la pérfida Albión: eficacia en la puesta en escena, elegancia en el diseño de producción y solidez en las interpretaciones. Sin embargo prefiero entregarme al arte de la divagación sugestionado por el título original, The Awakening, el despertar, mucho más sutil y, desde luego, mucho más apropiado para reflejar las intenciones del director y coguionista Nick Murphy. Porque estamos ante una película de misterio, sí, pero no nos llevemos a engaño: este tipo de fantasmagorías no son más que melodramas de sobremesa disfrazados de pesadilla neogótica. A Murphy le interesa más la evolución de la protagonista que las fantasmadas propias del género, y una vez más el poder simbólico del cine fantástico se eleva muy por encima de la percepción de las mentes pacatas de aquellos que lo desprecian por considerarlo una disciplina menor. Celebremos, pues, el arte de la metáfora y demos otra vuelta de tuerca a nuestro punto de vista, para enfocar la mirada más allá del cuerpo ectoplásmico de esas criaturas que constituyen nuestros vínculos con la pérdida. La tradición cuenta que los fantasmas son entes incorpóreos, espíritus atormentados que se manifiestan a los vivos porque no encuentran la paz allá dondequiera que se encuentren. Una vieja superstición, arraigada en la humanidad desde tiempos ancestrales, reivindicada con frutos artísticos culminantes por los exhaltados románticos del siglo XIX. Yo tiendo a pensar, y esta película apunta en esa dirección, que los fantasmas no son cosa de los muertos, sino más bien cuitas de los vivos. Los fantasmas son figuras intangibles, imprecisas, evanescentes. Son recuerdos, fragmentos de nuestra memoria emborronados por el paso del tiempo. Los fantasmas son visiones dolorosas que se resisten a desaparecer por la incapacidad de superar una pérdida.  Los fantasmas suponen la necesidad de la aceptación. Y al mismo tiempo, suponen la necesidad de la esperanza, de la fe en lo ultraterreno y, por ende, de la fe en Dios. Florence Cathcart (Rebecca Hall) es, en apariencia, una cazafantasmas, aunque no en el sentido de los Bill Murray y compañía. Es una mujer adelantada a su tiempo (los años 20), culta, intrépida y escéptica, que utiliza las técnicas disponibles en la época para destapar todo tipo de fraudes relacionados con la ultratumba. Igual que hizo en su día el celebérrimo ilusionista Harry Houdini, e igual que hizo uno de los primeros ilustrados españoles, el Padre Feijoo, pionero ensayista que afirmaba que no hay fantasma ni espectro que no desaparezca al conjuro de una buena tranca. Así se nos presenta en la secuencia inicial, como una partidaria del método científico, desprovista de garrote pero armada con una caterva de artefactos de la era pre-tecnológica. Sus gadgets y su mentalidad cartesiana la erigen en adalid del racionalismo frente a los mercachifles que explotan la fe en el más allá de las almas cándidas que acuden a ellos embargadas por el dolor. Digo en apariencia, porque en realidad la lucha externa de Florence por desenmascarar a los estafadores del ectoplasma y la psicofonía es también una dolorosa cruzada en pos de la paz con ella misma,  en pos de un despertar. Una recolección de evidencias, un quiero creer, una búsqueda interior y final de Dios a través de la sublimación científica. Y es en este punto donde la película deja de ser un cuento de fantasmas para hablar de la urgencia de la fe como única manera de asimilar la pérdida. Amigos, hermanos, hijos, amantes, compañeros de armas&#8230; son cargas demasiado pesadas para las almas en tormento de los protagonistas, un terceto completado por Robert Mallory (Dominic West ) y la Sra.Hill (Imelda Staunton). La casona de Rookford está poblada de ausencias, ésa es su verdadera maldición. La otra, la del prosaico título patrio, ya la hemos visto demasiadas veces. Al final, La Maldición de Rookford es una de fantasmas bien facturada, que apuesta menos por la taquicardia y más por generar ese tipo de escalofríos que serpentean por la espina dorsal . Y también es una de esas obras que obligan al espectador a la deconstrucción mental de todo lo acontecido una vez estalla el desenlace. Yo, que tengo menos memoria que un pez abisal, soy capaz de recomponer las piezas de manera más o menos satisfactoria, por lo que a pesar de la sensación de déjà vu, la doy por una entretenida y coherente muestra de género. Ya vendrá una segunda revisión mucho más escrupulosa que revele, si las hay, todas sus trampas. En cuanto al trasfondo metafísico del misterio, The Awakening no es un Bergman, pero me parece bastante interesante, porque apela a las inquietudes primigenias del hombre, a sus interrogantes sobre el sentido de la vida, o sobre Dios, o comoquiera que queráis llamarle, porque a la postre Dios no es más que el anhelo de reencontrar a los seres queridos que perdemos por el camino.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>[xrr rating=3/5] Si analizáramos <strong>La Maldición de Rookford</strong> (<strong>The Awakening</strong>, <strong>Nick Murphy</strong>, 2011) desde la vulgaridad iterativa de su título castellano, nos bastarían un par de párrafos, porque es básicamente lo que esperaríais que fuera una película, mejor o peor, denominada de tal manera. Un edificio intrigante y encantado. Un fantasma (un nene a poder ser, que resulta más aterrador) y una víctima de sus tropelías. Una trama de misterio más o menos absorbente. Un giro final que convenza, o casi, adiós y gracias. Los referentes obvios, felices e inmediatos de este tipo de obras están en la filmografía hispana: <strong>El Orfanato</strong> ( <strong>J.A. Bayona</strong>, 2007) y <strong>Los Otros</strong> (<strong>Alejandro Amenábar</strong>, 2001) tejen múltiples lazos de conexión con el film que nos ocupa hoy, una producción británica de la que también cabe esperar lo habitual del cine facturado en la <em>pérfida Albión</em>: eficacia en la puesta en escena, elegancia en el diseño de producción y solidez en las interpretaciones.<br />
Sin embargo prefiero entregarme al arte de la divagación sugestionado por el título original, <strong>The Awakening</strong>, <em>el despertar</em>, mucho más sutil y, desde luego, mucho más apropiado para reflejar las intenciones del director y coguionista <strong>Nick Murphy</strong>. Porque estamos ante una película de misterio, sí, pero no nos llevemos a engaño: este tipo de fantasmagorías no son más que melodramas de sobremesa disfrazados de pesadilla neogótica. A <strong>Murphy</strong> le interesa más la evolución de la protagonista que las <em>fantasmadas</em> propias del género, y una vez más el poder simbólico del cine fantástico se eleva muy por encima de la percepción de las mentes pacatas de aquellos que lo desprecian por considerarlo una disciplina menor. Celebremos, pues, el arte de la metáfora y demos<em> otra vuelta de tuerca</em> a nuestro punto de vista, para enfocar la mirada más allá del cuerpo ectoplásmico de esas criaturas que constituyen nuestros vínculos con la pérdida.<br />
La tradición cuenta que los fantasmas son entes incorpóreos, espíritus atormentados que se manifiestan a los vivos porque no encuentran la paz allá dondequiera que se encuentren. Una vieja superstición, arraigada en la humanidad desde tiempos ancestrales, reivindicada con frutos artísticos culminantes por los exhaltados románticos del siglo XIX. Yo tiendo a pensar, y esta película apunta en esa dirección, que los fantasmas no son cosa de los muertos, sino más bien cuitas de los vivos. Los fantasmas son figuras intangibles, imprecisas, evanescentes. Son recuerdos, fragmentos de nuestra memoria emborronados por el paso del tiempo. Los fantasmas son visiones dolorosas que se resisten a desaparecer por la incapacidad de superar una pérdida.  Los fantasmas suponen la necesidad de la aceptación. Y al mismo tiempo, suponen la necesidad de la esperanza, de la fe en lo ultraterreno y, por ende, de la fe en Dios.<br />
<strong>Florence Cathcart</strong> (<strong>Rebecca Hall</strong>) es, en apariencia, una<em> cazafantasmas</em>, aunque no en el sentido de los <strong>Bill Murray</strong> y compañía. Es una mujer adelantada a su tiempo (los años 20), culta, intrépida y escéptica, que utiliza las técnicas disponibles en la época para destapar todo tipo de fraudes relacionados con la ultratumba. Igual que hizo en su día el celebérrimo ilusionista <strong>Harry Houdini</strong>, e igual que hizo uno de los primeros ilustrados españoles, el <strong>Padre Feijoo</strong>, pionero ensayista que afirmaba que <em>no hay fantasma ni espectro que no desaparezca al conjuro de una buena tranca</em>. Así se nos presenta en la secuencia inicial, como una partidaria del método científico, desprovista de garrote pero armada con una caterva de artefactos de la era pre-tecnológica. Sus <em>gadgets</em> y su mentalidad cartesiana la erigen en adalid del racionalismo frente a los mercachifles que explotan la fe en el más allá de las almas cándidas que acuden a ellos embargadas por el dolor.<br />
Digo <em>en apariencia</em>, porque en realidad la lucha <em>externa</em> de <strong>Florence</strong> por desenmascarar a los estafadores del ectoplasma y la psicofonía es también una dolorosa cruzada en pos de la paz con ella misma,  en pos de <em>un despertar</em>. Una recolección de evidencias, un <em>quiero creer</em>, una búsqueda <em>interior</em> y final de Dios a través de la sublimación científica. Y es en este punto donde la película deja de ser un cuento de fantasmas para hablar de la urgencia de la fe como única manera de asimilar la pérdida. Amigos, hermanos, hijos, amantes, compañeros de armas&#8230; son cargas demasiado pesadas para las almas en tormento de los protagonistas, un terceto completado por <strong>Robert Mallory</strong> (<strong>Dominic West</strong> ) y la<strong> Sra.Hill</strong> (<strong>Imelda Staunton</strong>). La casona de Rookford está <em>poblada de ausencias</em>, ésa es su verdadera maldición. La otra, la del prosaico título patrio, ya la hemos visto demasiadas veces.<br />
Al final, <strong>La Maldición de Rookford</strong> es una de fantasmas bien facturada, que apuesta menos por la taquicardia y más por generar ese tipo de escalofríos que serpentean por la espina dorsal . Y también es una de esas obras que obligan al espectador a la deconstrucción mental de todo lo acontecido una vez estalla el desenlace. Yo, que tengo menos memoria que un pez abisal, soy capaz de recomponer las piezas de manera más o menos satisfactoria, por lo que a pesar de la sensación de <em>déjà vu</em>, la doy por una entretenida y coherente muestra de género. Ya vendrá una segunda revisión mucho más escrupulosa que revele, si las hay, todas sus trampas. En cuanto al trasfondo metafísico del misterio, <strong>The Awakening</strong> no es un <strong>Bergman</strong>, pero me parece bastante interesante, porque apela a las inquietudes primigenias del hombre, a sus interrogantes sobre el sentido de la vida, o sobre Dios, o comoquiera que queráis llamarle, porque a la postre Dios no es más que el anhelo de reencontrar a los seres queridos que perdemos por el camino.</p>
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