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	<title>Jazz &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
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	<title>Jazz &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Whiplash, la música con sangre entra</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 13 Jan 2015 16:45:17 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Damien Chazelle]]></category>
		<category><![CDATA[J.K. Simmons]]></category>
		<category><![CDATA[Jazz]]></category>
		<category><![CDATA[Miles Teller]]></category>
		<category><![CDATA[Música]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=5/5] El golpe de las baquetas sobre la caja comienza lento, cadencioso, para ir acelerado hasta convertirse en un redoble frenético. Así comienza esta joya llamada &#8216;Whiplash&#8217; y así te hace sentir hasta su apoteósico final en el sentido más amplio. No se trata de una interpretación más oscura de &#8216;Fama&#8217; sino del análisis minucioso de la relación entre arte y sacrificio, de la fina línea entre máxima exigencia y sacar lo mejor de alguien y el maltrato psicológico. Damien Chazelle escribe y dirige su segunda película y se marca una obra maestra. Los antecedentes eran buenos, puesto que ya había escrito el guión de &#8216;Grand Piano&#8217;, también de temática musical y de suspense, pero esto&#8230; En &#8216;Whiplash&#8217; no hay asesinos aunque sí víctimas: los alumnos que luchan por ser una estrella del jazz entre sudor, lágrimas y a veces sangre. El protagonista Andrew Neiman (Miles Teller) lo hace como el que más y no sólo por tocar el instrumento más físico, la batería. Terence Fletcher (inconmensurable J.K. Simmons), director y cazatanlentos, se fija en él y le lleva al límite físico y psicológico. Asistimos a un duelo interpretativo y en la historia que alcanza en varias escenas cotas sublimes. La película es tan hipnótica e intensa que no crea consciente o inconscientemente el debate de los límites para llegar a ser un consumado intérprete y una estrella, simplemente lo muestra. Podemos comprender el punto de vista del abnegado padre, de su hijo e incluso del déspota profesor, en parte gracias a la perfección y profundidad de los personajes. El padre quiere lo mejor para su hijo pero su mentor quiere sacar lo mejor de él. En medio, el artista en ciernes, en una continua duda en los límites del sacrificio pero inoculado por el virus de una vocación tan sacerdotal que renuncia hasta a su vida personal. Y así, a ritmo de baquetas, redobles, platillos y bombos, el espectador es también golpeado deliciosamente por la continua lucha entre lo que quieres y el sacrificio para conseguirlo, la contradicción del sufridor buscando a quien le infringe el sufrimiento, hasta llegar a un impresionante final, a un duelo épico que te hace comprender que quizá la excelencia y genialidad es locura, obsesión y que sin eso no hay verdadero arte, como el que es esta película.]]></description>
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<p>El golpe de las baquetas sobre la caja comienza lento, cadencioso, para ir acelerado hasta convertirse en un redoble frenético. Así comienza esta joya llamada <strong>&#8216;Whiplash&#8217;</strong> y así te hace sentir hasta su apoteósico final en el sentido más amplio.<br />
No se trata de una interpretación más oscura de &#8216;Fama&#8217; sino del análisis minucioso de la relación entre arte y sacrificio, de la fina línea entre máxima exigencia y sacar lo mejor de alguien y el maltrato psicológico. <strong>Damien Chazelle</strong> escribe y dirige su segunda película y se marca una obra maestra. Los antecedentes eran buenos, puesto que ya había escrito el guión de &#8216;Grand Piano&#8217;, también de temática musical y de suspense, pero esto&#8230;<br />
En <strong>&#8216;Whiplash&#8217;</strong> no hay asesinos aunque sí víctimas: los alumnos que luchan por ser una estrella del jazz entre sudor, lágrimas y a veces sangre. El protagonista Andrew Neiman (<strong>Miles Teller</strong>) lo hace como el que más y no sólo por tocar el instrumento más físico, la batería. Terence Fletcher (inconmensurable <strong>J.K. Simmons</strong>), director y cazatanlentos, se fija en él y le lleva al límite físico y psicológico. Asistimos a un duelo interpretativo y en la historia que alcanza en varias escenas cotas sublimes.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/01/whiplash1.jpg" data-lightbox="gallery" ><img fetchpriority="high" decoding="async" class="  wp-image-7239 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/01/whiplash1-1024x576.jpg" alt="whiplash1" width="580" height="326" /></a><br />
La película es tan hipnótica e intensa que no crea consciente o inconscientemente el debate de los límites para llegar a ser un consumado intérprete y una estrella, simplemente lo muestra. Podemos comprender el punto de vista del abnegado padre, de su hijo e incluso del déspota profesor, en parte gracias a la perfección y profundidad de los personajes. El padre quiere lo mejor para su hijo pero su mentor quiere sacar lo mejor de él. En medio, el artista en ciernes, en una continua duda en los límites del sacrificio pero inoculado por el virus de una vocación tan sacerdotal que renuncia hasta a su vida personal.<br />
Y así, a ritmo de baquetas, redobles, platillos y bombos, el espectador es también golpeado <em>deliciosamente</em> por la continua lucha entre lo que quieres y el sacrificio para conseguirlo, la contradicción del sufridor buscando a quien le infringe el sufrimiento, hasta llegar a un impresionante final, a un duelo épico que te hace comprender que quizá la excelencia y genialidad es locura, obsesión y que sin eso no hay verdadero arte, como el que es esta película.</p>
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		<title>Gainsbourg (vida de un héroe) et caetera</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 06 Aug 2010 00:21:17 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Brigitte Bardot]]></category>
		<category><![CDATA[Jane Birkin]]></category>
		<category><![CDATA[Jazz]]></category>
		<category><![CDATA[Joan Sfar]]></category>
		<category><![CDATA[Laetitia Casta]]></category>
		<category><![CDATA[Pop]]></category>
		<category><![CDATA[Reagge]]></category>
		<category><![CDATA[Serge Gainsbourg]]></category>
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					<description><![CDATA[Lo reconozco, s&#237;: soy franc&#243;filo. Poseo el estigma de aquellos malditos que osan pronunciar las cuatro palabras prohibidas al sur de los Pirineos: me gustan los franceses. &#191;Bastan unos pocos agravios para empa&#241;ar el lustre de la esplendorosa Francia?. &#191;Es que todav&#237;a hay resquemor por unas cuantas hortalizas desparramadas por la frontera o los desplantes a nuestros deportistas?. &#191;Es por la invasi&#243;n napole&#243;nica?. &#191;O por el miserable gol de Platini en la final de la Eurocopa del 84?. &#191;Qu&#233; son unas cuantas bombas at&#243;micas dejadas caer en un atol&#243;n perdido en la Polinesia?. Minucias, minucias si lo comparamos con lo que los galos han regalado generosamente al mundo: &#191;c&#243;mo no adorar al pa&#237;s de la Revoluci&#243;n de 1789, del Mayo del 68 y del queso de Camembert?. Francia, la patria de Debussy, Verne, Tardi, Godard, Mallarm&#233;, Cyrano, Fran&#231;ois Hardy, Pierre Drumond, Am&#233;lie Poulain o Dominique Rocheteau. Francia, por encima de todo, el hogar de Lucien Ginsburg. O de Serge Gainsbourg, que as&#237; pas&#243; a la posteridad. Gainsbourg, cuyo retrato robot superficial refleja el esbozo de un tipo feo y t&#237;mido, bebedor, fumador empedernido de Gitanes y, al tiempo, el m&#250;sico provocador y seductor, punto lolitista, que durmi&#243; con las mujeres m&#225;s bellas del pa&#237;s del gallo. Gainsbourg, que seg&#250;n su bi&#243;grafa, Sylvie Simmons, fue &#8216;cantante, compositor de canciones y bandas sonoras rompedoras, ganador del Festival de Eurovisi&#243;n, novelista, fot&#243;grafo, actor, artista, borracho, director, guionista, populista, provocador, sentimental, payaso, amante, intelectual y el hombre que liber&#243; el pop franc&#233;s&#8217;. Llevar al cine la vida y milagros de semejante icono supone, a priori, una empresa tan ardua como fascinante. El reputado autor de c&#243;mics Joann Sfar (La Mazmorra, 1998) se ha atrevido con el mito en su primer largometraje, Gainsbourg (vida de un h&#233;roe) (Gainsbourg, vie h&#233;ro&#239;que, 2010), un imperfecto aunque nada convencional biopic musical con un ligero toque fantastique. &#160; El mismo t&#237;tulo se&#241;ala que estamos ante una versi&#243;n m&#237;tica (h&#233;ro&#239;que) de la vida de Gainsbourg (&#201;ric Elmosnino, de asombroso parecido al artista), aunque la mayor parte de los episodios y detalles que componen la pel&#237;cula est&#225;n perfectamente documentados: la infancia en el seno de una familia judia en el Par&#237;s ocupado por los nazis, sus inicios en el mundo de la pintura, el &#233;xito a partir de las canciones pop escritas para France Gall, el t&#243;rrido y clandestino romance con Brigitte Bardot (impresionante caracterizaci&#243;n e interpretaci&#243;n de Laetitia Casta), la arrolladora aparici&#243;n de Jane Birkin (Lucy Gordon), su gran amor (y madre de su hija Charlotte), o el esc&#225;ndalo de Aux armes et caetera, la versi&#243;n reagge de La Marseillaise. Sfar apuesta &#8211; no siempre acertadamente- por la f&#225;bula (firma un cuento de Joann Sfar), recurriendo a elementos propios de la fantas&#237;a, como la corporeizaci&#243;n del alter ego oscuro de Serge en un Pepito Grillo gamberro, que en los a&#241;os venideros tomar&#237;a las riendas transformando a Gainsbourg en el kamikaze Gainsbarre. Al tratarse de una evocaci&#243;n fragmentada de los hechos, el no inciado en Gainsbourg se ver&#225; obligado a rellenar los huecos dejados por Sfar, en el m&#225;s que probable caso que el personaje haya llegado a interesarle. Al mismo tiempo, el aficionado conocedor echar&#225; en falta otras batallas que quedaron en el tintero, as&#237; como m&#225;s profundidad en el retrato del Gainsbourg m&#225;s prosaico: el Gainsbourg hijo, padre o marido, aspectos clave para una compresi&#243;n total del personaje, pero que no estaban en el libro de ruta de Sfar, que ha querido filmar &#8216;la historia de un pintor y sus modelos&#8216;.&#160; A pesar de los 130 minutos largos de metraje, estamos ante un retrato incompleto del m&#225;s terrible de los enfants de la patrie: un ser reservado, armado hasta los dientes de mecanismos protectores /distanciadores, pero a la vez aquejado de la esquizofrenia que lleva a ese tipo de esp&#237;ritus sensibles e introvertidos a ansiar la fama y la aprobaci&#243;n del p&#250;blico de una manera desesperada. Un genio dotado de una personalidad poli&#233;drica y compleja. Acaso la mejor muestra de la m&#250;ltiples facetas de la identidad de este pol&#233;mico h&#233;roe sea su misma obra: Gainsbourg practic&#243; un buen n&#250;mero de artes, la mayor parte de ocasiones aplicando una perspectiva marginal y subversiva. Como cantante, m&#250;sico y compositor se convirti&#243; en una celebridad desde la misma transgresi&#243;n. Despu&#233;s de sus inicios como pianista de cabaret forj&#243; una carrera productiva, arriesgada, cambiante, que abarca desde la chanson francesa hasta el rock americano, pasando por el jazz, el pop yey&#233;, el reagge, funk, la m&#250;sica disco y el rock experimental, incorporando tratamientos orquestales, elementos de la m&#250;sica cl&#225;sica y la &#233;tnica. Un cat&#225;logo musical y l&#237;rico prol&#237;fico y pr&#243;digo en melod&#237;as brillantes y en un tratamiento casi l&#250;dico del lenguaje, de un inconmensurable talento para la sonoridad y los significados (dobles, triples) de las palabras. Una obra irreverente y excepcional, salpicada de canciones y discos memorables, como el perturbador Historie de Melody Nelson (1971), aut&#233;ntica cumbre de la m&#250;sica contempor&#225;nea.&#160; Gainsbourg fue, en Francia, la figura m&#225;s importante de la segunda mitad del siglo XX. Apenas tuvo relevancia en Inglaterra, apesar de su anglofilia. En Espa&#241;a sigue siendo un desconocido para el gran p&#250;blico, m&#225;s all&#225; de la m&#225;s famosa y prohibida de sus canciones guarras, Je T&#8217;aime&#8230;moi non plus. Quiero pensar que este desconocimiento de la obra del Dios galo no es un hecho debido a un chovinismo local descerebrado y pecaminoso, lleno de animadversi&#243;n hacia lo franc&#233;s, sino una consecuencia lamentable del apabullante dominio anglosaj&#243;n sobre nuestra cultura. Sea como fuere, es un buen momento para subsanar esa carencia, para escalar esa muralla de granito, gneis y piedra caliza que son los Pirineos, ascender a sus cumbres y regocijarse con las vistas que desde all&#237; se aprecian. El momento de sentirse libres de prejucios, inspirar con fuerza y llenarse los pulmones del purificador aire franc&#233;s, contemplar el pa&#237;s al que hemos dado la espalda y gritar: Vive Gainsbourg, Vive la France !]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Lo reconozco, s&iacute;: soy franc&oacute;filo. Poseo el estigma de aquellos malditos que osan pronunciar las cuatro palabras prohibidas al sur de los Pirineos: <em>me gustan los franceses.</em> &iquest;Bastan unos pocos agravios para empa&ntilde;ar el lustre de la esplendorosa Francia?. &iquest;Es que todav&iacute;a hay resquemor por unas cuantas hortalizas desparramadas por la frontera o los desplantes a nuestros deportistas?. &iquest;Es por la invasi&oacute;n napole&oacute;nica?. &iquest;O por el miserable gol de <strong>Platini </strong>en la final de la Eurocopa del 84?. &iquest;Qu&eacute; son unas cuantas bombas at&oacute;micas dejadas caer en un atol&oacute;n perdido en la Polinesia?. Minucias, minucias si lo comparamos con lo que los galos han regalado generosamente al mundo: &iquest;c&oacute;mo no adorar al pa&iacute;s de la Revoluci&oacute;n de 1789, del Mayo del 68 y del queso de Camembert?. Francia, la patria de <strong>Debussy</strong>, <strong>Verne</strong>, <strong>Tardi</strong>, <strong>Godard</strong>, <strong>Mallarm&eacute;</strong>, <strong>Cyrano</strong>, <strong>Fran&ccedil;ois Hardy</strong>, <strong>Pierre Drumond</strong>, <strong>Am&eacute;lie Poulain</strong> o <strong>Dominique Rocheteau</strong>. Francia, por encima de todo, el hogar de <strong>Lucien Ginsburg</strong>.</p>
<p>O de <strong>Serge Gainsbourg</strong>, que as&iacute; pas&oacute; a la posteridad. <strong>Gainsbourg</strong>, cuyo retrato robot superficial refleja el esbozo de un tipo feo y t&iacute;mido, bebedor, fumador empedernido de Gitanes y, al tiempo, el m&uacute;sico provocador y seductor, punto lolitista, que durmi&oacute; con las mujeres m&aacute;s bellas del pa&iacute;s del gallo.<strong> Gainsbourg</strong>, que seg&uacute;n su bi&oacute;grafa, <strong>Sylvie Simmons</strong>, fue <em>&#8216;cantante, compositor de canciones y bandas sonoras rompedoras, ganador del Festival de Eurovisi&oacute;n, novelista, fot&oacute;grafo, actor, artista, borracho, director, guionista, populista, provocador, sentimental, payaso, amante, intelectual y el hombre que liber&oacute; el pop franc&eacute;s&#8217;</em>. Llevar al cine la vida y milagros de semejante icono supone, a priori, una empresa tan ardua como fascinante. El reputado autor de c&oacute;mics <strong>Joann Sfar </strong>(<em>La Mazmorra</em>, 1998) se ha atrevido con el mito en su primer largometraje, <strong>Gainsbourg</strong> <strong>(vida de un h&eacute;roe) </strong>(<strong>Gainsbourg, vie h&eacute;ro&iuml;que</strong>, 2010), un imperfecto aunque nada convencional biopic musical con un ligero toque <em>fantastique</em>. </p>
<p><span id="more-287"></span></p>
<p>&nbsp;</p>
<p>El mismo t&iacute;tulo se&ntilde;ala que estamos ante una versi&oacute;n<em> m&iacute;tica</em> (<em>h&eacute;ro&iuml;que</em>) de la vida de<strong> Gainsbourg</strong> (<strong>&Eacute;ric Elmosnino</strong>, de asombroso parecido al artista), aunque la mayor parte de los episodios y detalles que componen la pel&iacute;cula est&aacute;n perfectamente documentados: la infancia en el seno de una familia judia en el Par&iacute;s ocupado por los nazis, sus inicios en el mundo de la pintura, el &eacute;xito a partir de las canciones pop escritas para <strong>France Gall</strong>, el t&oacute;rrido y clandestino romance con <strong>Brigitte Bardot</strong> (impresionante caracterizaci&oacute;n e interpretaci&oacute;n de <strong>Laetitia Casta</strong>), la arrolladora aparici&oacute;n de<strong> Jane Birkin </strong>(<strong>Lucy Gordon</strong>), su gran amor (y madre de su hija <strong>Charlotte</strong>), o el esc&aacute;ndalo de <em>Aux armes et caetera</em>, la versi&oacute;n reagge de <em>La Marseillaise</em>. <strong>Sfar</strong> apuesta &#8211; no siempre acertadamente- por la f&aacute;bula (firma <em>un cuento de Joann Sfar</em>), recurriendo a elementos propios de la fantas&iacute;a, como la corporeizaci&oacute;n del alter ego oscuro de <strong>Serge</strong> en un <em>Pepito Grillo</em> gamberro, que en los a&ntilde;os venideros tomar&iacute;a las riendas transformando a <strong>Gainsbourg</strong> en el <em>kamikaze </em><strong>Gainsbarre</strong>. </p>
<p>Al tratarse de una evocaci&oacute;n fragmentada de los hechos, el no inciado en <strong>Gainsbourg </strong>se ver&aacute; obligado a rellenar los huecos dejados por <strong>Sfar</strong>, en el m&aacute;s que probable caso que el personaje haya llegado a interesarle. Al mismo tiempo, el aficionado conocedor echar&aacute; en falta otras batallas que quedaron en el tintero, as&iacute; como m&aacute;s profundidad en el retrato del <strong>Gainsbourg </strong>m&aacute;s prosaico: el <strong>Gainsbourg</strong> hijo, padre o marido, aspectos clave para una compresi&oacute;n total del personaje, pero que no estaban en el libro de ruta de <strong>Sfar</strong>, que ha querido filmar &#8216;<em>la historia de un pintor y sus modelos</em>&#8216;.&nbsp; A pesar de los 130 minutos <em>largos</em> de metraje, estamos ante un retrato incompleto del m&aacute;s terrible de los <em>enfants de la patrie</em>: un ser reservado, armado hasta los dientes de mecanismos protectores /distanciadores, pero a la vez aquejado de la esquizofrenia que lleva a ese tipo de esp&iacute;ritus sensibles e introvertidos a ansiar la fama y la aprobaci&oacute;n del p&uacute;blico de una manera desesperada. Un genio dotado de una personalidad poli&eacute;drica y compleja.</p>
<p>Acaso la mejor muestra de la m&uacute;ltiples facetas de la identidad de este pol&eacute;mico <em>h&eacute;roe </em>sea su misma obra: <strong>Gainsbourg</strong> practic&oacute; un buen n&uacute;mero de artes, la mayor parte de ocasiones aplicando una perspectiva marginal y subversiva. Como cantante, m&uacute;sico y compositor se convirti&oacute; en una celebridad desde la misma transgresi&oacute;n. Despu&eacute;s de sus inicios como pianista de cabaret forj&oacute; una carrera productiva, arriesgada, cambiante, que abarca desde la<em> chanson</em> francesa hasta el rock americano, pasando por el jazz, el pop <em>yey&eacute;</em>, el reagge, funk, la m&uacute;sica disco y el rock experimental, incorporando tratamientos orquestales, elementos de la m&uacute;sica cl&aacute;sica y la &eacute;tnica. Un cat&aacute;logo musical y l&iacute;rico prol&iacute;fico y pr&oacute;digo en melod&iacute;as brillantes y en un tratamiento casi l&uacute;dico del lenguaje, de un inconmensurable talento para la sonoridad y los significados (dobles, triples) de las palabras. Una obra irreverente y excepcional, salpicada de canciones y discos memorables, como el perturbador <em>Historie de Melody Nelson </em>(1971), aut&eacute;ntica cumbre de la m&uacute;sica contempor&aacute;nea.&nbsp; </p>
<p><strong>Gainsbourg</strong> fue, en Francia, la figura m&aacute;s importante de la segunda mitad del siglo XX. Apenas tuvo relevancia en Inglaterra, apesar de su anglofilia. En Espa&ntilde;a sigue siendo un desconocido para el gran p&uacute;blico, m&aacute;s all&aacute; de la m&aacute;s famosa y prohibida de sus canciones <em>guarras</em>, <em>Je T&#8217;aime&#8230;moi non plus</em>. Quiero pensar que este desconocimiento de la obra del Dios galo no es un hecho debido a un chovinismo local descerebrado y pecaminoso, lleno de animadversi&oacute;n hacia lo franc&eacute;s, sino una consecuencia lamentable del apabullante dominio anglosaj&oacute;n sobre nuestra cultura. Sea como fuere, es un buen momento para subsanar esa carencia, para escalar esa muralla de granito, gneis y piedra caliza que son los Pirineos, ascender a sus cumbres y regocijarse con las vistas que desde all&iacute; se aprecian. El momento de sentirse libres de prejucios, inspirar con fuerza y llenarse los pulmones del purificador aire franc&eacute;s, contemplar el pa&iacute;s al que hemos dado la espalda y gritar: Vive<strong> Gainsbourg</strong>, Vive la France !</p>
<p></p>
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