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	<title>Mila Kunis &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<title>Mila Kunis &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Wonder Park</title>
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		<pubDate>Mon, 04 Feb 2019 08:45:07 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Trailer SuperBowl: &#160;]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Trailer SuperBowl:<br />
<iframe title="Wonder Park (2019) - New Trailer - Paramount Pictures" width="780" height="439" src="https://www.youtube.com/embed/5MRSBuQt51A?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe><br />
&nbsp;</p>
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		<title>El parque mágico</title>
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		<dc:creator><![CDATA[merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 15 Nov 2018 12:14:13 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Trailer:]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Trailer:<br />
<iframe title="El Parque Mágico I Trailer C español I Paramount Pictures Spain" width="780" height="439" src="https://www.youtube.com/embed/Ya_nTrPppqg?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe></p>
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		<title>En tercera persona: la vida es una novela</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 03 Mar 2015 11:31:06 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=4/5] &#8216;En tercera persona&#8217; (&#8216;Third Person&#8217;) sigue con el cada vez más usado sistema de vidas cruzadas, tramas que se superponen, historias que se entrelazan, demostrando continuamente la teoría de los seis grados. Paul Haggis es un buen director, como demostró con &#8216;En el valle de Elah&#8217; y la oscarizada &#8216;Crash&#8217;, donde también optó por un trabajo coral y de historias interrelacionadas. Pero Haggis es sobre todo un gran guionista y no en vano Clint Eastwood ha solicitado sus servicios varias veces (&#8216;Million Dollar Baby&#8217;, &#8216;Banderas de nuestros padres&#8217;, &#8216;Cartas desde Iwo Jima&#8217;), aparte de firmar los James Bond &#8216;Casino Royale&#8217; y &#8216;Quantum of Solace&#8217;. &#8216;En tercera persona&#8217; realiza una vuelta más de tuerca a los films de varias historias con personajes aparentemente independientes pero donde poco a poco por pasado o por consecuencias del presente tienen relación en mayor o menor grado. Y como hilo conductor un escritor interpretado por Liam Neeson que al final será mucho más que eso (hasta ahí puedo escribir). Tanto el guión preciso como la dirección van in crescendo tras un inicio más plano hasta alcanzar cotas de intensidad e interés muy notables y pese a lo largo de su metraje (137 minutos) y el continuo cambio geográfico entre Nueva York, París y Roma. El bendito montaje. El título no es baladí. Primero porque se refiere a la condición de escritor de uno de los protagonistas y segundo porque alude también al «objeto», a cómo en la vida de todos nosotros nos marca principalmente una tercera persona o a cómo en la vida de todos nosotros una tercera persona puede hacer tambalear y cambiar tu devenir de forma absoluta. Es por ese &#8216;tercer elemento&#8217; de la ecuación por lo que amamos, sufrimos, nos sacrificamos, arriesgamos todo o nos salvamos. Haggis juega con ese elemento como forma y fondo para analizar el proceso creativo (autoanálisis quizá) y los procesos anímicos y psicológicos ante la irrupción, el recuerdo, el obstáculo o el anhelo de un tercero en discordia; de la influencia de la casualidad, real o creada. El tremendo elenco de la película (Liam Neeson, Olivia Wilde, Adrien Brody, Mila Kunis, Kim Basinger, James Franco, Maria Bello, Riccardo Scamarcio, Caroline Goodal) confluyen por pasado o presente para tejer una red de circunstancias y consecuencias que a todos nos podría pasar o nos ha pasado. Pero esta primera capa ya vista en otros títulos no es sino la fachada de algo más profundo o complejo que como digo no se puede siquiera mencionar para no estropear la visión global y el juego final del puzzle. Paul Haggis, si bien no logra alcanzar cotas sublimes o subir otro peldaño al menos en su camino creativo, firma como director y guionista una película notable, aportando elementos no nuevos pero sí tratados con acierto, manteniendo una coherencia autoral y logrando lo más importante en este tipo de films: personajes bien perfilados y gran dirección de actores, historias intensas, reflexión y un final sorprendente y coherente a la vez.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p align="LEFT"><span style="color: #333333;"><span style="font-family: Georgia, serif;"><span style="font-size: xx-small;">[xrr rating=4/5]</span></span></span></p>
<p><strong>&#8216;En tercera persona&#8217;</strong> (&#8216;Third Person&#8217;) sigue con el cada vez más usado sistema de vidas cruzadas, tramas que se superponen, historias que se entrelazan, demostrando continuamente la teoría de los seis grados. <strong>Paul Haggis</strong> es un buen director, como demostró con <strong>&#8216;En el valle de Elah&#8217;</strong> y la oscarizada <strong>&#8216;Crash&#8217;</strong>, donde también optó por un trabajo coral y de historias interrelacionadas. Pero Haggis es sobre todo un gran guionista y no en vano <strong>Clint Eastwood</strong> ha solicitado sus servicios varias veces (<strong>&#8216;Million Dollar Baby&#8217;</strong>,<strong> &#8216;Banderas de nuestros padres&#8217;</strong>, <strong>&#8216;Cartas desde Iwo Jima&#8217;</strong>), aparte de firmar los <em>James Bond</em> <strong>&#8216;Casino Royale&#8217;</strong> y <strong>&#8216;Quantum of Solace&#8217;</strong>.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/vlcsnap-2014-10-21-13h42m10s4.png" data-lightbox="gallery" ><img fetchpriority="high" decoding="async" class=" wp-image-7414 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/vlcsnap-2014-10-21-13h42m10s4-1024x433.png" alt="vlcsnap-2014-10-21-13h42m10s4" width="426" height="180" /></a><br />
<strong>&#8216;En tercera persona&#8217;</strong> realiza una vuelta más de tuerca a los films de varias historias con personajes aparentemente independientes pero donde poco a poco por pasado o por consecuencias del presente tienen relación en mayor o menor grado. Y como hilo conductor un escritor interpretado por <strong>Liam Neeson</strong> que al final será mucho más que eso (hasta ahí puedo escribir). Tanto el guión preciso como la dirección van <em>in crescendo</em> tras un inicio más plano hasta alcanzar cotas de intensidad e interés muy notables y pese a lo largo de su metraje (137 minutos) y el continuo cambio geográfico entre Nueva York, París y Roma. El bendito montaje.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/still-of-james-franco-and-olivia-wilde-in-third-person-2013-large-picture.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" class=" wp-image-7415 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/still-of-james-franco-and-olivia-wilde-in-third-person-2013-large-picture-1024x461.jpg" alt="still-of-james-franco-and-olivia-wilde-in-third-person-2013-large-picture" width="426" height="192" /></a><br />
El título no es baladí. Primero porque se refiere a la condición de escritor de uno de los protagonistas y segundo porque alude también al «objeto», a cómo en la vida de todos nosotros nos marca principalmente una tercera persona o a cómo en la vida de todos nosotros una tercera persona puede hacer tambalear y cambiar tu devenir de forma absoluta. Es por ese &#8216;tercer elemento&#8217; de la ecuación por lo que amamos, sufrimos, nos sacrificamos, arriesgamos todo o nos salvamos. Haggis juega con ese elemento como forma y fondo para analizar el proceso creativo (autoanálisis quizá) y los procesos anímicos y psicológicos ante la irrupción, el recuerdo, el obstáculo o el anhelo de un tercero en discordia; de la influencia de la casualidad, real o creada.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/257698.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone  wp-image-7416 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/257698-1024x683.jpg" alt="257698" width="423" height="282" /></a><br />
El tremendo elenco de la película (<strong>Liam Neeson</strong>, <strong>Olivia Wilde</strong>, <strong>Adrien Brody</strong>, <strong>Mila Kunis</strong>, <strong>Kim Basinger</strong>, <strong>James Franco</strong>, <strong>Maria Bello</strong>, <strong>Riccardo Scamarcio</strong>, <strong>Caroline Goodal</strong>) confluyen por pasado o presente para tejer una red de circunstancias y consecuencias que a todos nos podría pasar o nos ha pasado. Pero esta primera capa ya vista en otros títulos no es sino la fachada de algo más profundo o complejo que como digo no se puede siquiera mencionar para no estropear la visión global y el juego final del puzzle.<br />
<strong>Paul Haggis</strong>, si bien no logra alcanzar cotas sublimes o subir otro peldaño al menos en su camino creativo, firma como director y guionista una película notable, aportando elementos no nuevos pero sí tratados con acierto, manteniendo una coherencia autoral y logrando lo más importante en este tipo de films: personajes bien perfilados y gran dirección de actores, historias intensas, reflexión y un final sorprendente y coherente a la vez.</p>
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		<title>Ted: Tres son multitud</title>
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		<dc:creator><![CDATA[pasa]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 07 Aug 2012 13:57:38 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
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		<category><![CDATA[mark wahlberg]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=3.5/5] Muchos son los directores que se han pasado al género de la animación, como por ejemplo Matt Stone y Trey Parker -creadores de la ácida South Park (1997)-, Jared Hess -adaptando la inclasificable Napoleon Dynamite (2004) a serie de animación- o David Gordon Green -director de Superfumados (2008) y creador de la serie para la MTV Good Vibes (2011)&#8211; pero en escasas ocasiones se ha dado el caso contrario, el más destacable ha sido Mike Judge -creador de Beavis &#38; Butt-head (1993)&#8211; con la reivindicable Trabajo Basura (1999). Ahora se le une Seth MacFarlane, creador de las satíricas y famosas series Padre de familia (1999) y Padre Made in USA (2005), para contarnos la historia de una crisis de pareja por culpa de un oso de peluche. Seth MacFarlane cuenta la historia de John Bennett (MARK WAHLBERG), un hombre hecho y derecho que, de niño, deseó con todo su ser que su adorado osito de peluche cobrara vida. Pero han transcurrido casi 30 años y el cuento de hadas ya no da más de sí. Ted se resiste a abandonar a John y saca de quicio a Lori Collins (MILA KUNIS), la novia de John, que empieza a perder la paciencia. Para colmo, el hecho de que a John no parezca preocuparle su futuro profesional y se pase la vida fumando porros con Ted tampoco sirve para calmar a Lori. Mientras tanto, John intenta encontrar la mejor manera de hacer frente a eso que llaman «edad adulta» y necesitará la ayuda de su juguete de infancia para dar el salto de hombre-niño a hombre. Para ser sincero nunca me ha gustado Padre de Familia (1999) &#8211;siempre me ha parecido una copia de los Simpsons (1989) destacando el humor grueso por encima de la crítica- por lo que Ted (2012) me sorprendió gratamente. Y es que aunque el humor que impregna a la película es grosero y referencial no deja de explicar una historia sobre la madurez, la amistad y el amor. Puede que lo más populista sean los comentarios despectivos que salen de la boca de un oso de peluche y las parodias a Flash Gordon (1980), pero en el fondo la historia tiene buen corazón. Obviamente lo más destacable es Ted, con la voz del propio MacFarlane -doblado en estos lares por Santi Millán- el amigo juerguista que todos queremos pero aún así entrañable. Mención aparte merece Mark Wahlberg sacando su mejor vis cómica -que ya pudimos ver en Noche loca (2010) o el memorable sketch del Saturday Night Live“Mark Wahlberg habla con los animales”. &#160; Lo mejor: El acertado equilibrio entre humor tosco y comedia romántica. Lo peor: Las referencias y parodias son tan específicas que pueden dejar indiferente al espectador.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p><span style="color: #000000"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', 'Bitstream Charter', Times, serif"><span style="font-size: x-small">[xrr rating=3.5/5]</span></span></span><br />
Muchos son los directores que se han pasado al género de la animación, como por ejemplo Matt Stone y Trey Parker -creadores de la ácida <strong>South Park (1997)</strong>-, Jared Hess -adaptando la inclasificable <strong>Napoleon Dynamite (2004) </strong>a serie de animación- o David Gordon Green -director de <strong>Superfumados (2008)</strong> y creador de la serie para la MTV <strong>Good Vibes (2011)</strong>&#8211; pero en escasas ocasiones se ha dado el caso contrario, el más destacable ha sido Mike Judge -creador de <strong>Beavis &amp; Butt-head (1993)</strong>&#8211; con la reivindicable <strong>Trabajo Basura (1999)</strong>. Ahora se le une Seth MacFarlane, creador de las satíricas y famosas series <strong>Padre de familia (1999)</strong> y <strong>Padre Made in USA (2005),</strong> para contarnos la historia de una crisis de pareja por culpa de un oso de peluche.<br />
Seth MacFarlane cuenta la historia de John Bennett (MARK WAHLBERG), un hombre hecho y derecho que, de niño, deseó con todo su ser que su adorado osito de peluche cobrara vida. Pero han transcurrido casi 30 años y el cuento de hadas ya no da más de sí. Ted se resiste a abandonar a John y saca de quicio a Lori Collins (MILA KUNIS), la novia de John, que empieza a perder la paciencia. Para colmo, el hecho de que a John no parezca preocuparle su futuro profesional y se pase la vida fumando porros con Ted tampoco sirve para calmar a Lori. Mientras tanto, John intenta encontrar la mejor manera de hacer frente a eso que llaman «edad adulta» y necesitará la ayuda de su juguete de infancia para dar el salto de hombre-niño a hombre.<br />
Para ser sincero nunca me ha gustado <strong>Padre de Familia (1999) &#8211;</strong>siempre me ha parecido una copia de los <strong>Simpsons (1989)</strong> destacando el humor grueso por encima de la crítica- por lo que <strong>Ted (2012)</strong> me sorprendió gratamente. Y es que aunque el humor que impregna a la película es grosero y referencial no deja de explicar una historia sobre la madurez, la amistad y el amor. Puede que lo más populista sean los comentarios despectivos que salen de la boca de un oso de peluche y las parodias a <strong>Flash Gordon (1980), </strong>pero en el fondo la historia tiene buen corazón. Obviamente lo más destacable es Ted, con la voz del propio MacFarlane -doblado en estos lares por Santi Millán- el amigo juerguista que todos queremos pero aún así entrañable. Mención aparte merece Mark Wahlberg sacando su mejor vis cómica -que ya pudimos ver en <strong>Noche loca (2010)</strong> o el memorable sketch del <strong>Saturday Night Live</strong><em>“Mark Wahlberg habla con los animales”.</em><br />
&nbsp;<br />
<strong>Lo mejor: </strong>El acertado equilibrio entre humor tosco y comedia romántica.<br />
<strong>Lo peor:</strong> Las referencias y parodias son tan específicas que pueden dejar indiferente al espectador.</p>
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		<title>Trailer de OZ: Un mundo de fantasía</title>
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		<pubDate>Mon, 16 Jul 2012 07:04:04 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Trailers]]></category>
		<category><![CDATA[James Franco]]></category>
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					<description><![CDATA[Sam Raimi, James Franco, Mila Kunis, Michelle Williams, Rachel Weisz y el mundo de OZ. El hype ya de por sí es alto. Un rollo Alicia en el país de las maravillas, claras alusiones al clásico El mago de oz. Aquí el trailer.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Sam Raimi, James Franco, Mila Kunis, Michelle Williams, Rachel Weisz y el mundo de OZ. El hype ya de por sí es alto. Un rollo Alicia en el país de las maravillas, claras alusiones al clásico El mago de oz.<br />
Aquí el trailer.<br />
<span id="more-2992"></span><br />
<iframe loading="lazy" src="http://www.youtube.com/embed/XVHNXrpelIw" frameborder="0" width="560" height="315"></iframe></p>
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		<title>Con derecho a roce</title>
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		<pubDate>Wed, 07 Sep 2011 10:31:09 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Reviews]]></category>
		<category><![CDATA[Comedia Romántica]]></category>
		<category><![CDATA[Justin Timberlake]]></category>
		<category><![CDATA[Mila Kunis]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=2.5/5] Nuevamente nos encontramos con una película dirigida por Will Gluck en la que sigue apostando por el género de la comedia. Después de Guerra de Cheerleaders y Rumores y Mentiras; el director vuelve con una comedia romántica protagonizada por Mila Kunis y Justin Timberlake. Si echamos la vista atrás, hace no mucho nos encontrábamos con un film protagonizada por Ashton Kutcher y Natalie Portman  (Sin Compromiso). Si ahora vemos el argumento del largometraje de Gluck nos topamos con exactamente lo mismo: amigos con derecho a roce, que son reacios al compromiso. La película trata sobre una joven cazadora de talentos de Nueva York (Mila Kunis) que  convence a un potencial nuevo empleado (Justin Timberlake) a que acepte un trabajo en la Gran Manzana. A pesar de la atracción que sienten el uno por el otro, ambos se dan cuenta de que representan todo aquello de lo que huyen en una relación y deciden dejar todos los sentimientos a un lado y mantener una relación estrictamente en el plano físico. Una trama a simple vista nada llamativa. Sabido es, que las comparaciones nunca fueron buenas, pero no está de más decir, que entre estos dos largometrajes (Sin compromiso y Con derecho a roce), la película de Will Gluck gana la partida y por goleada. Para empezar, en Con derecho a roce (Friends with benefits) nos encontramos con dos actores que llevan la película de una manera soberbia. La complicidad que hay entre ellos, va creciendo a lo largo del largometraje, y esto de cara al espectador, resulta muy atractivo. Tanto él como ella pasan el examen y con nota. Cierto es, como hemos dicho antes que el argumento original…lo que se dice original, no es. Pero una vez vista la película sorprende, y para bien. Es una más, sí; pero una más diferente. Los diálogos están mucho más trabajados, y por tanto llenan mucho más y consiguen llegar al espectador de una manera diferente. La historia de la familia de Dylan (Justin Timberlake) consigue que la película no se centre exclusivamente en ellos dos, y logra con ello llenar ese “vacio” que en muchas ocasiones dejan este tipo de comedias, centrándonos una y otra vez en las peripecias de los dos protagonistas, y forzando muchas veces situaciones insostenibles. El principal hándicap de la película es su paupérrima originalidad. Este tipo de historias ya están muy manoseadas en la gran pantalla, y no hay que ser un cerebrito para conseguir adivinar el final, incluso con sólo ver el tráiler. Por ello, no esperemos sorprendernos mucho con este film, porque estamos una vez más ante el típico cine palomitero. Lo bueno es que esto es una comedia romántica, y el principal objetivo de este subgénero del séptimo arte es entretener, y digamos, que en cierta medida lo consigue.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>[xrr rating=2.5/5]<br />
Nuevamente nos encontramos con una película dirigida por <strong>Will Gluck</strong> en la que sigue apostando por el género de la comedia. Después de <em>Guerra de Cheerleaders</em> y <em>Rumores y Mentiras</em>; el director vuelve con una comedia romántica protagonizada por <strong>Mila Kunis </strong>y <strong>Justin Timberlake</strong>.<br />
Si echamos la vista atrás, hace no mucho nos encontrábamos con un film protagonizada por Ashton Kutcher y Natalie Portman <strong></strong> (<em>Sin Compromiso</em>). Si ahora vemos el argumento del largometraje de Gluck nos topamos con exactamente lo mismo: amigos con derecho a roce, que son reacios al compromiso. La película trata sobre una joven cazadora de talentos de Nueva York (<strong>Mila Kunis</strong>) que  convence a un potencial nuevo empleado (<strong>Justin Timberlake</strong>) a que acepte un trabajo en la Gran Manzana. A pesar de la atracción que sienten el uno por el otro, ambos se dan cuenta de que representan todo aquello de lo que huyen en una relación y deciden dejar todos los sentimientos a un lado y mantener una relación estrictamente en el plano físico.<br />
Una trama a simple vista nada llamativa. Sabido es, que las comparaciones nunca fueron buenas, pero no está de más decir, que entre estos dos largometrajes (<em>Sin compromiso </em>y <em>Con derecho a roce</em>), la película de <strong>Will Gluck</strong> gana la partida y por goleada.<br />
Para empezar, en <em>Con derecho a roce</em> (Friends with benefits) nos encontramos con dos actores que llevan la película de una manera soberbia. La complicidad que hay entre ellos, va creciendo a lo largo del largometraje, y esto de cara al espectador, resulta muy atractivo. Tanto él como ella pasan el examen y con nota.<br />
Cierto es, como hemos dicho antes que el argumento original…lo que se dice original, no es. Pero una vez vista la película sorprende, y para bien. Es una más, sí; pero una más diferente. Los diálogos están mucho más trabajados, y por tanto llenan mucho más y consiguen llegar al espectador de una manera diferente.<br />
La historia de la familia de <em>Dylan</em> (<strong>Justin Timberlake</strong>) consigue que la película no se centre exclusivamente en ellos dos, y logra con ello llenar ese “vacio” que en muchas ocasiones dejan este tipo de comedias, centrándonos una y otra vez en las peripecias de los dos protagonistas, y forzando muchas veces situaciones insostenibles.<br />
El principal hándicap de la película es su paupérrima originalidad. Este tipo de historias ya están muy manoseadas en la gran pantalla, y no hay que ser un cerebrito para conseguir adivinar el final, incluso con sólo ver el tráiler. Por ello, no esperemos sorprendernos mucho con este film, porque estamos una vez más ante el típico cine palomitero.<br />
Lo bueno es que esto es una comedia romántica, y el principal objetivo de este subgénero del séptimo arte es entretener, y digamos, que en cierta medida lo consigue.</p>
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