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	<title>Sueños &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
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	<title>Sueños &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Night Silence: bajón en el geriátrico #TerrorMolins2024</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Xivito]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 03 Dec 2024 14:42:55 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[TerrorMolins2024]]></category>
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		<category><![CDATA[Geriátrico]]></category>
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					<description><![CDATA[Un octogenario entra de manera temporal en una residencia de ancianos debido a la inminente paternidad de su hijo con el que convivía. Ahí le recibirán otros ancianos y el staff del centro afablemente. La adaptación al lugar no será fácil, sobre todo por la amenaza de unos sucesos extraños que irán atormentando al protagonista en sus sueños.]]></description>
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<p>Un octogenario entra de manera temporal en una residencia de ancianos debido a la inminente paternidad de su hijo con el que convivía. Ahí le recibirán otros ancianos y el staff del centro afablemente. La adaptación al lugar no será fácil, sobre todo por la amenaza de unos sucesos extraños que irán atormentando al protagonista en sus sueños.</p>



<p>Abordar el tema de la vejez sin caer en territorios comunes es complicado, pero ya vimos en películas recientes como «Viejos» de Raúl Cerezo y Fernando González Gómez que se puede tratar temas universales como este y ser original. Este, lamentablemente, no es el caso. Desde el minuto cero en el que llega el anciano y se despide de la familia ya se intuye que ese es un lugar de estancia permanente. Enseguida se aprecia el esfuerzo en demostrar la tristeza del lugar y la sensación de abandono que acompañan al protagonista. </p>



<p>Ciertamente, la vejez es algo ineludible y los problemas de soledad y abandono son bien conocidos. Es terrorífico enfrentarse a algo así cuando además son los seres supuestamente más queridos los que te empujan a ello. Y verlo en pantalla no es agradable. El riesgo existe cuando se abusa de la pena convirtiendo el film en un relato plasta y aburrido del que fácilmente se acaba desconectando.</p>



<p>Si bien es cierto que hay que valorar el intento de añadir un elemento sobrenatural al asunto para darle interés, también es de recibo decir que es muy confuso y no está bien integrado en la historia. Hay muchas transiciones entre lo sobrenatural y lo real que son completamente anticlimáticas y la resolución final roza el absurdo. Sueños premonitorios, muerte, criaturas pesadillescas son ingredientes suficientemente interesantes como para darle salsa al asunto pero al final todo queda en agua de borrajas.</p>
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		<title>Diario Festivalero #Sitges2024. Día 6: El del viento, Vigalondo y las mujeres extrañas</title>
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		<dc:creator><![CDATA[merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 08 Oct 2024 19:25:46 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sitges 2024]]></category>
		<category><![CDATA[Aventura]]></category>
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					<description><![CDATA[Con los ojos descansados (soy un flojo, ayer me dormí a las 21:00), volvemos de buena mañana a ver a uno de esos personajes que molan, nada más y nada menos que Nacho Vigalondo. Nos presenta Daniela Forever, que dirige y escribe tras un parón de 8 años desde Colossal. Daniela Forever: los sueños, sueños son Vigalondo nos adentra en una película que cuenta como superar la pena a través de un tratamiento diferente, con el que tienes completo control sobre tus sueños. Mezclando varios tipos de estilos de grabación para diferenciar sueños de lo que no lo son, en rueda de prensa ha contado que el video de la vida real, tenia tan mala calidad que ocupaba 600 megas. Juega con las capas de manera interesante y acaba creando un pequeño drama con toques de Inception y El efecto Mariposa. Digo toques, porque se haberse parecido a esas dos películas sería locamente buena, pero se queda en una película interesante que suma más que resta. Strange Darling: ya tengo favorita Llevamos la mitad del festival y a esta le tenía muchas ganas. Strange Darling viene con muy buenas críticas de los USA, y ha sido tratada como una de las sorpresas del año. Es de esas películas que como te cuenten algo estás muerto, pues Strange Darling basa su gran gracia en la sorpresa. Siguiendo un esquema Tarantiniano, la película se divide en 6 capítulos que ves de manera desordenada y que giro tras giro te va dando más ingredientes para completar un puzzle que pieza a pieza acaba quedando espectacular. Una de mis favoritas a ganar premios este año en Sitges sin duda. Sew Torn: la costurera elige su propia aventura Victor Esquirol, en Familia Mónguer nos recomendó un par de pelis. La que más, Sew Torn. Y la verdad es que no lo buscaremos para echárselo en cara. La película simpática del festival. Una costurera de un pueblo perdido de Suiza se ve involucrada en un rollo de Mafias y debe elegir su propio destino. Siguiendo un hilo u otro y viendo que sucede. Divertida, entretenida y muy cuqui (como ha dicho mi amiga Sandra). Su rollo Mcgyver con los hilos, lo mejor de la película. Animale: pues en contra todo lo que pensaba&#8230; Y para acabar otra de la sección oficial de Sitges. Todo era red flags: Película francesa, programada un martes a las 16&#8217;30, terror ganadero, recortadores y asesinatos nocturnos hechos por un toro. Pues no se, supongo que si hay un sitio donde poner una película así es en Sitges, y más aún si la factura es buena y está muy bien dirigida. Sorprendente y recomendable. Mañana será otro día Entre película y película me he paseado por los alrededores del Melià, y ya os digo que el viento que hacía no era ni medio normal. Me he resguardado en la carpa del Fnac y a pocas y aparecemos en el mundo de Oz. Locura. A preparar el día de mañana.]]></description>
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<p>Con los ojos descansados (soy un flojo, ayer me dormí a las 21:00), volvemos de buena mañana a ver a uno de esos personajes que molan, nada más y nada menos que <strong>Nacho Vigalondo</strong>.</p>



<p>Nos presenta Daniela Forever, que dirige y escribe tras un parón de 8 años desde Colossal.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Daniela Forever: los sueños, sueños son</h2>



<p>Vigalondo nos adentra en una película que cuenta como superar la pena a través de un tratamiento diferente, con el que tienes completo control sobre tus sueños.</p>



<p>Mezclando varios tipos de estilos de grabación para diferenciar sueños de lo que no lo son, en rueda de prensa ha contado que el video de la vida real, tenia tan mala calidad que ocupaba 600 megas.</p>



<figure class="wp-block-image size-large"><img fetchpriority="high" decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1024x576.png" alt="" class="wp-image-21592" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1024x576.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-300x169.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-768x432.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1536x864.png 1536w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-2048x1152.png 2048w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-780x439.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-600x338.png 600w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /></figure>



<p>Juega con las capas de manera interesante y acaba creando un pequeño drama con toques de Inception y El efecto Mariposa. Digo toques, porque se haberse parecido a esas dos películas sería locamente buena, pero se queda en una película interesante que suma más que resta.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Strange Darling: ya tengo favorita</h2>



<p>Llevamos la mitad del festival y a esta le tenía muchas ganas. Strange Darling viene con muy buenas críticas de los USA, y ha sido tratada como una de las sorpresas del año.</p>



<p>Es de esas películas que como te cuenten algo estás muerto, pues Strange Darling basa su gran gracia en la sorpresa.</p>



<figure class="wp-block-image size-large"><img fetchpriority="high" decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1024x576.png" alt="" class="wp-image-21592" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1024x576.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-300x169.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-768x432.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1536x864.png 1536w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-2048x1152.png 2048w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-780x439.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-600x338.png 600w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /></figure>



<p>Siguiendo un esquema Tarantiniano, la película se divide en 6 capítulos que ves de manera desordenada y que giro tras giro te va dando más ingredientes para completar un puzzle que pieza a pieza acaba quedando espectacular.</p>



<p>Una de mis favoritas a ganar premios este año en Sitges sin duda.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Sew Torn: la costurera elige su propia aventura</h2>



<p>Victor Esquirol, en Familia Mónguer nos recomendó un par de pelis. La que más, Sew Torn. Y la verdad es que no lo buscaremos para echárselo en cara.</p>



<p>La película simpática del festival. Una costurera de un pueblo perdido de Suiza se ve involucrada en un rollo de Mafias y debe elegir su propio destino. Siguiendo un hilo u otro y viendo que sucede.</p>



<p>Divertida, entretenida y muy cuqui (como ha dicho mi amiga Sandra). Su rollo Mcgyver con los hilos, lo mejor de la película.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Animale: pues en contra todo lo que pensaba&#8230;</h2>



<p>Y para acabar otra de la sección oficial de Sitges. Todo era red flags: Película francesa, programada un martes a las 16&#8217;30, terror ganadero, recortadores y asesinatos nocturnos hechos por un toro.</p>



<figure class="wp-block-image size-large"><img fetchpriority="high" decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1024x576.png" alt="" class="wp-image-21592" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1024x576.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-300x169.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-768x432.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-1536x864.png 1536w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-2048x1152.png 2048w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-780x439.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-10-600x338.png 600w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /></figure>



<p>Pues no se, supongo que si hay un sitio donde poner una película así es en Sitges, y más aún si la factura es buena y está muy bien dirigida.</p>



<p>Sorprendente y recomendable.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Mañana será otro día</h2>



<p>Entre película y película me he paseado por los alrededores del Melià, y ya os digo que el viento que hacía no era ni medio normal. Me he resguardado en la carpa del Fnac y a pocas y aparecemos en el mundo de Oz. Locura.</p>



<p>A preparar el día de mañana.</p>
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		<title>Sitges 2014 explora el territorio de los sueños</title>
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		<dc:creator><![CDATA[merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 24 Apr 2014 20:12:01 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[poster]]></category>
		<category><![CDATA[Sitges]]></category>
		<category><![CDATA[sitges 2014]]></category>
		<category><![CDATA[Sueños]]></category>
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					<description><![CDATA[El amplio universo de sueños será el protagonista en Sitges – Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, que celebrará su 47ª edición entre el próximo 3 y 12 de octubre con una renovada apuesta por la producción de género hecha en Catalunya. Sitges recupera este año el universo basado en horizontes oníricos como fuente de inspiración creativa. Ante la disolución de fronteras entre le mundo real y el virtual, el festival explora las múltiples opciones que ofrece el cine fantástico en este campo. El leit motiv del Festival en esta edición son los sueños y su traducción heterogénea al campo audiovisual, que en Sitges se concretarán en una retrospectiva y en la edición de una publicación específica. Esto es lo que expresa y recoge el cartel de Sitges 2014, realizado, un año más, por la agencia CHINA bajo la dirección creativa ejecutiva de Rafa Antón y la dirección creativa de Miguel Ángel Duo. El cartel, con la emblemática imagen de la iglesia de Sitges (conocida como La Punta) de fondo, muestra un niño con los ojos tapados, que sostiene un manojo de globos formados por ojos en movimiento ante la atenta mirada de un perro. Miguel Ángel Duo ha apuntado que el proceso creativo de la imagen de Sitges 2014 ha combinado momentos de complejidad y simplicidad al mismo tiempo: “Seguramente, sea este año el que menos podemos explicar el porqué del cartel, y también será el año en el que la gente encuentre más explicaciones diferentes. Y todas serán correctas. De hecho, así funcionan también los sueños: un lugar en el que se encuentran con naturalidad elementos que de entrada no tendrían que estar juntos”. “Esta imagen”, añadió, “nace de un intento de pensar de manera menos racional, libres de lógica. Y después de analizar muchas propuestas –todas ellas válidas, todas absurdas– por alguna razón pensamos que el niño con el manojo de globos era la imagen que buscábamos. No sabríamos explicar por qué. Y esto, probablemente, es lo que más nos gusta del cartel”. El brillante trabajo de CHINA para Sitges 2014 llega justo después que la imagen y la campaña del 2013, realizada por la misma agencia, que se vio recompensada por doble partida: el cartel de Sitges obtuvo la medalla de plata concedida por la web Film Festival Posters, que premia las imágenes de certámenes de todo el mundo, mientras que la campaña Discover Satanism consiguió la distinción de oro en el certamen anual del Club de Creativos, celebrado en el mes de marzo pasado en Pamplona. &#160;]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>El amplio universo de sueños será el protagonista en Sitges – Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, que celebrará su 47ª edición entre el próximo 3 y 12 de octubre con una renovada apuesta por la producción de género hecha en Catalunya.<br />
Sitges recupera este año el universo basado en horizontes oníricos como fuente de inspiración creativa. Ante la disolución de fronteras entre le mundo real y el virtual, el festival explora las múltiples opciones que ofrece el cine fantástico en este campo. El leit motiv del Festival en esta edición son los sueños y su traducción heterogénea al campo audiovisual, que en Sitges se concretarán en una retrospectiva y en la edición de una publicación específica.<br />
Esto es lo que expresa y recoge el cartel de Sitges 2014, realizado, un año más, por la agencia CHINA bajo la dirección creativa ejecutiva de Rafa Antón y la dirección creativa de Miguel Ángel Duo. El cartel, con la emblemática imagen de la iglesia de Sitges (conocida como La Punta) de fondo, muestra un niño con los ojos tapados, que sostiene un manojo de globos formados por ojos en movimiento ante la atenta mirada de un perro.<br />
Miguel Ángel Duo ha apuntado que el proceso creativo de la imagen de Sitges 2014 ha combinado momentos de complejidad y simplicidad al mismo tiempo: “Seguramente, sea este año el que menos podemos explicar el porqué del cartel, y también será el año en el que la gente encuentre más explicaciones diferentes. Y todas serán correctas. De hecho, así funcionan también los sueños: un lugar en el que se encuentran con naturalidad elementos que de entrada no tendrían que estar juntos”. “Esta imagen”, añadió, “nace de un intento de pensar de manera menos racional, libres de lógica. Y después de analizar muchas propuestas –todas ellas válidas, todas absurdas– por alguna razón pensamos que el niño con el manojo de globos era la imagen que buscábamos. No sabríamos explicar por qué. Y esto, probablemente, es lo que más nos gusta del cartel”.<br />
El brillante trabajo de CHINA para Sitges 2014 llega justo después que la imagen y la campaña del 2013, realizada por la misma agencia, que se vio recompensada por doble partida: el cartel de Sitges obtuvo la medalla de plata concedida por la web Film Festival Posters, que premia las imágenes de certámenes de todo el mundo, mientras que la campaña Discover Satanism consiguió la distinción de oro en el certamen anual del Club de Creativos, celebrado en el mes de marzo pasado en Pamplona.<br />
&nbsp;<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2014/04/cartell_sitges_2014.jpg" data-lightbox="gallery" ><img decoding="async" class="aligncenter size-medium wp-image-6165" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2014/04/cartell_sitges_2014-209x300.jpg" alt="cartell_sitges_2014" width="209" height="300" /></a></p>
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			</item>
		<item>
		<title>Origen (y 2): el cine es sueño</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 12 Aug 2010 02:47:45 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Christopher Nolan]]></category>
		<category><![CDATA[Inception]]></category>
		<category><![CDATA[Leonardo DiCaprio]]></category>
		<category><![CDATA[Origen]]></category>
		<category><![CDATA[Sueños]]></category>
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					<description><![CDATA[Dec&#237;a el cl&#225;sico que &#8216; estamos en un mundo tan singular, que el vivir s&#243;lo es so&#241;ar&#8217;. Si hubiera nacido en nuestra &#233;poca, habr&#237;a a&#241;adido &#8216;y ver cine&#8217;. Cine y sue&#241;o se funden m&#225;s all&#225; de la met&#225;fora en Origen (Inception, Christopher Nolan, 2010). Y dig&#225;moslo ya, sin pa&#241;os calientes: Origen no es la pel&#237;cula del verano. Es una de las pel&#237;culas del a&#241;o. M&#225;s a&#250;n: con sus defectos y virtudes, una de esas que acabar&#225;n en los manuales de referencia del cine de ciencia ficci&#243;n. No perd&#225;is el tiempo: aquellos que no la hay&#225;is visto, absteneos de continuar leyendo este caldo de potenciales o expl&#237;citos spoilers, apagad vuestras computadoras y acudid prestos y despiertos al cine. Por el camino, aislaros de la posible influencia de cr&#237;ticos agoreros con vocaci&#243;n de polemistas. Ya tendr&#233;is tiempo, despu&#233;s, para volver a las reflexiones de este humilde cronista (y de otros, no tan humildes). Entonces ser&#225; el momento de vitorearlos o quemarlos en la hoguera. Pero antes, ved la pel&#237;cula. Es de aquellas que cumplen con lo que promete el tr&#225;iler. A primera vista, una arquet&#237;pica historia de un equipo de especialistas contratados para llevar a cabo un cometido m&#225;s o menos imposible. La hemos visto en el cine cl&#225;sico, en westerns como Los Profesionales ( The Professionals, Richard Brooks, 1966) o en pel&#237;culas b&#233;licas como Los Ca&#241;ones de Navarone ( The Guns of Navarone, J.Lee Thompson, 1961). Es habitual en el cine heist: el de pedigr&#237; (Atraco Perfecto, The Killing, Stanley Kubrick, 1956) y el contempor&#225;neo (Ocean&#8217;s Eleven, Steven Soderbergh, 2001). En la sci-fi hay precursoras como Un viaje alucinante (Fantastic Voyage, Michael Fleischer, 1966). Origen se construye sobre los esquemas de ese tipo de cine, incorporando un poco de todos ellos (un rescate, un sabotaje, un robo, una curaci&#243;n) e inyectando una dosis operativa de Matrix (Andy &#38; Lana Wachowski, 1999). Lo verdaderamente novedoso aqu&#237; es lo intangible de la misi&#243;n: nunca, al menos que yo recuerde, hubo una banda de expertos cuyo objetivo fuera implantar una idea en la mente de un incauto, adentr&#225;ndose en su subconsciente. Este punto de partida es s&#243;lo la primera de la serie de potentes ideas que apuntalan la estructura conceptual del film, elev&#225;ndola incluso por encima de su notable factura.&#160; Las mismas ideas que lo enmarcan dentro del g&#233;nero del cine fant&#225;stico y que lo convertir&#225;n, como dec&#237;a antes, en uno de sus referentes modernos. Ideas que ata&#241;en a la la mec&#225;nica de los sue&#241;os, al dise&#241;o y manipulaci&#243;n de los mismos, a la percepci&#243;n temporal de los estados on&#237;ricos, a su estructura compartimentada (los sue&#241;os dentro de los sue&#241;os), a las adicciones que generan (las analog&#237;as con el opio y sus fumaderos), a la p&#233;rdida de la noci&#243;n de la realidad o a la materializaci&#243;n de un limbo alejado de sus connotaciones cristianas. El sue&#241;o como campo de acci&#243;n de un thriller en cuya escritura el brit&#225;nico Christopher Nolan ha invertido 10 a&#241;os, el periodo que va desde su debut en Memento (2000) hasta hoy, tiempo suficiente para haberse convertido en uno de los directores m&#225;s interesantes de Hollywood. Nolan se a&#241;ade a la lista de paisajistas del inconsciente, alimentados por las investigaciones de Freud o Jung, pero lo hace aplicando un enfoque distinto, alej&#225;ndose del onirismo surrealista de un Dal&#237; y de su traducci&#243;n f&#237;lmica en Bu&#241;uel o Maya Deren , o incluso de un David Lynch. El tratamiento de Nolan es cartesiano, ya que su pel&#237;cula es un intrincado laberinto dentro de un escenario que deja resquicios a lo imprevisible, pero un territorio cuadriculado y cartografiado, en el que se juega constantemente con unas reglas particulares que sujetan la acci&#243;n. Origen es una partida de ajedrez jugada sobre el tablero de un inconsciente controlado, y esa contenci&#243;n es su caracter&#237;stica definitoria, algo que lamentamos un tanto aquellos que nos dejamos deslumbrar por los caprichosos designios ocultos bajo la superf&#237;cie de una mente consciente. Pero creo poder afirmar que esa contenci&#243;n, adem&#225;s de estar plenamente justificada en el gui&#243;n, obedece a la voluntad de no epatar al espectador a base de espectacularidad gratuita, lo cual no quiere decir que el film no sea espectacular. El entramado de peripecias que configuran la acci&#243;n contiene, adem&#225;s, una considerable carga dram&#225;tica (la &#250;ltima de las grandes ideas) gracias al personaje de Cobb (Leonardo Di Caprio), ciertamente, el &#250;nico relevante del film en ese aspecto (Ariadne &#8211; Ellen Page&#8211; no es m&#225;s que el lazarillo del espectador, la rookie a la que se explica el funcionamiento del tinglado). Cobb carga con la cruz de la p&#233;rdida a sus espaldas, un peso a&#250;n m&#225;s doloroso por verse privado del consuelo de so&#241;ar en paz con sus seres queridos desaparecidos, cuando eso es lo &#250;nico que le queda, pues al so&#241;ar con su esposa Mal (Marion Cotillard) siente la culpa y al so&#241;ar con sus hijos, de los que jam&#225;s contempla el rostro, la impotencia. Y &#191; qu&#233; es un hombre privado de la felicidad de so&#241;ar?. Una sombra, como es aqu&#237; Di Caprio, al que los a&#241;os, los kilos y el bigote le est&#225;n dando un empaque, un poso de clasicismo, que lo acercan a los viejos h&#233;roes de los a&#241;os 40. El viejo sambenito del eterno adolescente es un estereotipo tan manido y caduco como aquellos que lo manejan. Al final, Origen es el viaje de Cobb hacia la aceptaci&#243;n. Un viaje de dos horas y media durante las cuales el espectador permanece atornillado a la butaca, absorto, atento, pensando, mientras se le est&#225; tratando con el debido respeto, como a un ser inteligente. Y, a pesar de que nunca se sucedieron sue&#241;os tan castos, de la falta de clarividencia de Nolan para las escenas de acci&#243;n &#8211; lo dije y lo mantengo, desde Batman Begins (2005) &#8211; y de los tiros de m&#225;s en el episodio del b&#250;nker nevado, es una aventura durante la cual se tiene la sensaci&#243;n permanente de estar viendo buen cine. Una pel&#237;cula que deja huella y ronda la mente d&#237;as despu&#233;s de haberla visto (acaso Nolan haya plantado la semilla de alguna idea en nuestro insconsciente?). De haberla contemplado nuestro cl&#225;sico, hubiera pervertido sus l&#237;neas m&#225;s c&#233;lebres: &#191;Qu&#233; es el cine? Un frenes&#237;. &#191;Qu&#233; es el cine? Una ilusi&#243;n, una sombra, una ficci&#243;n, y el mayor bien es peque&#241;o: que todo el cine es sue&#241;o y los sue&#241;os, sue&#241;os son&#8217;.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Dec&iacute;a el cl&aacute;sico que<em> &#8216; estamos en un mundo tan singular, que el vivir s&oacute;lo es so&ntilde;ar&#8217;</em>. Si hubiera nacido en nuestra &eacute;poca, habr&iacute;a a&ntilde;adido <em>&#8216;y ver cine&#8217;</em>. Cine y sue&ntilde;o se funden m&aacute;s all&aacute; de la met&aacute;fora en <strong>Origen</strong> (<strong>Inception</strong>, <strong>Christopher Nolan</strong>, 2010). Y dig&aacute;moslo ya, sin pa&ntilde;os calientes: <strong>Origen</strong> no es la pel&iacute;cula del verano. Es una de las pel&iacute;culas del a&ntilde;o. M&aacute;s a&uacute;n: con sus defectos y virtudes, una de esas que acabar&aacute;n en los manuales de referencia del cine de ciencia ficci&oacute;n. No perd&aacute;is el tiempo: aquellos que no la hay&aacute;is visto, absteneos de continuar leyendo este caldo de potenciales o expl&iacute;citos <em>spoilers</em>, apagad vuestras computadoras y acudid prestos y despiertos al cine. Por el camino, aislaros de la posible influencia de cr&iacute;ticos agoreros con vocaci&oacute;n de polemistas. Ya tendr&eacute;is tiempo, despu&eacute;s, para volver a las reflexiones de este humilde cronista (y de otros, no tan humildes). Entonces ser&aacute; el momento de vitorearlos o quemarlos en la hoguera. Pero antes, ved la pel&iacute;cula. Es de aquellas que cumplen con lo que promete el tr&aacute;iler.</p>
<p>A primera vista, una arquet&iacute;pica historia de un equipo de especialistas contratados para llevar a cabo un cometido m&aacute;s o menos imposible. La hemos visto en el cine cl&aacute;sico, en westerns como<strong> Los Profesionales</strong> ( <strong>The Professionals</strong>, <strong>Richard Brooks</strong>, 1966) o en pel&iacute;culas b&eacute;licas como <strong>Los Ca&ntilde;ones de Navarone</strong> ( <strong>The Guns of Navarone</strong>,<strong> J.Lee Thompson</strong>, 1961). Es habitual en el cine <em>heist</em>: el de pedigr&iacute; (<strong>Atraco Perfecto</strong>, <strong>The Killing</strong>, <strong>Stanley Kubrick</strong>, 1956) y el contempor&aacute;neo (<strong>Ocean&#8217;s Eleven</strong>, <strong>Steven Soderbergh</strong>, 2001). En la <em>sci-fi </em>hay precursoras como <strong>Un viaje alucinante</strong> (<strong>Fantastic Voyage</strong>, <strong>Michael Fleischer</strong>, 1966). <strong>Origen</strong> se construye sobre los esquemas de ese tipo de cine, incorporando un poco de todos ellos (un rescate, un sabotaje, un robo, una curaci&oacute;n) e inyectando una dosis operativa de <strong>Matrix </strong>(<strong>Andy &amp; Lana Wachowski</strong>, 1999). Lo verdaderamente novedoso aqu&iacute; es lo intangible de la misi&oacute;n: nunca, al menos que yo recuerde, hubo una banda de expertos cuyo objetivo fuera implantar una idea en la mente de un incauto, adentr&aacute;ndose en su subconsciente.<br /><span id="more-290"></span></p>
<p>Este punto de partida es s&oacute;lo la primera de la serie de potentes ideas que apuntalan la estructura conceptual del film, elev&aacute;ndola incluso por encima de su notable factura.&nbsp; Las mismas ideas que lo enmarcan dentro del g&eacute;nero del cine fant&aacute;stico y que lo convertir&aacute;n, como dec&iacute;a antes, en uno de sus referentes modernos. Ideas que ata&ntilde;en a la la mec&aacute;nica de los sue&ntilde;os, al dise&ntilde;o y manipulaci&oacute;n de los mismos, a la percepci&oacute;n temporal de los estados on&iacute;ricos, a su estructura compartimentada (los sue&ntilde;os dentro de los sue&ntilde;os), a las adicciones que generan (las analog&iacute;as con el opio y sus fumaderos), a la p&eacute;rdida de la noci&oacute;n de la realidad o a la materializaci&oacute;n de un <em>limbo</em> alejado de sus connotaciones cristianas. El sue&ntilde;o como campo de acci&oacute;n de un thriller en cuya escritura el brit&aacute;nico<strong> Christopher Nolan</strong> ha invertido 10 a&ntilde;os, el periodo que va desde su debut en <strong>Memento</strong> (2000) hasta hoy, tiempo suficiente para haberse convertido en uno de los directores m&aacute;s interesantes de Hollywood.</p>
<p><strong>Nolan</strong> se a&ntilde;ade a la lista de paisajistas del inconsciente, alimentados por las investigaciones de <strong>Freud</strong> o <strong>Jung</strong>, pero lo hace aplicando un enfoque distinto, alej&aacute;ndose del onirismo surrealista de un<strong> Dal&iacute;</strong> y de su traducci&oacute;n f&iacute;lmica en <strong>Bu&ntilde;uel</strong> o <strong>Maya Deren</strong> , o incluso de un <strong>David Lynch</strong>. El tratamiento de <strong>Nolan</strong> es cartesiano, ya que su pel&iacute;cula es un intrincado laberinto dentro de un escenario que deja resquicios a lo imprevisible, pero un territorio cuadriculado y cartografiado, en el que se juega constantemente con unas reglas particulares que sujetan la acci&oacute;n. <strong>Origen</strong> es una partida de ajedrez jugada sobre el tablero de un inconsciente controlado, y esa contenci&oacute;n es su caracter&iacute;stica definitoria, algo que lamentamos un tanto aquellos que nos dejamos deslumbrar por los caprichosos designios ocultos bajo la superf&iacute;cie de una mente consciente. Pero creo poder afirmar que esa contenci&oacute;n, adem&aacute;s de estar plenamente justificada en el gui&oacute;n, obedece a la voluntad de no epatar al espectador a base de espectacularidad gratuita, lo cual no quiere decir que el film no sea espectacular.</p>
<p>El entramado de peripecias que configuran la acci&oacute;n contiene, adem&aacute;s, una considerable carga dram&aacute;tica (la &uacute;ltima de las grandes ideas) gracias al personaje de <strong>Cobb</strong> (<strong>Leonardo Di Caprio</strong>), ciertamente, el &uacute;nico relevante del film en ese aspecto (<strong>Ariadne</strong> &#8211; <strong>Ellen Page</strong>&#8211; no es m&aacute;s que el lazarillo del espectador, la <em>rookie</em> a la que se explica el funcionamiento del tinglado). <strong>Cobb</strong> carga con la cruz de la p&eacute;rdida a sus espaldas, un peso a&uacute;n m&aacute;s doloroso por verse privado del consuelo de so&ntilde;ar en paz con sus seres queridos desaparecidos, cuando eso es lo &uacute;nico que le queda, pues al so&ntilde;ar con su esposa <strong>Mal</strong> (<strong>Marion Cotillard</strong>) siente la culpa y al so&ntilde;ar con sus hijos, de los que jam&aacute;s contempla el rostro, la impotencia. Y &iquest; qu&eacute; es un hombre privado de la felicidad de so&ntilde;ar?. Una sombra, como es aqu&iacute; <strong>Di Caprio</strong>, al que los a&ntilde;os, los kilos y el bigote le est&aacute;n dando un empaque, un poso de clasicismo, que lo acercan a los viejos h&eacute;roes de los a&ntilde;os 40. El viejo sambenito del <em>eterno adolescente</em> es un estereotipo tan manido y caduco como aquellos que lo manejan. </p>
<p>Al final, <strong>Origen</strong> es el viaje de<strong> Cobb</strong> hacia la aceptaci&oacute;n. Un viaje de dos horas y media durante las cuales el espectador permanece atornillado a la butaca, absorto, atento, pensando, mientras se le est&aacute; tratando con el debido respeto, como a un ser inteligente. Y, a pesar de que nunca se sucedieron sue&ntilde;os tan castos, de la falta de clarividencia de <strong>Nolan</strong> para las escenas de acci&oacute;n &#8211; lo dije y lo mantengo, desde <strong>Batman Begins</strong> (2005) &#8211; y de los tiros de m&aacute;s en el episodio del b&uacute;nker nevado, es una aventura durante la cual se tiene la sensaci&oacute;n permanente de estar viendo buen cine. Una pel&iacute;cula que deja huella y ronda la mente d&iacute;as despu&eacute;s de haberla visto (acaso<strong> Nolan </strong>haya plantado la semilla de alguna idea en nuestro insconsciente?). De haberla contemplado nuestro cl&aacute;sico, hubiera pervertido sus l&iacute;neas m&aacute;s c&eacute;lebres: <em>&iquest;Qu&eacute; es el cine? Un frenes&iacute;. &iquest;Qu&eacute; es el cine? Una ilusi&oacute;n, una sombra, una ficci&oacute;n, y el mayor bien es peque&ntilde;o: que todo el cine es sue&ntilde;o y los sue&ntilde;os, sue&ntilde;os son&#8217;.</em></p>
<p></p>
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