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	<title>the Captain &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<title>the Captain &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Mamá: sustos de andar por casa</title>
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		<pubDate>Sat, 09 Feb 2013 19:08:39 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Hola soy Guillermo del Toro, Guille para mis amigos, os presento a mi nuevo cuate que quiere dirigir su primera peli a partir de un corto que estos días habréis visto al desencadenaros con el pendejo de Tarantino. Aggg! todo le sale bonito!!. Mi cuate no os sonarà de nada, es argentino y se llama Andrés Muschietti, la peli es Mamá, como el corto, un film tex-mex de sustos tipo El Orfanoto (2004) y con mi toque fantástico a lo El Laberinto del Fauno (2006), espero que les dé muy buena onda! Mamá es un film hispano-canadiense con un Guillermo del Toro como auténtico reclamo, esta vez en tareas de productor y , me atrevería a decir, de realizador encubierto a ratos. Con esta afirmación tan poco informativa como subjetiva debemos plantearnos qué vamos a ver o qué me han vendido una vez salimos del cine. Me explico&#8230; Hablar de una ópera prima, no diré que es sinónimo de éxito, pero sí es verdad que son muchas las que nos han sorprendido: El Diablo sobre Ruedas (1971) de Steven Spielberg, Posesión Infernal (1981) de Sam Raimi,  El Sexto Sentido (1999) de M.Night Shyamalan, Saw (2004) de James Wan o Moon (2009) del spaceboy Duncan Jones. Una dirección novel es siempre muy estimulante; es como cuando te invitan a una fiesta y preguntamos quién va. Cuando acaba la noche lo mejor fueron aquellos/as que no conocíamos de nada, imprevisibles, originales, desconocidos a la postre. Es por eso, que por si acaso, vamos a cerrar esta noche de terror invocando al director mexicano, que nos quede un buen sabor final. Mamá no pretende ser un film al uso, encuadrado ,a priori, en el subgénero de las casas encantadas, hay un plano de una de las niñas sentadas delante de la chimena totalmente referencial al de la niña de Poltergeist (1982), con fantasmas paterno filiales, tan de moda últimamente, como es la fallida de Juan C. Fresnadillo o Los Otros (2001) de Alejandro Amenábar, película de la que ,seguro, productor y director en prácticas han tomado buena nota. El resultado de combinar casas poseídas, fantasmas y cuentos azulados con niños es que nos olvidamos de darle al conjunto un sentido único. Y los adultos, dónde están, qué hacen, ¿¿para qué sirven??. Lástima, porque teníamos a la actriz de moda, Jessica Chastain , La Noche Más Oscura de Kathryn Bigelow (os la recomendamos) y queda tan olvidada como su pareja de reparto, Nikolaj Coster-Waldau (Jaime Lannister, Juego de Tronos TV), mera comparsa que se pasa media película en el hospital (spoiler!!!!!!). Con buenas intenciones está claro que no basta, ni para rodar en el cine, ni para rodar en la vida. El género de terror, de misterio, tengan o no toques sobrenaturales o fantásticos-poéticos, como le gustan a Guillermo del Toro, debe funcionar como un reloj suizo. Conseguir quer todas las piezas nos marquen el minuto exacto donde debemos temblar o saltar de la butaca es lo más complicado en este tipo de género. Porque, independientemente, de tener un buen guión, en este caso tan sólo una buena idea, un film de terror necesita que todo el conjunto tenga sentido para no fijarnos en lo que no toca, para no reír cuando hay que cerrar los ojos, para que nos vayan sacudiendo poco a poco, hasta alcanzar el clímax final. Esto en Mamá no sucede, la tensión flaquea, debido a lo previsible de la historia; tan sólo la secuecia final no despierta del sueño amodorrado&#8230;que nos vendieron como pesadilla. Mamá sin Papá podría tirar adelante, pero Mamá sin el tío Tensión y con la prima Previsión (lo siento, pero estoy graciosete!) hacen que mejor nos tensionemos con otro tipo de cositas. Como diría un mexicano que no fuese nuestro querido Guille: Cuate!!, aquí no hay tomate!! &#160; &#160; &#160;]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Hola soy <strong>Guillermo del Toro</strong>, Guille para mis amigos, os presento a mi nuevo cuate que quiere dirigir su primera peli a partir de un corto que estos días habréis visto al desencadenaros con el pendejo de Tarantino. Aggg! todo le sale bonito!!. Mi cuate no os sonarà de nada, es argentino y se llama <strong>Andrés Muschietti</strong>, la peli es <strong><em>Mamá</em></strong>, como el corto, un film <em>tex-mex</em> de sustos tipo <em><strong>El Orfanoto</strong> (2004)<strong> </strong></em>y con mi toque fantástico a lo <em><strong>El Laberinto del Fauno</strong> (2006), </em>espero que les dé muy buena onda!<br />
<em><strong>Mamá</strong> </em>es un film hispano-canadiense con un <strong>Guillermo del Toro </strong>como auténtico reclamo, esta vez en tareas de productor y , me atrevería a decir, de realizador encubierto a ratos. Con esta afirmación tan poco informativa como subjetiva debemos plantearnos qué vamos a ver o qué me han vendido una vez salimos del cine. Me explico&#8230;<br />
Hablar de una <em>ópera prima</em>, no diré que es sinónimo de éxito, pero sí es verdad que son muchas las que nos han sorprendido: <strong><em>El Diablo sobre Ruedas</em> </strong>(1971) de <strong>Steven Spielberg</strong>, <strong><em>Posesión Infernal </em></strong><em>(1981)</em> de <strong>Sam Raimi,  <em>El Sexto Sentido </em></strong><em>(1999)</em> de<strong> M.Night Shyamalan</strong>, <em><strong>Saw</strong></em> (2004) <strong>de James Wan</strong> o<em><strong> Moon</strong> </em>(2009) del <em>spaceboy</em><strong> Duncan Jones. </strong>Una dirección novel es siempre muy estimulante; es como cuando te invitan a una fiesta y preguntamos quién va. Cuando acaba la noche lo mejor fueron aquellos/as que no conocíamos de nada, imprevisibles, originales, desconocidos a la postre. Es por eso, que por si acaso, vamos a cerrar esta noche de terror invocando al director mexicano, que nos quede un buen sabor final.<br />
<strong><em>Mamá</em></strong><em> </em>no pretende ser un film al uso, encuadrado ,a priori, en el subgénero de las casas encantadas, hay un plano de una de las niñas sentadas delante de la chimena totalmente referencial al de la niña de <strong><em>Poltergeist</em> </strong>(1982), con fantasmas paterno filiales, tan de moda últimamente, como es la fallida<strong> </strong>de <strong>Juan C. Fresnadillo</strong> o <em><strong>Los Otros </strong>(2001)<strong> </strong></em>de <strong>Alejandro Amenábar</strong>, película de la que ,seguro, productor y director en prácticas han tomado buena nota. El resultado de combinar casas poseídas, fantasmas y cuentos azulados con niños es que nos olvidamos de darle al conjunto un sentido único. Y los adultos, dónde están, qué hacen, ¿¿para qué sirven??. Lástima, porque teníamos a la actriz de moda, <strong>Jessica Chastain</strong> , <em><strong>La Noche Más Oscura</strong></em> de <strong>Kathryn Bigelow</strong> (os la recomendamos) y queda tan olvidada como su pareja de reparto, <strong>Nikolaj Coster-Waldau</strong> (<em>Jaime Lannister, </em><strong><em>Juego de Tronos</em></strong> TV), mera comparsa que se pasa media película en el hospital (<strong><em>spoiler!!!!!!</em></strong><em>).</em><br />
Con buenas intenciones está claro que no basta, ni para rodar en el cine, ni para rodar en la vida. El género de terror, de misterio, tengan o no toques sobrenaturales o fantásticos-poéticos, como le gustan a <strong>Guillermo del Toro</strong>, debe funcionar como un reloj suizo. Conseguir quer todas las piezas nos marquen el minuto exacto donde debemos temblar o saltar de la butaca es lo más complicado en este tipo de género. Porque, independientemente, de tener un buen guión, en este caso tan sólo una buena idea, un film de terror necesita que todo el conjunto tenga sentido para no fijarnos en lo que no toca, para no reír cuando hay que cerrar los ojos, para que nos vayan sacudiendo poco a poco, hasta alcanzar el clímax final. Esto en<strong><em> Mamá</em></strong> no sucede, la tensión flaquea, debido a lo previsible de la historia; tan sólo la secuecia final no despierta del sueño amodorrado&#8230;que nos vendieron como pesadilla.<br />
<strong><em>Mamá</em></strong> sin Papá podría tirar adelante, pero Mamá sin el tío Tensión y con la prima Previsión (lo siento, pero estoy graciosete!) hacen que mejor nos tensionemos con <em>otro tipo de cositas. </em>Como diría un mexicano que no fuese nuestro querido <strong>Guille</strong>:<em> Cuate!!, aquí no hay tomate!!</em><br />
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		<title>Valkiria: la Historia que no es ficción</title>
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		<dc:creator><![CDATA[admin]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 07 Mar 2009 13:30:50 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[No es nada fácil enfrentarnos a la crítica de un film-histórico, precisamente, por las dos connotaciones de la propia palabra: por un lado el análisis como obra artística y por el otro, el rigor histórico al que todo director y,sobre todo, el guionista deben tener en consideración. Hace poco, analizamos en especialistamike el estreno de otro film aparentemente histórico, me estoy refiriendo al 300 de Zack Snyder, donde se nos narraba la épica resitencia de unos pocos espartanos ante los numerosos ejércitos persas en la ya famosa batalla de las Termópilas; la batalla que salvó el mundo griego. Sin embargo, no estamos ante un film-histórico de la entidad de Walkiria (2008) de Bryan Singer, los elementos de fascinación de 300 se basaban en una coreografía de imágenes infográficas muy hábilmente diseñadas y montadas; el elemento histórico quedaba simpre subyugado al poder de las abdominales digitales. Son dos películas con un elemento histórico de base pero diamentralmente opuestas en la narración. Las cartas ganadoras de Walkiria (2008), nada tienen que ver con el disfrute puramente visual de la batalla griega, donde  el tono narrativo de la historia se antepone a los efectos digitales. Bryan Singer, director americano que se dió a conocer con Sospechosos Habituales (1995) tiene el mérito de captar la atención de un espectador que ya sabe de antemano el final,y que si busca acción deberá buscarla en la palabra, en el diálogo de actores. La clave de Walkiria es mantener la tensión con un guión lo suficientemente redondo para encajar a todas la piezas, sobre todo, gracias a la interpretación de un plantel de actores de primera línea, Tom Wilkinson, Terence Stamp y un increíble Bill Nighy (Pirate Radio) y donde debo afirmar, que para nada, desluce el protagonista, auténtico reclamo comercial, de la película, Tom Cruise. Bryan Singer no cae en la tentación de crear escenas que no tengan que ver con lo sucedido realmente en 1944, se limita a recrear lo sucedido jugando con la tensión de lo que siginifica una conspiración real para asesinar a Adolf Hitler. Era tal su temor a un atentado, que hasta se hizo construir una gorra con finas placas de acero que provocaba un brutal estruendo cada vez que enfurecido la tiraba sobre la mesa. Sus comidas, exclusivamente vegetarianas,eran discretamente probadas antes de ser servidas. Sólo había una manera de acabar con él: volarlo por los aires. Claus Schenk von Stauffenberg, coronel del Estado Mayor de la Wehrmacht se encargaría de intentarlo en el llamado, complot del 20 de julio de 1944, es decir, la operación walkiria. Éste era un plan de seguridad creado por la SS que permitiría al Führer seguir manteniendo el control del Reichstag (Parlamento alemán) en caso de un golpe de Estado. No fue el único intento de atentado, un año antes el teniente general Tresckow, interpretado brevemente por Kenneth Branagh, intentaría volar el avión del Führer con otra bomba. Fallido el intento, meses después lo intentan de nuevo con otra bomba en un exposición berlinesa sobre armas robadas a los soviéticos (ésta no aparece en la película). Walkiria se sustenta, como tantos otros film-historia, en la credibilidad que transmiten sus actores, es el caso del film alemán El Hundimiento (2004), y la comparo con esta gran película, no sólo porque temáticamente estén relacionados, o por la rigurosidad histórica, sino por el casting de actores (incluso un par repiten papeles), fundamental para hacernos creer que estamos, ese año, aquel día, aquel momento reviviendo la Historia. Esa excitación, como si espiáramos por la mirilla de la puerta, quizás es más personal que artística, pero es muy bien aprovechada por alguién que elvea a categoría de creíble todo lo que toca, ya sea hablar sobre Adolf Hitler, o del retorno de  Superman (2006) o de toda una generación de mutantes desde la primera X-Men (2000). Nuestro héroe, el coronel Claus Von Stauffenberg fue considerado un traidor gracias a la propaganda nazi, pero tras la derrota de Alemania en la 2ª Guerra Mundial en 1945, casi un año después del intento fallido de la operación walkiria, y de la sucesión de ejecuciones ejemplares y de atrocidades del nazismo, el Holocausto, la llamada Solución Final, abrió la enorme cicatriz que todavía el pueblo alemán trata de cerrar, dejando un dolor que sólo el tiempo podrá remitir. Walkiria (2008) es algo más que una buena película, que una recreación rigurosa, Walkiria es un testigo visual muy necesario para las nuevas generaciones, pedagogía cinematográfica, porque el cine, también es entretenimiento, pero con contenido, contenido histórico, y del bueno. Nunca olvidaré mi primer viaje a Alemania, cuando charlando sobre el nazismo, una señora me exclamó: ¡Alemania ya existía antes de Hitler!.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p align="left"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/images/news120x120/walkyrie.jpg" alt="" width="113" height="113" align="left" hspace="5" vspace="10" />No es nada fácil enfrentarnos a la crítica de un <strong>film-histórico</strong>, precisamente, por las dos connotaciones de la propia palabra: por un lado el análisis como obra artística y por el otro, el rigor histórico al que todo director y,sobre todo, el guionista deben tener en consideración.</p>
<p align="left">Hace poco, analizamos en <strong><em>especialistamike</em></strong> el estreno de otro film aparentemente histórico, me estoy refiriendo al <strong><em>300</em></strong> de<strong> Zack Snyder,</strong> donde se nos narraba la épica resitencia de unos pocos espartanos ante los numerosos ejércitos persas en la ya famosa <strong>batalla de las Termópilas; </strong>la batalla que salvó el mundo griego. Sin embargo, no estamos ante un film-histórico de la entidad de <strong><em>Walkiria </em></strong><em>(2008)</em> de <strong>Bryan Singer, </strong>los elementos de fascinación de <strong><em>300</em></strong> se basaban en una coreografía de imágenes infográficas muy hábilmente diseñadas y montadas; el elemento histórico quedaba simpre subyugado al poder de las abdominales digitales. Son dos películas con un elemento histórico de base pero diamentralmente opuestas en la narración.</p>
<p align="left">Las cartas ganadoras de <strong style="font-style: italic;">Walkiria </strong>(2008)<strong style="font-style: italic;">, </strong>nada tienen que ver con el disfrute puramente visual de la batalla griega, donde  el tono narrativo de la historia se antepone a los efectos digitales. <strong>Bryan Singer,</strong> director americano que se dió a conocer con <strong><em>Sospechosos Habituales</em></strong> (1995) tiene el mérito de captar la atención de un espectador que ya sabe de antemano el final,y que si busca acción deberá buscarla en la palabra, en el diálogo de actores. La clave de <em><strong>Walkiria</strong></em> es mantener la tensión con un guión lo suficientemente redondo para encajar a todas la piezas, sobre todo, gracias a la interpretación de un plantel de actores de primera línea, <strong>Tom Wilkinson</strong>, <strong>Terence Stamp</strong> y un increíble <strong>Bill Nighy</strong> (<em><strong>Pirate Radio</strong></em>) y donde debo afirmar, que para nada, desluce el protagonista, auténtico reclamo comercial, de la película, <strong>Tom Cruise.</strong></p>
<p><span id="more-226"></span><strong>Bryan Singer</strong> no cae en la tentación de crear escenas que no tengan que ver con lo sucedido realmente en 1944, se limita a recrear lo sucedido jugando con la tensión de lo que siginifica una conspiración real para asesinar a <strong>Adolf Hitler</strong>. Era tal su temor a un atentado, que hasta se hizo construir una gorra con finas placas de acero que provocaba un brutal estruendo cada vez que enfurecido la tiraba sobre la mesa. Sus comidas, exclusivamente vegetarianas,eran discretamente probadas antes de ser servidas. Sólo había una manera de acabar con él: volarlo por los aires. <strong>Claus Schenk von Stauffenberg, </strong>coronel del Estado Mayor de la <em>Wehrmacht</em><strong> </strong>se encargaría de intentarlo en el llamado, <strong><em>complot del 20 de julio de 1944</em></strong>, es decir,<em><strong> la operación walkiria</strong>. </em>Éste era un plan de seguridad creado por la <em>SS</em> que permitiría al <em>Führer</em> seguir manteniendo el control del <strong><em>Reichstag </em></strong>(Parlamento alemán) en caso de un golpe de Estado. No fue el único intento de atentado, un año antes el teniente general <em>Tresckow</em>, interpretado brevemente por <strong>Kenneth Branagh</strong>, intentaría volar el avión del <em>Führer</em> con otra bomba. Fallido el intento, meses después lo intentan de nuevo con otra bomba en un exposición berlinesa sobre armas robadas a los soviéticos (ésta no aparece en la película).<br />
<em><strong>Walkiria</strong></em> se sustenta, como tantos otros<strong><em> film-historia</em></strong>, en la credibilidad que transmiten sus actores, es el caso del film alemán<em> <strong>El Hundimiento </strong></em>(2004), y la comparo con esta gran película, no sólo porque temáticamente estén relacionados, o por la rigurosidad histórica, sino por el <em>casting</em> de actores (incluso un par repiten papeles), fundamental para hacernos creer que estamos, ese año, aquel día, aquel momento reviviendo la Historia. Esa excitación, como si espiáramos por la mirilla de la puerta, quizás es más personal que artística, pero es muy bien aprovechada por alguién que elvea a categoría de creíble todo lo que toca, ya sea hablar sobre<strong> Adolf Hitler</strong>, o del retorno de  <em><strong>Superman</strong></em> (2006) o de toda una generación de mutantes desde la primera <strong><em>X-Men (2000).</em></strong><br />
Nuestro héroe, el coronel <strong>Claus Von Stauffenberg</strong> fue considerado un traidor gracias a la propaganda nazi, pero tras la derrota de Alemania en la 2ª Guerra Mundial en 1945, casi un año después del intento fallido de <em><strong>la operación walkiria</strong></em>, y de la sucesión de ejecuciones ejemplares y de atrocidades del nazismo, el Holocausto, la llamada Solución Final, abrió la enorme cicatriz que todavía el pueblo alemán trata de cerrar, dejando un dolor que sólo el tiempo podrá remitir.<em><strong> Walkiria</strong></em> (2008) es algo más que una buena película, que una recreación rigurosa, <em><strong>Walkiria</strong></em> es un testigo visual muy necesario para las nuevas generaciones, pedagogía cinematográfica, porque el cine, también es entretenimiento, pero con contenido, contenido histórico, y del bueno.<br />
Nunca olvidaré mi primer viaje a Alemania, cuando charlando sobre el nazismo, una señora me exclamó: <strong><em>¡Alemania ya existía antes de Hitler!.</em></strong></p>
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