<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"
	xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/"
	xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"
	>

<channel>
	<title>Uruguay &#8211; EspecialistaMike.com</title>
	<atom:link href="https://www.especialistamike.com/tag/uruguay/feed/" rel="self" type="application/rss+xml" />
	<link>https://www.especialistamike.com</link>
	<description>Cine, Series, Frikadas</description>
	<lastBuildDate>Mon, 28 Sep 2009 09:23:23 +0000</lastBuildDate>
	<language>es</language>
	<sy:updatePeriod>
	hourly	</sy:updatePeriod>
	<sy:updateFrequency>
	1	</sy:updateFrequency>
	<generator>https://wordpress.org/?v=6.9.4</generator>

<image>
	<url>https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2017/08/cropped-emikeDeathProof2-e1564241059617-1-1-150x150.png</url>
	<title>Uruguay &#8211; EspecialistaMike.com</title>
	<link>https://www.especialistamike.com</link>
	<width>32</width>
	<height>32</height>
</image> 
	<item>
		<title>Gigante: pequeño gran cine</title>
		<link>https://www.especialistamike.com/gigante-pequeno-gran-cine/?utm_source=rss&#038;utm_medium=rss&#038;utm_campaign=gigante-pequeno-gran-cine</link>
					<comments>https://www.especialistamike.com/gigante-pequeno-gran-cine/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Sep 2009 09:23:23 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Drama]]></category>
		<category><![CDATA[Pequeño]]></category>
		<category><![CDATA[Uruguay]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://especialistamike.com/?p=250</guid>

					<description><![CDATA[Lo confieso: para el que escribe, Uruguay es ese eterno desconocido. Ciertamente no es un pa&#237;s demasiado publicitado por estos lares, pero eso no es excusa. S&#237;, claro, aqu&#237; nos llegan las haza&#241;as balonp&#233;dicas de Diego Forl&#225;n o el &#8216;Loco&#8216; Abreu. Un amigo de la Real me dice que este a&#241;o les entrena otro viejo conocido uruguayo, Mart&#237;n Lasarte, que pinta bien, que les har&#225; volver a donde se merecen, tres puestos por encima del Athletic en la clasificaci&#243;n de Primera. En t&#233;rminos de cultura en general, mi saber ocupa m&#225;s bien poco lugar; apenas algunos versos de Benedetti, o retazos de la obra musical de Alfredo Zitarrosa o Daniel Viglietti.&#160; En cuanto al cine en particular, rien de rien, cero patatero, que dir&#237;a el nefasto tercer v&#233;rtice del Tri&#225;ngulo de las Azores. Es raro ver una pel&#237;cula uruguaya en la cartelera de nuestro pa&#237;s. Por eso el preestreno de Gigante (que lo es, uruguaya, digo, al menos en parte ya que tambi&#233;n hay capital argentino y alem&#225;n) es una buena ocasi&#243;n para comenzar a subsanar esa imperdonable ignorancia. Y una oportunidad atractiva, porque esta obra del debutante Adri&#225;n Bienez viene avalada por el &#250;ltimo Festival de Berl&#237;n, donde acapar&#243; el Gran Premio del Jurado, el premio a la Mejor &#211;pera Prima y el galard&#243;n Alfred Bauer por su car&#225;cter innovador. Gigante cuenta la historia de Jara (Horacio Camandule), un muchacho de treinta y tantos, grandote y un poco gordinfl&#243;n, de aspecto bondadoso y car&#225;cter pac&#237;fico, a pesar de su afinidad por el heavy metal m&#225;s beligerante. Jara trabaja en un hipermercado como guardia de seguridad del turno de noche, faena que complementa con otro empleo como portero de discoteca durante el fin de semana. Desde su atalaya del centro de monitorizaci&#243;n, se fija en Julia (Leonor Svarcas), compa&#241;era, aunque desconocida, empleada de la limpieza, especialista en liarla parda por los pasillos del super. Lo que empieza como simple curiosidad por la chica acaba por convertirse en una atracci&#243;n amorosa con tintes obsesivos. Biniez, director, pero autor tambi&#233;n del gui&#243;n, sabe de qu&#233; habla. &#191;Tal vez por haberlo vivido en sus propias carnes?. Poco importa. El caso es que retrata a la perfecci&#243;n la solitaria y mon&#243;tona existencia del grandull&#243;n vigilante (y por extensi&#243;n, de muchos otros como &#233;l). Una vida de incomunicaci&#243;n, de introversi&#243;n. Una vida dedicada a espiar (el trabajo de Jara y el uso de las c&#225;maras de seguridad es tambi&#233;n una perfecta met&#225;fora) desde la distancia, nunca a intervenir. Un voyeurismo existencial que en este caso deviene tambi&#233;n profesi&#243;n. En Gigante asistimos a la lucha interior de Jara para liberarse de su timidez patol&#243;gica, un combate que le lleva al l&#237;mite del comportamiento del perturbado. Jara atraviesa todas las fases que llevan a un solitario solter&#243;n de esta envergadura a establecer contacto con la persona admirada, una desconocida (&#191;acaso no es mejor fantasear con una que no tener a nadie?). Observa y observa. Poco a poco empieza a elucubrar (suponemos), a sentir fascinaci&#243;n, a obsesionarse, a hacer cosas que no son normales (o que la gente normal no har&#237;a), como seguir a la chica, investigar en los archivos para saber su nombre, enviarle mensajes an&#243;nimos&#8230; En definitiva, un comportamiento que har&#237;a sospechar a cualquiera que no fuera como &#233;l, el proceder de un obseso&#8230; &#191;peligroso?. No lo sabemos, pero hay algo en Jara que nos hace confiar en &#233;l: es un vigilante que hace la vista gorda cuando otra chica de la limpieza roba un paquete de fideos. Que se deja sacudir por un cliente siendo el portero del club nocturno. Que juega al Pro de la PsOne con su sobrino. Que hace crucigramas. No, no parece ese tipo de soci&#243;patas, aunque nunca se sabe&#8230; Quiz&#225;s Biniez podr&#237;a haber llevado m&#225;s lejos la presunta ambig&#252;edad de su personaje, pero no era esa la intenci&#243;n, no estamos ante un thriller de mir&#243;n malsano de un De Palma. Lo que interesa al director novel es el proceso que lleva a Jara a la acci&#243;n, la paulatina transformaci&#243;n que empuja a los t&#237;midos a romper su c&#225;scar&#243;n y situarse al borde del precipicio, a decirle hola a la que creen chica de sus sue&#241;os. El estilo de Gigante es el de las peque&#241;as grandes pel&#237;culas. Un estilo de ritmo pausado, de largos silencios, a lo Flores Rotas (Jim Jarmusch, 2005) o a lo Lost in Translation (Sofia Coppola, 2003), cambiando el glamour y la sofisticaci&#243;n de Tokyo por el realismo de los arrabales de Montevideo y la interpretaci&#243;n busterkeatoniana de Bill Murray por el minimalismo rayano en la apat&#237;a de Horacio Camandule, tan parco en gestos como en palabras, pero entra&#241;able en cualquier caso. Biniez demuestra un gusto exquisito en la composici&#243;n del encuadre (gran fotograf&#237;a de Ara&#250;co Hern&#225;ndez), sin caer en el esteticismo, y tambi&#233;n su predilecci&#243;n por la c&#225;mara fija, dejando a los actores moverse en el interior del plano. La m&#250;sica aparece en contadas ocasiones (el heavy que escucha el protagonista, la canci&#243;n final), en una muestra de la falta de inter&#233;s del director por el subrayado facil&#243;n. El car&#225;cter contenido e intimista en lo formal y en la escritura hace presagiar un futuro halag&#252;e&#241;o para este joven cineasta de origen bonaerense. Y esperemos que tambi&#233;n para el cine de Uruguay, que empez&#243; con br&#237;os renovados su andadura por el nuevo siglo, despu&#233;s de cien a&#241;os de pr&#225;ctica irrelevancia. Y es que, a fin de cuentas, mi desconocimiento sobre la materia estaba en parte justificado: investigando un poco para escribir esta cr&#237;tica (incultos, puede, indocumentados, jam&#225;s !), di con un estupendo art&#237;culo titulado Cine uruguayo: la historia de nunca comenzar, escrito por el m&#250;sico y periodista Gonzalo Curbelo. El texto repasa la historia del cine charr&#250;a, desde el primer balbuceo lumieresco en Una carrera de ciclismo en el vel&#243;dromo de Arroyo Seco ( F&#233;lix Oliver, 1898) hasta un presente m&#225;s esperanzador gracias a la llegada del d&#250;o formado por Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll, responsables de 25 Watts (2001), la pel&#237;cula a partir de la cual podr&#237;a empezar a hablarse de cine de aquel pa&#237;s, seg&#250;n Curbelo. Un cine falto de estructura de industria y de continuidad creativa hasta la fecha, apenas caracterizado por un pu&#241;ado de pel&#237;culas remarcables, y no todas por su calidad (llegados a este punto no puedo evitar hacer menci&#243;n a S&#225;bado disco, dirigida en 1981 por Eduardo Rivero, una versi&#243;n &#8216;que adaptaba la fiebre de s&#225;bado noche de Travolta al movido mundo de la m&#250;sica tropical, constituyendo un objeto tan bizarro por su torpeza y su ausencia total de sentido cinematogr&#225;fico y buen gusto que le ha ganado un buen n&#250;mero de fans algo morbosos, que la veneran junto a otras muestras de cine nacional demente&#8217;). Pero dejemos las disgresiones al margen: Rebella (que se suicid&#243; en 2006) y Stoll tambi&#233;n dirigieron Whisky (2004), con la que situaron en el mapamundi al cine de autor de su pa&#237;s. Adem&#225;s, fundaron Control Z Films, (co)productora cuyo objetivo es el lanzamiento de j&#243;venes talentos de Uruguay y Argentina y empresa responsable de este Gigante que ahora llega a nuestras pantallas para refrendar la buena salud de una nueva generaci&#243;n de autores. Parece que al fin la cosecha del pa&#237;s de La Plata empieza a dar sus frutos. Si son como este, bienvenidos sean, che.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Lo confieso: para el que escribe, Uruguay es ese eterno desconocido. Ciertamente no es un pa&iacute;s demasiado publicitado por estos lares, pero eso no es excusa. S&iacute;, claro, aqu&iacute; nos llegan las <em>haza&ntilde;as</em> balonp&eacute;dicas de <strong>Diego Forl&aacute;n</strong> o el &#8216;<strong><em>Loco</em></strong>&#8216; <strong>Abreu</strong>. Un amigo de <strong><em>la Real</em></strong> me dice que este a&ntilde;o les entrena otro viejo conocido uruguayo, <strong>Mart&iacute;n Lasarte</strong>, que pinta bien, que les har&aacute; volver a donde se merecen, tres puestos por encima del <strong><em>Athletic</em></strong> en la clasificaci&oacute;n de Primera. En t&eacute;rminos de cultura en general, mi saber ocupa m&aacute;s bien poco lugar; apenas algunos versos de<strong> Benedetti</strong>, o retazos de la obra musical de <strong>Alfredo Zitarrosa</strong> o <strong>Daniel Viglietti</strong>.&nbsp; En cuanto al cine en particular, <em>rien de rien</em>, cero patatero, que dir&iacute;a el nefasto tercer v&eacute;rtice del <em>Tri&aacute;ngulo de las Azores</em>. Es raro ver una pel&iacute;cula uruguaya en la cartelera de nuestro pa&iacute;s. Por eso el preestreno de <strong>Gigante</strong> (que lo es, uruguaya, digo, al menos en parte ya que tambi&eacute;n hay capital argentino y alem&aacute;n) es una buena ocasi&oacute;n para comenzar a subsanar esa imperdonable ignorancia. Y una oportunidad atractiva, porque esta obra del debutante <strong>Adri&aacute;n Bienez</strong> viene avalada por el &uacute;ltimo <strong>Festival de Berl&iacute;n</strong>, donde acapar&oacute; el Gran Premio del Jurado, el premio a la Mejor &Oacute;pera Prima y el galard&oacute;n Alfred Bauer por su car&aacute;cter innovador.</p>
<p><strong>Gigante</strong> cuenta la historia de<strong> Jara </strong>(<strong>Horacio Camandule</strong>), un muchacho de treinta y tantos, grandote y un poco gordinfl&oacute;n, de aspecto bondadoso y car&aacute;cter pac&iacute;fico, a pesar de su afinidad por el <em>heavy metal </em>m&aacute;s beligerante. <strong>Jara </strong>trabaja en un hipermercado como guardia de seguridad del turno de noche, faena que complementa con otro empleo como portero de discoteca durante el fin de semana. Desde su atalaya del centro de monitorizaci&oacute;n, se fija en <strong>Julia </strong>(<strong>Leonor Svarcas</strong>), compa&ntilde;era, aunque desconocida, empleada de la limpieza, especialista en liarla parda por los pasillos del<em> super</em>. Lo que empieza como simple curiosidad por la chica acaba por convertirse en una atracci&oacute;n <em>amorosa</em> con tintes obsesivos.<br /><u><a onclick="popup();" href="../../../../administrator/index2.php?option=com_content&amp;sectionid=0&amp;task=edit&amp;hidemainmenu=1&amp;id=182#" class="toolbar"></a></u><a onclick="popup();" href="../../../../administrator/index2.php?option=com_content&amp;sectionid=0&amp;task=edit&amp;hidemainmenu=1&amp;id=182#" class="toolbar"><u></u></a><u><a onclick="popup();" href="../../../../administrator/index2.php?option=com_content&amp;sectionid=0&amp;task=edit&amp;hidemainmenu=1&amp;id=182#" class="toolbar"></a></u><br /><span id="more-250"></span></p>
<p><strong></strong></p>
<p><strong>Biniez</strong>, director, pero autor tambi&eacute;n del gui&oacute;n, sabe de qu&eacute; habla. &iquest;Tal vez por haberlo vivido en sus propias carnes?. Poco importa. El caso es que retrata a la perfecci&oacute;n la solitaria y mon&oacute;tona existencia del grandull&oacute;n vigilante (y por extensi&oacute;n, de muchos otros como &eacute;l). Una vida de incomunicaci&oacute;n, de introversi&oacute;n. Una vida dedicada a <em>espiar</em> (el trabajo de <strong>Jara </strong>y el uso de las c&aacute;maras de seguridad es tambi&eacute;n una perfecta met&aacute;fora) desde la distancia, nunca a intervenir. Un <em>voyeurismo</em> existencial que en este caso deviene tambi&eacute;n profesi&oacute;n. </p>
<p>En <strong>Gigante</strong> asistimos a la lucha interior de <strong>Jara</strong> para liberarse de su timidez patol&oacute;gica, un combate que le lleva al l&iacute;mite del comportamiento del perturbado. <strong>Jara</strong> atraviesa todas las fases que llevan a un solitario solter&oacute;n de esta envergadura a establecer contacto con la persona admirada, una desconocida (&iquest;acaso no es mejor fantasear con una que no tener a nadie?). Observa y observa. Poco a poco empieza a elucubrar (suponemos), a sentir fascinaci&oacute;n, a obsesionarse, a hacer cosas que no son <em>normales</em> (o que la<em> gente normal </em>no har&iacute;a), como seguir a la chica, investigar en los archivos para saber su nombre, enviarle mensajes an&oacute;nimos&#8230; En definitiva, un comportamiento que har&iacute;a sospechar a cualquiera que no fuera como &eacute;l, el proceder de un obseso&#8230; &iquest;peligroso?. No lo sabemos, pero hay algo en <strong>Jara</strong> que nos hace confiar en &eacute;l: es un vigilante que hace la vista gorda cuando otra chica de la limpieza roba un paquete de fideos. Que se deja sacudir por un cliente siendo el portero del club nocturno. Que juega al Pro de la PsOne con su sobrino. Que hace crucigramas. No, no parece ese tipo de soci&oacute;patas, aunque nunca se sabe&#8230; Quiz&aacute;s <strong>Biniez</strong> podr&iacute;a haber llevado m&aacute;s lejos la presunta ambig&uuml;edad de su personaje, pero no era esa la intenci&oacute;n, no estamos ante un thriller de mir&oacute;n malsano de un <strong>De Palma</strong>. Lo que interesa al director novel es el proceso que lleva a <strong>Jara</strong> a la acci&oacute;n, la paulatina transformaci&oacute;n que empuja a los t&iacute;midos a romper su c&aacute;scar&oacute;n y situarse al borde del precipicio, a decirle <em>hola</em> a la que creen chica de sus sue&ntilde;os. </p>
<p>El estilo de <strong>Gigante</strong> es el de las <em>peque&ntilde;as grandes</em> pel&iacute;culas. Un estilo de ritmo pausado, de largos silencios, a lo <strong>Flores Rotas </strong>(<strong>Jim Jarmusch, </strong>2005)<strong> </strong>o a<strong> </strong>lo<strong> Lost in Translation</strong> (<strong>Sofia Coppola</strong>, 2003), cambiando el <em>glamour</em> y la sofisticaci&oacute;n de Tokyo por el realismo de los arrabales de Montevideo y la interpretaci&oacute;n <em>busterkeatoniana</em> de <strong>Bill Murray</strong> por el minimalismo rayano en la apat&iacute;a de <strong>Horacio Camandule</strong>, tan parco en gestos como en palabras, pero entra&ntilde;able en cualquier caso. <strong>Biniez</strong> demuestra un gusto exquisito en la composici&oacute;n del encuadre (gran fotograf&iacute;a de <strong>Ara&uacute;co Hern&aacute;ndez</strong>), sin caer en el esteticismo, y tambi&eacute;n su predilecci&oacute;n por la c&aacute;mara fija, dejando a los actores moverse en el interior del plano. La m&uacute;sica aparece en contadas ocasiones (el <em>heavy</em> que escucha el protagonista, la canci&oacute;n final), en una muestra de la falta de inter&eacute;s del director por el subrayado facil&oacute;n. El car&aacute;cter contenido e intimista en lo formal y en la escritura hace presagiar un futuro halag&uuml;e&ntilde;o para este joven cineasta de origen bonaerense. Y esperemos que tambi&eacute;n para el cine de Uruguay, que empez&oacute; con br&iacute;os renovados su andadura por el nuevo siglo, despu&eacute;s de cien a&ntilde;os de pr&aacute;ctica irrelevancia.</p>
<p>Y es que, a fin de cuentas, mi desconocimiento sobre la materia estaba en parte justificado: investigando un poco para escribir esta cr&iacute;tica (incultos, puede, indocumentados, jam&aacute;s !), di con un estupendo art&iacute;culo titulado <em><strong>Cine uruguayo: la historia de nunca comenzar</strong></em>, escrito por el m&uacute;sico y periodista<strong> Gonzalo Curbelo</strong>. El texto repasa la historia del cine charr&uacute;a, desde el primer balbuceo <em>lumieresco</em> en <strong>Una carrera de ciclismo en el vel&oacute;dromo de Arroyo Seco</strong> (<strong> F&eacute;lix Oliver</strong>, 1898) hasta un presente m&aacute;s esperanzador gracias a la llegada del d&uacute;o formado por <strong>Juan Pablo Rebella </strong>y <strong>Pablo Stoll</strong>, responsables de <strong>25 Watts </strong>(2001), la pel&iacute;cula a partir de la cual podr&iacute;a empezar a hablarse de cine de aquel pa&iacute;s, seg&uacute;n <strong>Curbelo</strong>. Un cine falto de estructura de industria y de continuidad creativa hasta la fecha, apenas caracterizado por un pu&ntilde;ado de pel&iacute;culas remarcables, y no todas por su calidad (llegados a este punto no puedo evitar hacer menci&oacute;n a<strong> S&aacute;bado disco</strong>, dirigida en 1981 por <strong>Eduardo Rivero</strong>, una versi&oacute;n &#8216;<em>que adaptaba la fiebre de s&aacute;bado noche de <strong>Travolta</strong> al movido mundo de la m&uacute;sica tropical, constituyendo un objeto tan bizarro por su torpeza y su ausencia total de sentido cinematogr&aacute;fico y buen gusto que le ha ganado un buen n&uacute;mero de fans algo morbosos, que la veneran junto a otras muestras de cine nacional demente&#8217;</em>). Pero dejemos las disgresiones al margen: <strong>Rebella</strong> (que se suicid&oacute; en 2006) y <strong>Stoll </strong>tambi&eacute;n dirigieron <strong>Whisky</strong> (2004), con la que situaron en el mapamundi al cine de autor de su pa&iacute;s. Adem&aacute;s, fundaron <strong>Control Z Films</strong>, (co)productora cuyo objetivo es el lanzamiento de j&oacute;venes talentos de Uruguay y Argentina y empresa responsable de este <strong>Gigante</strong> que ahora llega a nuestras pantallas para refrendar la buena salud de una nueva generaci&oacute;n de autores. Parece que al fin la cosecha del pa&iacute;s de La Plata empieza a dar sus frutos. Si son como este, bienvenidos sean, che. </p>
]]></content:encoded>
					
					<wfw:commentRss>https://www.especialistamike.com/gigante-pequeno-gran-cine/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
	</channel>
</rss>
