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	<title>Zombies &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Diario Festivalero #Sitges2024. Día 4: El que descubres que tu crush ha rodado a 500 metros de tu casa</title>
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		<pubDate>Mon, 07 Oct 2024 10:38:50 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Sábado de zombies, domingo de resurrección. De buena mañana de nuevo en Sitges con pilas más o menos cargadas Hoy se plantea uno de esos días maratonianos con 5 películas seguidas sin apenas descanso para nada más. Nos vamos con Rich Flu, la nueva del director de El hoyo, seguimos con A different Man con Sebastian Stan, luego anim con Ghost Cat Anzu, película china de viajes en el tiempo Escape from the 21st Century, y acabando con una película de terror adolescente Ick. Hay ocasiones en Sitges que cuando repasas lo que tienes durante el día (sí, parece un poco pretencioso, pero con la acreditación ves tantas películas que muchas veces no sabes a primera hora que es lo que vas ver ese día) te montas unas expectativas, te ordenas mentalmente que película crees que te va a gustar más y cual menos, y luego la realidad no tiene nada que ver con lo que te esperas. Eso es lo que sucede hoy, que la película a la que tenía menos ganas es la que más me ha gustado. Y como dijo Daniel Sancho, vayamos por partes: Rich Flu: A Galder Gaztelu-urrutia no le gustan los ricos El Hoyo ganó en Sitges y muchos de los que la vimos en primicia salimos ya vaticinando que eso podía suceder. Una película muy inteligente, con recursos limitados y una crítica a la sociedad enorme que encajaba muy bien. Además luego lo petó en Netflix. Dicho esto es complicado que algo así suceda y más aún se pueda repetir. Galder tiene para Rich Flu una producción con mucho dinero, muchas localizaciones, actores internacionales y una historia a priori interesante y con la que la mayoría de la sociedad empatizaría. «Cuanto más rico eres, Antes mueres» Joder, ¿que puede salir mal? Entiendo que esta película, protagonizada por uno de mis crushes, Mary Elizabeth Winstead (Scott Pilgrim, Death Proof, Calle Cloverfield), se planteó desde un inicio como «quiero hacer una crisis migratoria pero al revés, que sean los ricos europeos los que tengan que escapar a África&#8230; ¿cómo lo hacemos?» Pues inventando una enfermedad que mata a lo ricos. Cuanto más rico, más opciones tienes de coger el virus y morir. Lo que provoca algo muy curioso, que el camino hacía donde se quería hacer sea muy bueno (la primera mitad) y una vez quieras mostrar esa crisis, la película pierda todo el interés, entre en un sinfín de malas decisiones y acabe por cabrearte incluso un poquito. Si pones bien la oreja de fondo se va escuchando como se cae la película como si del Coyote se tratara al haber fallado al cazar al Correcaminos. Lo peor de Rich flu sin embargo es haber descubierto que Mary Elizabeth Winstead ha estado a 500 metros de mi casa (hay escenas en Barcelona) y no lo he sabido hasta ahora. A different Man Sebastian Stan nos trae este drama con toque de reflexión social sobre un hombre con la cara deformada auto-marginado de la sociedad un poco por sus problemas, que conoce a su nueva vecina la cual no lo trata con condescendencia por sus cualidades, a la vez que un tratamiento milagroso le consigue arreglar la cara. Buena película que al final muestra que si crees en ti mismo pese a las dificultades, puedes conseguir mucho más que si te encierras en tus problemas. No diré mucho más porque debería explicarla entera. Ghost Cat Anzu Hay ocasiones que cuando tienes un plan muy apretado de películas, a la mínima que una de ellas no te convence, debes verla como la oportunidad de recuperar fuerzas. Y esto es lo que me pasa con Ghost Cat Anzu, un Ghibli wannabe rodada con un estilo de animación estilo rotoscopia que no me convence y una historia simple y algo insulsa. Quiere ser Totoro pero no llega ni a Los Fruitis. He caído entre las sombras de las butacas del auditori y no he hecho nada para evitarlo. Escape from the 21st Century Y llega esa película que puse para rellenar hueco, y al final del día es la mejor de todas las que ves. Película china con un ritmo endiablado, muy friki, viajes en el tiempo, homenajes a videojuegos, mangas, animes, animación integrada, humor y acción a raudales. Muy buena película para ser proyectada en Sitges, sin duda el mejor sitio donde puedes hacerlo. Se pierde un poco en tanto viaje, pero esa mezcla extraña entre Everything everywhere all at once y Scott Pilgrim ha entrado muy pero que muy bien. ICK Y acabamos esta maratón particular viendo la película que más ganas tenia de ver y que en sus primeros 5 minuto me ha hecho pensar que sería la película del festival. Terror adolescente mezcla de The blob y The Faculty, con música rock universitaria de los 2000 y con Brandon Routh y Mena Suvari como protagonistas. Joder, ¿que más queremos en SItges? Pues quizás un guión mejor y una dirección más fina. La película aguanta el tipo porque está en Sitges y nos gusta ver estas cosas, pero es casi imperdonable que con estos ingredientes acabes haciendo esto. La película pasa por fases de vergüenza ajena, y pese a que le pongan una capa de negacionismo crítico que divierte, me falta algo todo el rato, un poco de punch, un poco de mejores actuaciones, que lo que suceda tenga un sentido y que el ritmo no parezca un coche en primera por la autopista. Para mi una oportunidad perdida que me ha dejado triste ya que le tenía muchas ganas. Que se ha disfrutado mínimamente? Claro, nada más faltaría, pero poco más. Extra Ball Es domingo y hay mucha gente en Sitges. Muchos de ellos no vienen a ver películas, sino pasearse y ver si pueden conseguir una foto con alguien. Nad que no hayamos hecho todos alguna vez. Pero la escena que me encontré ayer en la entrada del hotel Melià fue de bajar la cabez y largarme. Una señora de unos 50, nada dada a ser fan del cine de terror, sorprendida con la cara desencajada al ver pasar a Raúl Arévalo. Pero no a la lejanía, no. A solo 3 metros de él. Segundos más tarde, la mujer se gira y grita «MANOLOOOOOOO QUE ESTÁ AQUÍ!!!!! TRAE LA CÁMARAAAAA!!!!». Madre mía que vergüenza. Tanta que no me atreví ni a quedarme. Mañana más manolos y más sitges.]]></description>
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<p>Sábado de zombies, domingo de resurrección. De buena mañana de nuevo en Sitges con pilas más o menos cargadas </p>



<p>Hoy se plantea uno de esos días maratonianos con 5 películas seguidas sin apenas descanso para nada más. Nos vamos con <strong><a href="https://www.especialistamike.com/rich-flu/" data-type="post" data-id="21331">Rich Flu</a></strong>, la nueva del director de <strong><a href="https://www.especialistamike.com/el-hoyo/" data-type="post" data-id="13851">El hoyo</a></strong>, seguimos con A different Man con Sebastian Stan, luego anim con <strong><a href="https://www.especialistamike.com/ghost-cat-anzu/" data-type="post" data-id="21131">Ghost Cat Anzu</a></strong>, película china de viajes en el tiempo E<strong><a href="https://www.especialistamike.com/escape-from-the-21st-century/" data-type="post" data-id="21367">scape from the 21st Century</a></strong>, y acabando con una película de terror adolescente <strong><a href="https://www.especialistamike.com/ick/" data-type="post" data-id="21449">Ick</a></strong>.</p>



<p>Hay ocasiones en Sitges que cuando repasas lo que tienes durante el día (sí, parece un poco pretencioso, pero con la acreditación ves tantas películas que muchas veces no sabes a primera hora que es lo que vas  ver ese día) te montas unas expectativas, te ordenas mentalmente que película crees que te va a gustar más y cual menos, y luego la realidad no tiene nada que ver con lo que te esperas.</p>



<p>Eso es lo que sucede hoy, que la película a la que tenía menos ganas es la que más me ha gustado. Y como dijo Daniel Sancho, vayamos por partes:</p>



<h2 class="wp-block-heading">Rich Flu: A Galder Gaztelu-urrutia no le gustan los ricos</h2>



<p><strong>El Hoyo</strong> ganó en Sitges y muchos de los que la vimos en primicia salimos ya vaticinando que eso podía suceder. Una película muy inteligente, con recursos limitados y una crítica a la sociedad enorme que encajaba muy bien. Además luego lo petó en Netflix.</p>



<p>Dicho esto es complicado que algo así suceda y más aún se pueda repetir.</p>



<p>Galder tiene para <strong>Rich Flu</strong> una producción con mucho dinero, muchas localizaciones, actores internacionales y una historia a priori interesante y con la que la mayoría de la sociedad empatizaría. «Cuanto más rico eres, Antes mueres» Joder, ¿que puede salir mal?</p>



<p>Entiendo que esta película, protagonizada por uno de mis crushes, <strong><a href="https://www.especialistamike.com/tag/mary-elizabeth-winstead/" data-type="post_tag" data-id="8594">Mary Elizabeth Winstead </a></strong>(Scott Pilgrim, Death Proof, Calle Cloverfield), se planteó desde un inicio como «quiero hacer una crisis migratoria pero al revés, que sean los ricos europeos los que tengan que escapar a África&#8230; ¿cómo lo hacemos?» Pues inventando una enfermedad que mata a lo ricos. Cuanto más rico, más opciones tienes de coger el virus y morir.</p>



<p>Lo que provoca algo muy curioso, que el camino hacía donde se quería hacer sea muy bueno (la primera mitad)  y una vez quieras mostrar esa crisis, la película pierda todo el interés, entre en un sinfín de malas decisiones y acabe por cabrearte incluso un poquito. Si pones bien la oreja de fondo se va escuchando como se cae la película como si del Coyote se tratara al haber fallado al cazar al Correcaminos.</p>



<p>Lo peor de Rich flu sin embargo es haber descubierto que Mary Elizabeth Winstead ha estado a 500 metros de mi casa (hay escenas en Barcelona) y no lo he sabido hasta ahora.</p>



<h2 class="wp-block-heading">A different Man</h2>



<p><strong>Sebastian Stan</strong> nos trae este drama con toque de reflexión social sobre un hombre con la cara deformada auto-marginado de la sociedad un poco por sus problemas, que conoce a su nueva vecina la cual no lo trata con condescendencia por sus cualidades, a la vez que un tratamiento milagroso le consigue arreglar la cara.</p>



<figure class="wp-block-image size-large"><img fetchpriority="high" decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-7-1024x576.png" alt="" class="wp-image-21570" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-7-1024x576.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-7-300x169.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-7-768x432.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-7-780x439.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-7-600x338.png 600w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-7.png 1500w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /></figure>



<p>Buena película que al final muestra que si crees en ti mismo pese a las dificultades, puedes conseguir mucho más que si te encierras en tus problemas.</p>



<p>No diré mucho más porque debería explicarla entera.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Ghost Cat Anzu</h2>



<p>Hay ocasiones que cuando tienes un plan muy apretado de películas, a la mínima que una de ellas no te convence, debes verla como la oportunidad de recuperar fuerzas. Y esto es lo que me pasa con Ghost Cat Anzu, un <strong>Ghibli </strong>wannabe rodada con un estilo de animación estilo rotoscopia que no me convence y una historia simple y algo insulsa. Quiere ser Totoro pero no llega ni a Los Fruitis. </p>



<figure class="wp-block-image size-large"><img decoding="async" width="1024" height="576" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6-1024x576.png" alt="" class="wp-image-21569" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6-1024x576.png 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6-300x169.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6-768x432.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6-1536x864.png 1536w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6-780x439.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6-600x338.png 600w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/10/image-6.png 2048w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /></figure>



<p>He caído entre las sombras de las butacas del auditori y no he hecho nada para evitarlo.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Escape from the 21st Century</h2>



<p>Y llega esa película que puse para rellenar hueco, y al final del día es la mejor de todas las que ves.</p>



<p>Película china con un ritmo endiablado, muy friki, viajes en el tiempo, homenajes a videojuegos, mangas, animes, animación integrada, humor y acción a raudales.</p>



<p>Muy buena película para ser proyectada en Sitges, sin duda el mejor sitio donde puedes hacerlo. Se pierde un poco en tanto viaje, pero esa mezcla extraña entre <strong>Everything everywhere all at once</strong> y <strong>Scott Pilgrim</strong> ha entrado muy pero que muy bien.</p>



<h2 class="wp-block-heading">ICK</h2>



<p>Y acabamos esta maratón particular viendo la película que más ganas tenia de ver y que en sus primeros 5 minuto me ha hecho pensar que sería la película del festival. Terror adolescente mezcla de <strong>The blob</strong> y <strong>The Faculty</strong>, con música rock universitaria de los 2000 y con <strong>Brandon Routh</strong> y <strong>Mena Suvari</strong> como protagonistas. Joder, ¿que más queremos en SItges?</p>



<p>Pues quizás un guión mejor y una dirección más fina.</p>



<p>La película aguanta el tipo porque está en Sitges y nos gusta ver estas cosas, pero es casi imperdonable que con estos  ingredientes acabes haciendo esto. La película pasa por fases de vergüenza ajena, y pese a que le pongan una capa de negacionismo crítico que divierte, me falta algo todo el rato, un poco de punch, un poco de mejores actuaciones, que lo que suceda tenga un sentido y que el ritmo no parezca un coche en primera por la autopista.</p>



<p>Para mi una oportunidad perdida que me ha dejado triste ya que le tenía muchas ganas. Que se ha disfrutado mínimamente? Claro, nada más faltaría, pero poco más.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Extra Ball</h2>



<p>Es domingo y hay mucha gente en Sitges. Muchos de ellos no vienen a ver películas, sino pasearse y ver si pueden conseguir una foto con alguien. Nad que no hayamos hecho todos alguna vez.</p>



<p>Pero la escena que me encontré ayer en la entrada del hotel Melià fue de bajar la cabez y largarme. </p>



<p>Una señora de unos 50, nada dada a ser fan del cine de terror, sorprendida con la cara desencajada al ver pasar a Raúl Arévalo. Pero no a la lejanía, no. A solo 3 metros de él. Segundos más tarde, la mujer se gira y grita «MANOLOOOOOOO QUE ESTÁ AQUÍ!!!!! TRAE LA CÁMARAAAAA!!!!».</p>



<p>Madre mía que vergüenza. Tanta que no me atreví ni a quedarme.</p>



<p>Mañana más manolos y más sitges.</p>
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		<title>Primer Trailer de la nueva película de Resident Evil</title>
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		<pubDate>Thu, 07 Oct 2021 20:10:07 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Volviendo a los orígenes de la tremendamente popular franquicia RESIDENT EVIL, Johannes Roberts, fan y cineasta, vuelve a dar vida a los juegos para una completa nueva generación de seguidores. En RESIDENT EVIL: BIENVENIDOS A RACCOON CITY, la que fue una pujante ciudad sede del gigante farmacéutico Umbrella Corporation, Raccoon City, es ahora un pueblo agonizante del Medio Oeste. El éxodo de la compañía dejó a la ciudad convertida en un erial… con un gran mal gestándose bajo la superficie. Cuando ese mal se desata, un grupo de supervivientes deben unirse para destapar la verdad detrás de Umbrella y sobrevivir a la noche.]]></description>
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<p>Volviendo a los orígenes de la tremendamente popular franquicia <strong>RESIDENT EVIL</strong>, Johannes Roberts, fan y cineasta, vuelve a dar vida a los juegos para una completa nueva generación de seguidores. </p>


<p>En RESIDENT EVIL: BIENVENIDOS A RACCOON CITY, la que fue una pujante ciudad sede del gigante farmacéutico Umbrella Corporation, Raccoon City, es ahora un pueblo agonizante del Medio Oeste. </p>


<p>El éxodo de la compañía dejó a la ciudad convertida en un erial… con un gran mal gestándose bajo la superficie. Cuando ese mal se desata, un grupo de supervivientes deben unirse para destapar la verdad detrás de Umbrella y sobrevivir a la noche.</p>


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		<title>Península #Sitges2020</title>
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		<pubDate>Thu, 08 Oct 2020 19:23:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Aún recuerdo el día que vi A train to Busan en el Festival de Sitges del 2016 (si soy del todo sincero, he tenido que mirar que año fue, así que tan tan bien no lo recuerdo). Era el primer día del festival y tenía entrada para la inauguración. Pero sobre las 14&#8217;00 se proyectaba esta película coreana de zombis que tan buenas críticas había cosechado. Dudé varios días, ya que ese día trabajaba hasta las 14&#8217;00, y tenía que pedir permiso para salir antes, derrapando, para llegar a la hora, recoger la acreditación y meterme en el cine. Dudé, además, porque aunque disfruto de muchas películas asiáticas, alguna se me hacen algo pesada, y tenía miedo de llegar con el stress y encima comerme un mojón. Pues no solo no me comí un mojón, sino que aún y ser la primera peli de esa edición, luego pocas vi que llegaran a su nivel. Entré con ganas de infectados y zombis, y salí llorando. Putos coreanos, joder. Que final. Una secuela muy esperada Desde el momento en el que se anunció Península, su secuela, el hype era máximo. Y quizás ese es el mayor de los errores. Península tiene un inicio que evoca a su predecesora, con una historia familiar, drama entre zombis y la necesidad de la salvación. Todo corazón, todo amor y drama. Pero en pocos minutos se atreve a dar un paso más. Quizás el paso que debían dar, pero que a mi no me ha convencido demasiado. Llevarlo todo al límite Un grupo de «soldados» vuelve a Corea para rescatar un camión repleto de dinero. Y Corea ya no es Corea. Corea es un mundo apocalíptico al estilo Mad Max, con zombis con hambre, vivos malos muy malos y supervivientes que se esconden. Ese rollo familiar que tenía A train to Busan, no lo tiene Península. En esta segunda parte no me puedo sentir identificado con el protagonista como sí lo hice con el de la primera. Yo no volvería a un lugar repleto hasta los tops de zombis, solo por un puñado de millones. No soy tan imbécil. Si a eso le sumas escenas que no me creo, recreadas digitalmente y con un toque DEMASIADO de videojuego, no soy tuyo. A ver, no es una película aburrida, porque no paran de pasar cosas, pero así como con la primera veías que ESO era lo que podría pasar realmente con una infección zombi, con esta no. Salvando quizás un final aceptable, la película no le llega a la suela del zapato de su predecesora. Por otro lado, que tampoco sabría como hacer una secuela diferente a la primera, intentando evitar los mismos tics que tan grande la hicieron y aún y así triunfar. Seguramente lo más sensato que se me ocurriría sería hacer una película como esta. Una pena. [movie title=»Peninsula»]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[
<p>Aún recuerdo el día que vi <strong>A train to Busan</strong> en el <strong>Festival de Sitges</strong> del 2016 (si soy del todo sincero, he tenido que mirar que año fue, así que tan tan bien no lo recuerdo). </p>


<p>Era el primer día del festival y tenía entrada para la inauguración. Pero sobre las 14&#8217;00 se proyectaba esta película coreana de zombis que tan buenas críticas había cosechado. Dudé varios días, ya que ese día trabajaba hasta las 14&#8217;00, y tenía que pedir permiso para salir antes, derrapando, para llegar a la hora, recoger la acreditación y meterme en el cine. Dudé, además, porque aunque disfruto de muchas películas asiáticas, alguna se me hacen algo pesada, y tenía miedo de llegar con el stress y encima comerme un mojón.</p>


<p>Pues no solo no me comí un mojón, sino que aún y ser la primera peli de esa edición, luego pocas vi que llegaran a su nivel. Entré con ganas de infectados y zombis, y salí llorando. Putos coreanos, joder. Que final.</p>


<figure class="wp-block-image size-large"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2020/07/fHHax7uokNDR69pLuHxF2LxoXKk-1024x576.jpg" alt="Imágenes de la película &quot;Tren a Busan 2: Península&quot;" class="wp-image-15293"/><figcaption>© 2020 Next Entertainment World − All right reserved.</figcaption></figure>


<h2 class="wp-block-heading">Una secuela muy esperada</h2>


<p>Desde el momento en el que se anunció Península, su secuela, el hype era máximo. Y quizás ese es el mayor de los errores.</p>


<p>Península tiene un inicio que evoca a su predecesora, con una historia familiar, drama entre zombis y la necesidad de la salvación. Todo corazón, todo amor y drama.</p>


<p>Pero en pocos minutos se atreve a dar un paso más. Quizás el paso que debían dar, pero que a mi no me ha convencido demasiado.</p>


<figure class="wp-block-image size-large"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2020/07/rb8suuFsar9kPKXUxbPr18B4Eqm-1024x576.jpg" alt="Imágenes de la película &quot;Tren a Busan 2: Península&quot;" class="wp-image-15294"/><figcaption>© 2020 Next Entertainment World − All right reserved.</figcaption></figure>


<h2 class="wp-block-heading">Llevarlo todo al límite</h2>


<p>Un grupo de «soldados» vuelve a Corea para rescatar un camión repleto de dinero. Y Corea ya no es Corea. Corea es un mundo apocalíptico al estilo <strong>Mad Max</strong>, con zombis con hambre, vivos malos muy malos y supervivientes que se esconden. </p>


<p>Ese rollo familiar que tenía <strong>A train to Busan</strong>, no lo tiene <strong>Península</strong>. En esta segunda parte no me puedo sentir identificado con el protagonista como sí lo hice con el de la primera. Yo no volvería a un lugar repleto hasta los tops de zombis, solo por un puñado de millones. No soy tan imbécil. Si a eso le sumas escenas que no me creo, recreadas digitalmente y con un toque DEMASIADO de videojuego, no soy tuyo.</p>


<figure class="wp-block-image size-large"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2020/07/rqqBUHl2znkvHhALRLaTfV2dSJI-1024x576.jpg" alt="Imágenes de la película &quot;Tren a Busan 2: Península&quot;" class="wp-image-15295"/><figcaption>© 2020 Next Entertainment World − All right reserved.</figcaption></figure>


<p>A ver, no es una película aburrida, porque no paran de pasar cosas, pero así como con la primera veías que ESO era lo que podría pasar realmente con una infección zombi, con esta no. Salvando quizás un final aceptable, la película no le llega a la suela del zapato de su predecesora.</p>


<p>Por otro lado, que tampoco sabría como hacer una secuela diferente a la primera, intentando evitar los mismos tics que tan grande la hicieron y aún y así triunfar. Seguramente lo más sensato que se me ocurriría sería hacer una película como esta. Una pena.</p>


<p>[movie title=»Peninsula»]</p>
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		<title>Zack Snyder dirigirá para  Netflix la peli de Zombies Army of the Dead</title>
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		<dc:creator><![CDATA[merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 30 Jan 2019 13:48:53 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[Retweets]]></category>
		<category><![CDATA[netflix]]></category>
		<category><![CDATA[Zack Snyder]]></category>
		<category><![CDATA[Zombies]]></category>
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					<description><![CDATA[Zack Snyder esta preparando su vuelta a los rodajes con &#160;’Army of the dead’ película de acción y zombis y un gran presupuesto. Además llevará el proyecto a Netflix. Origen: Zack Snyder to Direct Netflix Zombie Movie Army of the Dead]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Zack Snyder esta preparando su vuelta a los rodajes con &nbsp;’Army of the dead’ película de acción y zombis y un gran presupuesto. Además llevará el proyecto a Netflix.<br />
Origen: <em><a href="http://collider.com/zack-snyder-netflix-movie-army-of-the-dead/" target="_blank" rel="noopener">Zack Snyder to Direct Netflix Zombie Movie Army of the Dead</a></em></p>
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		<title>Guerra Mundial Z: Ni tanto ni tan poco</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Capitan Urias]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 11 Jul 2013 17:46:54 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Reviews]]></category>
		<category><![CDATA[Brad Pitt]]></category>
		<category><![CDATA[Guerra Mundial Z]]></category>
		<category><![CDATA[Sam Brooks]]></category>
		<category><![CDATA[Zombies]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=2.5/5] Los fans de la novela de Max Brooks vieron como el anuncio de la producción de “World War Z”, con Brad Pitt tomando las riendas, convertía esta adaptación cinematográfica en un enorme globo, hinchado a base de grandes expectativas. A medida que pasaba el tiempo, se veían más tráilers, y el autor del libro renegaba de la peli, el globo se ha ido deshinchando casi por completo. Y eso es bueno, ya que las bajas o nulas expectativas con las que algunos de los lectores hemos ido a ver esta película, acaban siendo un buen aliado para el disfrute de la misma. Porque “Guerra Mundial Z” no es ni el peliculón que queríamos que fuera, ni el desastre absoluto que acabamos pensando que iba a ser. Antes que nada, advertir que el argumento tiene relativamente poco que ver con el libro que da título a la película (y poco más). Por supuesto que hay algunos nombres y algunos pequeños detalles de la historia que salen del libro, pero ahí terminan las coincidencias. Seguramente los guionistas pensaron que sería muy complicado convertir un libro como este, que es un recopilatorio de testimonios muy dispares de la guerra contra los “zetas”, en una película que tuviese planteamiento/nudo/desenlace, y además a Brad Pitt de protagonista indiscutible. Así que el film es una historia nueva, más o menos inspirada en el libro, y que en realidad pervierte muchas cosas del original. Aunque aquí se les llame “zetas” o directamente zombies, tendremos que recurrir a la sabiduría de Enjuto Mojamuto, y llamarles infectados. Parece que en Hollywood algunos piensan que la única manera de sorprender al espectador es montando la de Dios (ya lo vimos en “Man of Steel”), y parece que estos zetas quieren ganarse el título de “los zombies más salvajes de la historia del cine”. Son seguramente los más rápidos y agresivos que hemos visto jamás, llegando a convertirse en una masa enfurecida que actúa como un solo ser vivo&#8230; bueno&#8230; no-muerto. Pero es que la misma película nos demuestra al final que para mantener pegado a la silla al espectador, no hace falta todo el despliegue de pirotecnia del principio. Los zombies, aunque sean lentos, incluso aunque sean unos pocos, dan miedo igual. Esta dualidad de los zetas, cuya variabilidad en cuanto a agresividad y capacidades físicas se justifica con argumentos algo cogidos por los pelos, es algo que se puede aplicar a toda la película. Nos encontraremos con escenas espectaculares algo absurdas (momento Pepsi) o inverosímiles (que solo cuelan en una peli de James Bond), pero también con algunos detalles interesantes y originales que te sorprenden, y amplían un poco más toda esa cultura zombie (algo que el libro de Brooks hizo muy bien). Pero por lo general, y a pesar de los rimbombantes ataques de los zombies, parece que a la peli le falta más contundencia, más épica, más emoción. Quizás la mejor palabra para definir “Guerra Mundial Z” sea “irregular”. Y eso no es del todo negativo, ya que lo bueno compensa lo malo, y la cosa se queda en un punto medio inofensivo. De hecho, es tan inofensivo que a pesar de los rabiosos zetas, hay muy poca sangre y cero vísceras (incluso cuando hay amputaciones). Si eres fan del género zombie, encontrarás detalles y escenas que están realmente bien, pero también que en algunos momentos la cosa es bastante típica y tópica, incluso sosa. Si lo que quieres es acción a raudales, la tendrás durante la mayor parte de la película, pero puede que el final te decepciones. Y si eres fan del libro, olvídate de que la película se llama igual, y quizás así podrás disfrutarla. En definitiva, no creo que «World War Z» pueda aspirar a más que ser una peli pasable, más o menos entretenida, con un buen equilibrio entre virtudes y carencias. PD: Y por si alguien se lo esperaba, Barcelona no aparece en la peli.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>[xrr rating=2.5/5]</p>
<p dir="ltr" style="text-align: left;">Los fans de la novela de Max Brooks vieron como el anuncio de la producción de “World War Z”, con Brad Pitt tomando las riendas, convertía esta adaptación cinematográfica en un enorme globo, hinchado a base de grandes expectativas. A medida que pasaba el tiempo, se veían más tráilers, y el autor del libro renegaba de la peli, el globo se ha ido deshinchando casi por completo. Y eso es bueno, ya que las bajas o nulas expectativas con las que algunos de los lectores hemos ido a ver esta película, acaban siendo un buen aliado para el disfrute de la misma. Porque “Guerra Mundial Z” no es ni el peliculón que queríamos que fuera, ni el desastre absoluto que acabamos pensando que iba a ser.</p>
<p style="text-align: left;">Antes que nada, advertir que el argumento tiene relativamente poco que ver con el libro que da título a la película (y poco más). Por supuesto que hay algunos nombres y algunos pequeños detalles de la historia que salen del libro, pero ahí terminan las coincidencias. Seguramente los guionistas pensaron que sería muy complicado convertir un libro como este, que es un recopilatorio de testimonios muy dispares de la guerra contra los “zetas”, en una película que tuviese planteamiento/nudo/desenlace, y además a Brad Pitt de protagonista indiscutible. Así que el film es una historia nueva, más o menos inspirada en el libro, y que en realidad pervierte muchas cosas del original.</p>
<p style="text-align: left;">Aunque aquí se les llame “zetas” o directamente zombies, tendremos que recurrir a la sabiduría de Enjuto Mojamuto, y llamarles infectados. Parece que en Hollywood algunos piensan que la única manera de sorprender al espectador es montando la de Dios (ya lo vimos en “<a href="http://www.especialistamike.com/?p=4689" target="_blank" rel="noopener">Man of Steel</a>”), y parece que estos zetas quieren ganarse el título de “los zombies más salvajes de la historia del cine”. Son seguramente los más rápidos y agresivos que hemos visto jamás, llegando a convertirse en una masa enfurecida que actúa como un solo ser vivo&#8230; bueno&#8230; no-muerto. Pero es que la misma película nos demuestra al final que para mantener pegado a la silla al espectador, no hace falta todo el despliegue de pirotecnia del principio. Los zombies, aunque sean lentos, incluso aunque sean unos pocos, dan miedo igual.</p>
<p style="text-align: left;">Esta dualidad de los zetas, cuya variabilidad en cuanto a agresividad y capacidades físicas se justifica con argumentos algo cogidos por los pelos, es algo que se puede aplicar a toda la película. Nos encontraremos con escenas espectaculares algo absurdas (momento Pepsi) o inverosímiles (que solo cuelan en una peli de James Bond), pero también con algunos detalles interesantes y originales que te sorprenden, y amplían un poco más toda esa cultura zombie (algo que el libro de Brooks hizo muy bien). Pero por lo general, y a pesar de los rimbombantes ataques de los zombies, parece que a la peli le falta más contundencia, más épica, más emoción.</p>
<p style="text-align: left;">Quizás la mejor palabra para definir “Guerra Mundial Z” sea “irregular”. Y eso no es del todo negativo, ya que lo bueno compensa lo malo, y la cosa se queda en un punto medio inofensivo. De hecho, es tan inofensivo que a pesar de los rabiosos zetas, hay muy poca sangre y cero vísceras (incluso cuando hay amputaciones). Si eres fan del género zombie, encontrarás detalles y escenas que están realmente bien, pero también que en algunos momentos la cosa es bastante típica y tópica, incluso sosa. Si lo que quieres es acción a raudales, la tendrás durante la mayor parte de la película, pero puede que el final te decepciones. Y si eres fan del libro, olvídate de que la película se llama igual, y quizás así podrás disfrutarla. En definitiva, no creo que «World War Z» pueda aspirar a más que ser una peli pasable, más o menos entretenida, con un buen equilibrio entre virtudes y carencias.</p>
<p style="text-align: left;">PD: Y por si alguien se lo esperaba, Barcelona no aparece en la peli.</p>
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		<title>The Crazies: ¿quién es el loco?</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 02 Jun 2010 05:22:59 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[George A. Romero]]></category>
		<category><![CDATA[The Crazies]]></category>
		<category><![CDATA[Zombies]]></category>
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					<description><![CDATA[No se me ocurre nada m&#225;s pavoroso que el trastorno repentino de la cotidianeidad. Cuando var&#237;an los par&#225;metros habituales que determinan nuestra existencia llega el desconcierto, el v&#233;rtigo, el terror. Puede desatarse con algo tan banal como un t&#233;lefono que suena a deshoras, quebrantando el silencio de un hogar sumido en la quietud nocturna. En ocasiones, los sucesos que desencadenan el cambio son mucho m&#225;s trascendentales, como la muerte de un ser querido, el diagn&#243;stico de una enfermedad propia o de la que padecen los m&#225;s pr&#243;ximos a nosotros. Vampiros, brujas y casas encantadas funcionan bien como met&#225;foras de nuestros miedos &#237;ntimos y ocultos y aseguran un par de horas de canguelo en el cine, pero cuando se resquebraja nuestra burbuja de seguridad, cuando se pone de manifiesto la fragilidad de nuestras vidas, nos asomamos al abismo y empezamos a temblar de verdad. Este terror &#250;ltimo es el fundamento motor de The Crazies &#160; (Breck Eisner, 2010), la &#250;ltima variante zombie que ha llegado a nuestras pantallas. En The Crazies, la pac&#237;fica existencia de un pueblo llamado Ogden Marsh se ve sacudida por una epidemia de locura. Se trata de una comunidad granjera, situada all&#225; donde Cristo perdi&#243; la alpargata, en aquello que se conoce como la Am&#233;rica profunda, donde el tiempo parece detenido desde los a&#241;os 50. Una serie de planos elegantes acompa&#241;ados por el We&#8217;ll meet again the Johnny Cash le sirven a Eisner para presentar sint&#233;ticamente al personaje principal, el Sheriff Dutton (Timothy Olyphant) y dibujar en apenas unos segundos ese devenir cotidiano que no tardar&#225; en ser transgredido, cuando uno de sus vecinos, mirada ausente y escopeta en ristre, se plante en medio del partido de b&#233;isbol semanal, dando muestras de un comportamiento perturbado. &#160; A partir de entonces, la pesadilla que sacude a este villorrio de Iowa no tiene parang&#243;n. Y si resulta aterradora es, precisamente, por jugar con ese concepto de la amenaza surgida de sopet&#243;n en el mismo seno de la familia y de la comunidad. La locura cl&#237;nica desencadena la tragedia, pero otro tipo de locura est&#225; en la ra&#237;z de todo: la locura moral, el desvar&#237;o pol&#237;tico, la perversi&#243;n del poder. O su contagio a la locura militar, lo mismo da. No adelanto nada (las cartas se ponen muy pronto sobre la mesa) si desvelo que el Ej&#233;rcito estadounidense (ergo el Gobierno) est&#225; detr&#225;s del tinglado, al haber creado un arma para &#8216;desestabilizar a la poblaci&#243;n&#8216;, t&#233;rmino literal que utiliza uno de los polizontes gubernamentales de la pel&#237;cula. Desestabilizar: bonito eufemismo para referirse al exterminio total de miles (si no millones) de personas y su entorno natural. He aqu&#237; otros locos a los que temer con una mayor justificaci&#243;n. The Crazies remite directamente a la obra de George A. Romero, no s&#243;lo por tratarse de un remake de su poco conocida pel&#237;cula del mismo t&#237;tulo (The Crazies, 1973), sino porque apela a las constantes tem&#225;ticas de la filmograf&#237;a de muertos vivientes del profeta de Pittsburgh: el entorno puramente norteamericano donde se desarrolla la acci&#243;n, los enfermos/contaminados, la degradaci&#243;n del medio natural y la cr&#237;tica a la Autoridad. En esta relectura moderna, Eisner reh&#250;ye el gore tan caro al los usos del subg&#233;nero, aparca el punto can&#237;bal y aplica el mestizaje entre la versi&#243;n ensimismada y patizamba del t&#237;pico zombie romeriano con la tendencia a la agresividad de los contagiados al estilo 28 d&#237;as despu&#233;s (28 days later, Danny Boyle, 2002). El director californiano alterna con acierto el efectismo del susto con momentos de una mayor sutileza. A pesar de la elegancia y buen pulso en la direcci&#243;n, no logra una pel&#237;cula redonda. Si bien el ritmo narrativo es bueno, los acontecimientos se suceden con demasiada rapidez. Eisner (Sahara, 2005) hubiera hecho bien en prolongar los fant&#225;sticos primeros minutos, donde se dan los primeros casos de contagio, los episodios iniciales de conductas extra&#241;as. En esa fase atisbamos el abismo que comentaba antes y en esa fase se establecen las conexiones emocionales con los protagonistas principales, Dutton y su mujer, Judy (Radha Mitchell). En lugar de familiarizarnos con mimo con el entorno ordinario de la comunidad, nos vemos arrastrados con urgencia por el torbellino de la acci&#243;n. Y ese es el otro lastre de la pel&#237;cula, que la deriva al thriller conspiratorio (deriva contenida, por fortuna) diluye un tanto la raigambre esencialmente terror&#237;fica del prometedor planteamiento inicial. Dos h&#225;ndicaps que, a juicio del que escribe, no impiden que The Crazies cumpla de manera notable con su cometido principal, esto es, entretener al espectador, haci&#233;ndolo sufrir, tragar saliva y retorcerse en la butaca durante sus ajustados 101 minutos, sin olvidar que el barniz cr&#237;tico nos regala algunas ideas para la reflexi&#243;n. No para la esperanza. Si el gran Cash abr&#237;a la pel&#237;cula, otro ilustre cantautor yankee, Willy Nelson, la cierra ir&#243;nicamente con su Bring me sunshine, apelando a una aparente vuelta a la normalidad, a la seguridad de nuestro refugio cotidiano. Pero en el fondo sabemos que los verdaderos locos siguen al acecho, v&#237;ctimas de su enfermedad moral, y no nos ser&#225; f&#225;cil escapar ni a las consecuencias funestas de sus aborrecibles actos ni a nuestro negro destino.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>No se me ocurre nada m&aacute;s pavoroso que el trastorno repentino de la cotidianeidad. Cuando var&iacute;an los par&aacute;metros habituales que determinan nuestra existencia llega el desconcierto, el v&eacute;rtigo, el terror. Puede desatarse con algo tan banal como un t&eacute;lefono que suena a deshoras, quebrantando el silencio de un hogar sumido en la quietud nocturna. En ocasiones, los sucesos que desencadenan el cambio son mucho m&aacute;s trascendentales, como la muerte de un ser querido, el diagn&oacute;stico de una enfermedad propia o de la que padecen los m&aacute;s pr&oacute;ximos a nosotros. Vampiros, brujas y casas encantadas funcionan bien como met&aacute;foras de nuestros miedos &iacute;ntimos y ocultos y aseguran un par de horas de canguelo en el cine, pero cuando se resquebraja nuestra burbuja de seguridad, cuando se pone de manifiesto la fragilidad de nuestras vidas, nos asomamos al abismo y empezamos a temblar de verdad. </p>
<p>Este terror &uacute;ltimo es el fundamento motor de <strong>The Crazies &nbsp; </strong>(<strong>Breck Eisner</strong>, 2010), la &uacute;ltima variante <em>zombie</em> que ha llegado a nuestras pantallas. En <strong>The Crazies</strong>, la pac&iacute;fica existencia de un pueblo llamado Ogden Marsh se ve sacudida por una epidemia de locura. Se trata de una comunidad granjera, situada all&aacute; donde Cristo perdi&oacute; la alpargata, en aquello que se conoce como la Am&eacute;rica profunda, donde el tiempo parece detenido desde los a&ntilde;os 50. Una serie de planos elegantes acompa&ntilde;ados por el <em>We&#8217;ll meet again</em> the <strong>Johnny Cash</strong> le sirven a <strong>Eisner</strong> para presentar sint&eacute;ticamente al personaje principal, el <strong>Sheriff Dutton</strong> (<strong>Timothy Olyphant</strong>) y dibujar en apenas unos segundos ese devenir cotidiano que no tardar&aacute; en ser transgredido, cuando uno de sus vecinos, mirada ausente y escopeta en ristre, se plante en medio del partido de b&eacute;isbol semanal, dando muestras de un comportamiento perturbado.<br /><span id="more-283"></span></p>
<p>&nbsp;</p>
<p>A partir de entonces, la pesadilla que sacude a este villorrio de Iowa no tiene parang&oacute;n. Y si resulta aterradora es, precisamente, por jugar con ese concepto de la amenaza surgida de sopet&oacute;n en el mismo seno de la familia y de la comunidad. La locura <em>cl&iacute;nica</em> desencadena la tragedia, pero otro tipo de locura est&aacute; en la ra&iacute;z de todo: la locura <em>moral</em>, el desvar&iacute;o pol&iacute;tico, la perversi&oacute;n del poder. O su contagio a la locura militar, lo mismo da. No adelanto nada (las cartas se ponen muy pronto sobre la mesa) si desvelo que el Ej&eacute;rcito estadounidense (<em>ergo</em> el Gobierno) est&aacute; detr&aacute;s del tinglado, al haber creado un arma para &#8216;<em>desestabilizar a la poblaci&oacute;n</em>&#8216;, t&eacute;rmino literal que utiliza uno de los polizontes gubernamentales de la pel&iacute;cula. Desestabilizar: bonito eufemismo para referirse al exterminio total de miles (si no millones) de personas y su entorno natural. He aqu&iacute; otros locos a los que temer con una mayor justificaci&oacute;n. </p>
<p><strong>The Crazies</strong> remite directamente a la obra de <strong>George A. Romero</strong>, no s&oacute;lo por tratarse de un remake de su poco conocida pel&iacute;cula del mismo t&iacute;tulo (<strong>The Crazies</strong>, 1973), sino porque apela a las constantes tem&aacute;ticas de la filmograf&iacute;a de muertos vivientes del profeta de Pittsburgh: el entorno puramente norteamericano donde se desarrolla la acci&oacute;n, los enfermos/contaminados, la degradaci&oacute;n del medio natural y la cr&iacute;tica a la Autoridad. En esta relectura moderna, <strong>Eisner</strong> reh&uacute;ye el <em>gore</em> tan caro al los usos del subg&eacute;nero, aparca el punto can&iacute;bal y aplica el mestizaje entre la versi&oacute;n ensimismada y patizamba del t&iacute;pico <em>zombie</em> romeriano con la tendencia a la agresividad de los contagiados al estilo <strong>28 d&iacute;as despu&eacute;s</strong> (<strong>28 days later</strong>, <strong>Danny Boyle</strong>, 2002). El director californiano alterna con acierto el efectismo del susto con momentos de una mayor sutileza. A pesar de la elegancia y buen pulso en la direcci&oacute;n, no logra una pel&iacute;cula redonda.</p>
<p>Si bien el ritmo narrativo es bueno, los acontecimientos se suceden con demasiada rapidez. <strong>Eisner</strong> (<strong>Sahara</strong>, 2005) hubiera hecho bien en prolongar los fant&aacute;sticos primeros minutos, donde se dan los primeros casos de contagio, los episodios iniciales de conductas extra&ntilde;as. En esa fase atisbamos el abismo que comentaba antes y en esa fase se establecen las conexiones emocionales con los protagonistas principales, <strong>Dutton</strong> y su mujer, <strong>Judy</strong> (<strong>Radha Mitchell</strong>). En lugar de familiarizarnos con mimo con el entorno ordinario de la comunidad, nos vemos arrastrados con urgencia por el torbellino de la acci&oacute;n. Y ese es el otro lastre de la pel&iacute;cula, que la deriva al <em>thriller</em> conspiratorio (deriva contenida, por fortuna) diluye un tanto la raigambre esencialmente terror&iacute;fica del prometedor planteamiento inicial. </p>
<p>Dos h&aacute;ndicaps que, a juicio del que escribe, no impiden que <strong>The Crazies</strong> cumpla de manera notable con su cometido principal, esto es, entretener al espectador, haci&eacute;ndolo sufrir, tragar saliva y retorcerse en la butaca durante sus ajustados 101 minutos, sin olvidar que el barniz cr&iacute;tico nos regala algunas ideas para la reflexi&oacute;n. No para la esperanza. Si el gran <strong>Cash</strong> abr&iacute;a la pel&iacute;cula, otro ilustre cantautor <em>yankee</em>, <strong>Willy Nelson</strong>, la cierra ir&oacute;nicamente con su <em>Bring me sunshine</em>, apelando a una aparente vuelta a la normalidad, a la seguridad de nuestro refugio cotidiano. Pero en el fondo sabemos que los verdaderos locos siguen al acecho, v&iacute;ctimas de su enfermedad moral, y no nos ser&aacute; f&aacute;cil escapar ni a las consecuencias funestas de sus aborrecibles actos ni a nuestro negro destino. </p>
<p></p>
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		<title>Shock Waves: Zombies Nazis en salmuera</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Maxrebo]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 03 May 2010 01:01:39 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Dvdteca]]></category>
		<category><![CDATA[Ken Wiederhorn]]></category>
		<category><![CDATA[Nazis]]></category>
		<category><![CDATA[Peter Cushing]]></category>
		<category><![CDATA[Zombies]]></category>
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					<description><![CDATA[Probablemente, los nazis son los mayores hijos de puta que han poblado la tierra en los 4500 millones de años de historia del planeta y en casi 2 millones de años de género Homo. Digo probablemente porque, a buen seguro, han existido y existen mentes humanas igual de abyectas y hediondas que las que diseñaron y ejecutaron el tercer Reich, pero la magnitud de los crímenes organizados y perpetrados por el canalla del bigote y sus siniestros esbirros les hace merecedores de ese reconocimiento máximo: ellos fueron la más podrida de las escorias. Esa maldad inherente les convierte, con el debido distanciamiento, en excelentes villanos cinematográficos. Dejando de lado el cine serio sobre el Régimen, las películas de puro entertainment han sabido aprovechar el tirón de los pérfidos alemanes, desde Doce del Patíbulo (The Dirty Dozen, Robert Aldrich, 1967) hasta la saga de Indiana Jones, iniciada en En Busca del Arca Perdida (Raiders of the Lost Ark, Steven Spielberg, 1981). No hay término medio: a los seguidores de la esvástica se les odia o se les odia. Por eso nunca dejaremos de agradecerle a Tarantino el irreverente calvo a la Historia (en forma de catarsis flamígera) de sus gloriosos Bastardos. Pero hay otras ópticas deformes o enfoques más frívolos desde los cuales se ha filmado a los nazis. Si su indiscutible felonía propicia el antagonismo, su reconocido talento para la manipulación de las masas y su capacidad para fascinar mediante la utilización maestra de la teatralidad y la parafernalia escénica provocan que campen a sus anchas por un tipo de cine mucho más cafre, donde se da rienda suelta a un erotismo fetichista proclive a toda suerte de variantes sádicas, ya sea de perspectiva arty como en Salon Kitty (Tinto Brass, 1976) o decididamente cutre como en Ilsa, la Loba de las SS (She Wolfe of the SS, Don Edmonds, 1975) y sus inevitables secuelas. Lo macabro y lo lúbrico-festivo se unen en estas obras en un matrimonio de dudosa catadura moral. Bastante más inocente es la aproximación a la temática nacionalsocialista en el género de terror (en el subgénero zombie, para ser más precisos), una relación nada descabellada teniendo en cuenta la vena ocultista de los cabecillas nazis y las connotaciones esotéricas de su ideología. Terror en las Aguas (Shock Waves, Ken Wiederhorn, 1976) es un pequeño hito en la filmografía marginal de muertos vivientes que caminan marcando el paso de la oca. Sí, temblad y gozad: zombies nazis, una variante apetitosa dentro de un subgénero que navega viento en popa, como muestran las numerosas publicaciones dedicadas a la materia, aparecidas recientemente, a la zaga del exitoso refrito Orgullo, prejuicio y zombies (Seth Grahame-Smith). La modalidad zombieSS aguarda su revival oficial con el esperado (y postpuesto) estreno español de Dead Snow (Død snø, Tommy Wirkola, 2009). Hasta entonces, toca desempolvar nuestras viejas cintas VHS o bucear por las tiendas online para matar el gusanillo, con propuestas inefables como Le Lac Des Morts Vivants (Jean Rollin) y La Tumba de los Muertos vivientes (Jesús Franco), ambas de 1981, o la más reciente Outpost (Steve Barker, 2008), sin olvidar la perla acuática que nos ocupa, disponible en Dvd de importación. Desde luego, cualquier espectador juicioso argumentaría que Sopor en las Aguas sería un título castellano más adecuado para esta modesta película de aire tropical, y no le faltaría razón: el guión es esquemático y carece de sentido, los personajes se comportan como auténticos matutanes, falla el ritmo, los medios son paupérrimos y las localizaciones, potentes pero desaprovechadas. Qué pena de majestuoso hotel colonial en ruinas, qué dolor de herrumbroso y reflotado esqueleto de fragata de la Kriegsmarine !. Todos esos pecados son innegables y, sin embargo, los fans dotados de una sensibilidad desviada los redimirán. Celebrarán la cándida participación de dos veteranos deluxe, auténticos pesos pesados como John Carradine y Peter Cushing, y de una joven voluntariosa como Brooke Adams (La Invasión de los Ultracuerpos, Invasion of the Body Snatchers, Philip Kaufman, 1978). Saborearán con fruición la banda sonora de corte electrónico, minimalista y eficaz. Y no podrán sino jalear todas y cada una de las apariciones de esos arrugados zombies arios, ese Death Korps creado en un laboratorio como prueba piloto para configurar un ejército imbatible, el arma definitiva de Hitler. Sin duda, los planos en los que estos monstruos oxigenados emergen de las aguas quedan impresos para siempre en nuestras retinas. Ahí radica el mayor éxito de Wiederhorn, en su más que digna utilización de la fotografía submarina y la composición del plano y en su capacidad para generar imágenes icónicas. Porque icónica resulta esta brigada de rubicundos soldados de las SS, vestidos de uniforme paradójicamente inmaculado y rematados por unas curiosas gafas de soldador. Es la capacidad de generar iconos la condición sine qua non para que una película low cost adquiera status de culto. El pelotón de zombies de Wiederhorn se aleja de los prototípicos cadáveres ambulantes del gurú George A. Romero para estar más próximo a la banda de polvorientos Templarios de nuestro querido Amando de Ossorio. Basta con echar un vistazo al capítulo que cierra la tetralogía templaria del director gallego, La noche de las Gaviotas, rodada el mismo 1976, para comprobar las similitudes de espíritu y costumbres entre las disciplinadas pandillas de unos y otros. Eso sí, estos tozudos soldados teutones no actúan por una inmarcesible sed de venganza ni obsesiva pulsión sexual, a lo Templario, ni persiguen catar el filete poco hecho, a la usanza tradicional: ellos son castos (por mucha turista en bikini que se les ponga a tiro) y de sus apetitos culinarios nada se sabe. Si después de muertos liquidan a todo lo que se menea es por ser ése su deber marcial, por estar programados para ello. Son peones disciplinados, pioneros de la jubilación más allá de los 67, lúgubres paladines de la causa de un loco que puso el mundo patas arriba hace sólo 70 años. Espeluznantes e implacables asesinos que, empero, evidencian algo que a priori se antoja imposible: los nazis no-muertos no son ni la mitad de aterradores que los vivos.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Probablemente, los nazis son los mayores hijos de puta que han poblado la tierra en los 4500 millones de años de historia del planeta y en casi 2 millones de años de género <em>Homo</em>. Digo probablemente porque, a buen seguro, han existido y existen mentes humanas igual de abyectas y hediondas que las que diseñaron y ejecutaron el tercer Reich, pero la magnitud de los crímenes organizados y perpetrados por el canalla del bigote y sus siniestros esbirros les hace merecedores de ese reconocimiento máximo: ellos fueron la más podrida de las escorias. Esa maldad inherente les convierte, con el debido distanciamiento, en excelentes villanos cinematográficos. Dejando de lado el cine <em>serio</em> sobre el Régimen, las películas de puro <em>entertainment</em> han sabido aprovechar el tirón de los pérfidos alemanes, desde <strong>Doce del Patíbulo</strong> (<strong>The Dirty Dozen</strong>, <strong>Robert Aldrich</strong>, 1967) hasta la saga de <strong>Indiana Jones</strong>, iniciada en <strong>En Busca del Arca Perdida</strong> (<strong>Raiders of the Lost Ark</strong>, <strong>Steven Spielberg</strong>, 1981). No hay término medio: a los seguidores de la esvástica se les odia o se les odia. Por eso nunca dejaremos de agradecerle a <strong>Tarantino</strong> el irreverente <em>calvo </em>a la Historia (en forma de catarsis flamígera) de sus<em> gloriosos Bastardos</em>.<br />
Pero hay otras ópticas deformes o enfoques más frívolos desde los cuales se ha filmado a los nazis. Si su indiscutible felonía propicia el antagonismo, su reconocido talento para la manipulación de las masas y su capacidad para fascinar mediante la utilización maestra de la teatralidad y la parafernalia escénica provocan que campen a sus anchas por un tipo de cine mucho más cafre, donde se da rienda suelta a un erotismo fetichista proclive a toda suerte de variantes sádicas, ya sea de perspectiva <em>arty</em> como en <strong>Salon Kitty</strong> (<strong>Tinto Brass</strong>, 1976) o decididamente cutre como en <strong>Ilsa, la Loba de las SS</strong> (<strong>She Wolfe of the SS</strong>, <strong>Don Edmonds</strong>, 1975) y sus inevitables secuelas. Lo macabro y lo lúbrico-festivo se unen en estas obras en un matrimonio de dudosa catadura moral. Bastante más inocente es la aproximación a la temática nacionalsocialista en el género de terror (en el subgénero zombie, para ser más precisos), una relación nada descabellada teniendo en cuenta la vena ocultista de los cabecillas nazis y las connotaciones esotéricas de su ideología. <strong>Terror en las Aguas</strong> (<strong>Shock Waves</strong>, <strong>Ken Wiederhorn</strong>, 1976) es un pequeño hito en la filmografía marginal de muertos vivientes que caminan marcando el paso de la oca.<br />
Sí, temblad y gozad: zombies nazis, una variante apetitosa dentro de un subgénero que navega viento en popa, como muestran las numerosas publicaciones dedicadas a la materia, aparecidas recientemente, a la zaga del exitoso refrito <em><strong>Orgullo, prejuicio y zombies</strong> </em>(<em><strong>Seth Grahame-Smith</strong></em>). La modalidad <em>zombieSS</em> aguarda su revival oficial con el esperado (y postpuesto) estreno español de <strong>Dead Snow </strong>(<strong>Død snø</strong>, <strong>Tommy Wirkola</strong>, 2009). Hasta entonces, toca desempolvar nuestras viejas cintas VHS o bucear por las tiendas <em>online </em>para matar el gusanillo, con propuestas inefables como <strong>Le Lac Des Morts Vivants </strong>(<strong>Jean Rollin</strong>) y<strong> La Tumba de los Muertos vivientes </strong>(<strong>Jesús Franco</strong>), ambas de 1981, o la más reciente <strong>Outpost</strong> (<strong>Steve Barker</strong>, 2008), sin olvidar la perla acuática que nos ocupa, disponible en Dvd de importación. Desde luego, cualquier espectador juicioso argumentaría que <em>Sopor en las Aguas </em>sería un título castellano más adecuado para esta modesta película de aire tropical, y no le faltaría razón: el guión es esquemático y carece de sentido, los personajes se comportan como auténticos matutanes, falla el ritmo, los medios son paupérrimos y las localizaciones, potentes pero desaprovechadas. Qué pena de majestuoso hotel colonial en ruinas, qué dolor de herrumbroso y <em> </em>reflotado esqueleto de fragata de la <em>Kriegsmarine </em>!.<br />
Todos esos pecados son innegables y, sin embargo, los fans dotados de una sensibilidad desviada los redimirán. Celebrarán la cándida participación de dos veteranos <em>deluxe</em>, auténticos pesos pesados como <strong>John Carradine</strong> y <strong>Peter Cushing</strong>, y de una joven voluntariosa como <strong>Brooke Adams</strong> (<strong>La Invasión de los Ultracuerpos</strong>, <strong>Invasion of the Body Snatchers</strong>, <strong>Philip Kaufman</strong>, 1978). Saborearán con fruición la banda sonora de corte electrónico, minimalista y eficaz. Y no podrán sino jalear todas y cada una de las apariciones de esos arrugados zombies arios, ese <em>Death Korps</em> creado en un laboratorio como prueba piloto para configurar un ejército imbatible, el arma definitiva de <strong>Hitler</strong>. Sin duda, los planos en los que estos monstruos oxigenados emergen de las aguas quedan impresos para siempre en nuestras retinas. Ahí radica el mayor éxito de <strong>Wiederhorn</strong>, en su más que digna utilización de la fotografía submarina y la composición del plano y en su capacidad para generar imágenes icónicas. Porque icónica resulta esta brigada de rubicundos soldados de las SS, vestidos de uniforme paradójicamente inmaculado y rematados por unas curiosas gafas de soldador. Es la capacidad de generar iconos la condición <em>sine qua non</em> para que una película <em>low cost </em>adquiera <em>status</em> de culto.<br />
El pelotón de zombies de <strong>Wiederhorn</strong> se aleja de los prototípicos cadáveres ambulantes del gurú <strong>George A. Romero</strong> para estar más próximo a la banda de polvorientos Templarios de nuestro querido <strong>Amando de Ossorio</strong>. Basta con echar un vistazo al capítulo que cierra la tetralogía templaria del director gallego, <strong>La noche de las Gaviotas</strong>, rodada el mismo 1976, para comprobar las similitudes de espíritu y costumbres entre las disciplinadas pandillas de unos y otros. Eso sí, estos tozudos soldados teutones no actúan por una inmarcesible sed de venganza ni obsesiva pulsión sexual, a lo Templario, ni persiguen catar el filete poco hecho, a la usanza tradicional: ellos son castos (por mucha turista en bikini que se les ponga a tiro) y de sus apetitos culinarios nada se sabe. Si después de muertos liquidan a todo lo que se menea es por ser ése su deber marcial, por estar programados para ello. Son peones disciplinados, pioneros de la jubilación más allá de los 67, lúgubres paladines de la causa de un loco que puso el mundo patas arriba hace sólo 70 años. Espeluznantes e implacables asesinos que, empero, evidencian algo que a priori se antoja imposible: los nazis no-muertos no son ni la mitad de aterradores que los vivos.</p>
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