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	<title>Bill Skarsgård &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<title>Bill Skarsgård &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Crítica de &#8216;Nosferatu&#8217;: la revisión definitiva del mito</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 28 Dec 2024 19:16:30 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Mucho se había especulado con &#8216;Nosferatu&#8217;, con la nueva película de Robert Eggers, la nueva versión del mito de Drácula, o más bien la nueva versión de la versión sin los derechos, y por tanto con la misma historia pero distintos nombres, de la inmortal obra de Bram Stoker. Han pasado 102 años desde la obra maestra expresionista de Friedrich Wilhelm Murnau, aunque se dice que Eggers no quiso verla para no influenciarse, siguiendo su norma de director inclasificable y con una iconografía y dirección de lo más personales, alejado de toda corriente, sobre todo actual. Estrenada el 25 de diciembre a posta, cierra el año cinematográfico por todo lo alto y sube de golpe la media de un 2024 «normalito». &#8216;Nosferatu&#8217; era un proyecto acariciado por el director estadounidense desde el inicio de su carrera, y ahora, tras dirigir &#8216;La Bruja&#8217;, &#8216;El Faro&#8217; o &#8216;El hombre del norte&#8217;, ya contaba con un bagaje suficiente para enfrentarse a un arma de muchos filos: compararla, por un lado, por una obra magna, más gótica y romántica, como la versión de Drácula de Francis Ford Coppola, y por otro, con la película muda de 1922, por no hablar de las múltiples versiones, muchas de ellas notables, sobre Drácula o sobre Nosferatu. Eggers supera con nota la prueba, dándonos un Nosferatu y un mito draculiano diferente, expresionista, asfixiante y psicológico, estérico y antropológico, profundamente triste y descarnado, frío para algunos e hipnótico para otros. Como no podía ser de otra manera, los personajes y la trama se mantienen, añadiendo la subtrama de la peste, como ya hiciera otro director alemán como Murnau, Werner Herzog, en su versión setentera de Nosferatu protagonizada por Klaus Kinski. Lo demás difiere totalmente de ésta, no tanto de la de 1922, sobre todo por el uso de los claroscuros y de la fotografía. Un festival de forma sin descuidar el fondo Pero más allá de la forma, tan importante en este director, donde una vez más cada fotograma es un cuadro en sí mismo, lleno de fuerza y simetría, plagado de detalles, está el fondo, que muchos críticos han recriminado no atender tanto. Aquí la forma una vez más, más por su perfección que por un guion o interpretaciones que lastren lo primero, es apabullante, alcanzando cotas superiores, y aportando en los encuadres una explicación a lo que ocurre en otra escena incluso, como el paralelismo y el juego de posición del personaje de la amada esperando a su esposo y de éste acudiendo a la firma del contrato al castillo del Conde Orlok. Y qué decir del leitmotiv de la película. Lo que en la mayoría de las versiones de Drácula es el amor más allá de la muerte, que incluso era el lema del film de Coppola, el romanticismo, aquí Eggers teje un fresco y un estudio sobre la sociedad de la época y lugar en que sitúa la obra, la Alemania de 1838. Todo ello sirve para tejer un guion y situaciones que difieren de los films anteriores sobre el mito. Nosferatu es el mal puro, el deseo y el control, que infunde miedos y supersticiones en la población en general, y pulsiones y pesadillas en las mujeres y hombres, respectivamente, en particular. &#8216;Nosferatu&#8217; va más allá Aquí es donde entra la complejidad del film, que aparece en su impresionante inicio, y que cerrará con un aún más impresionante final y último plano para la historia. La Mina Harker de Drácula es aquí Ellen Hutter (Lily-Rose Depp está de Oscar tanto en interpretación del rostro como fisicidad), que se muestra atraída y atrapada desde adolescente por el influjo del Conde Orlok. Se intuye el componente sexual pero se esconde, propio de la época, bajo el mando de la enfermedad mental y otros males del espíritu. No es amor sino deseo, poderoso por el influjo del mal, aunque insuficiente para que Ellen no deje de amar a su esposo Thomas, el Jonathan Harker de la novela de Stoker. A partir de esta premisa, que a su vez es crítica velada a la encorsetamiento, nunca mejor dicho, de la mujer de la época, Eggers avanza por la superchería, religiosidad, costumbres y paganismo de la época, con sus sombras, tan alargadas como la de la mano de Nosferatu, en un metáfora perfecta de la podredumbre del mal, pero también del ser humano en si. Por eso en esta versión la apariencia de Nosferatu, que se ha logrado mantener en secreto, es lo de menos, y de hecho a muchos sorprenderá y no repelerá tanto como se podría esperar. Lejos de dar una vuelta de tuerca, Robert Eggers opta por crear una apariencia siniestra pero más realista acorde a la época, aunque igualmente repulsiva y sobrehumana en ocasiones. Además, el personaje se beneficia de aparecer la mitad de la película como una mera sombra o bajo casi total oscuridad o contraluz, para irle «descubriendo» muy poco a poco, al igual que toda la trama, que toma su tiempo, como le gusta a Eggers, y que muchos, acostumbrados al cine veloz de hoy en día, les podrá resultar lento o con lagunas de ritmo. Bill Skarsgård arma un Conde Orlok inquietante y diferente, sin resultar totalmente terrorífico, sino más bien desasosegante, basado casi enteramente en su terrorífica voz, para la que bajó una octava practicando con un profesor de canto. Eggers a lo suyo Otra novedad que añade el director, tan interesado en el tema durante toda su filmografía, es el tema esotérico y de mitos culturales y ancestrales. Nosferatu parece perder aquí el origen totémico de la novela original y de tantas versiones, y ser un elemento más de los misterios malvados que teme la humanidad, y así es como deriva en el tramo final de la película, donde el protagonismo no es el de la lucha de Hutter (Harker), su amigo Friedrich Harding y el profesor Eberhart Von Franz (Van Helsing) contra el Conde Orlok, sino lo que hará Ellen para liberar del mal a su esposo y a la comarca. &#8216;Nosferatu&#8217; se convierte así en una versión definitiva del mito, añadiendo elementos poco tratados, como la peste, en un trasunto de castigo de las fuerzas del mal por no seguir el ser humano sus designios, y otros nunca atisbados, quizá por no atreverse o por querer seguir con el elemento romántico o de puro terror, como el aspecto sexual y de dominación, las debilidades humanas como la otra cara del mal y no como consecuencia de ella (como pasa con el tremendo personaje de Herr Knock, que en Drácula sería Renfield, que «se come» literalmente sus escenas). Estamos ante la mejor película de terror del año, junto a &#8216;Longless&#8217; y una de las obras cinematográficas más inmersivas y artísticas de lo que va de siglo, tan personal como hipnótica, que te hace sumergirte, a través también de la, tan del gusto del director, toma con el personaje mirando a cámara, mirándote a ti, haciéndote partícipe del horror que lo impregna todo, del mal que nos rodea o que llevamos dentro, y de la redención que siempre es posible pero abriendo la mente, como hace Von Franz, a las fuerzas desconocidas, y no basando todo en la razón pura, como pretende Harding, o en la negación de realidades psicológicas y corporales enterradas bajo eufemismos, como hace el doctor que atiende a Ellen.]]></description>
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<p>Mucho se había especulado con <strong>&#8216;Nosferatu&#8217;</strong>, con la nueva película de<strong> Robert Eggers</strong>, la nueva versión del mito de <strong>Drácula</strong>, o más bien la nueva versión de la versión sin los derechos, y por tanto con la misma historia pero distintos nombres, de la inmortal obra de<strong> Bram Stoker</strong>. Han pasado 102 años desde la obra maestra expresionista de <strong>Friedrich Wilhelm</strong> <strong>Murnau</strong>, aunque se dice que Eggers no quiso verla para no influenciarse, siguiendo su norma de director inclasificable y con una iconografía y dirección de lo más personales, alejado de toda corriente, sobre todo actual. Estrenada el 25 de diciembre a posta, cierra el año cinematográfico por todo lo alto y sube de golpe la media de <a href="https://www.especialistamike.com/las-10-mejores-peliculas-de-2024-top-10-sublime-de-un-ano-normalito/">un 2024 «normalito»</a>.</p>



<p><strong>&#8216;Nosferatu&#8217; </strong>era un proyecto acariciado por el director estadounidense desde el inicio de su carrera, y ahora, tras dirigir <strong>&#8216;La Bruja&#8217;</strong>,<strong> &#8216;El Faro&#8217; </strong>o <strong>&#8216;El hombre del norte&#8217;</strong>, ya contaba con un bagaje suficiente para enfrentarse a un arma de muchos filos: compararla, por un lado, por una obra magna, más gótica y romántica, como la versión de Drácula de <strong>Francis Ford Coppola</strong>, y por otro, con la película muda de 1922, por no hablar de las múltiples versiones, muchas de ellas notables, sobre Drácula o sobre Nosferatu. </p>



<p>Eggers supera con nota la prueba, dándonos <strong>un Nosferatu y un mito draculiano diferente, expresionista, asfixiante y psicológico, estérico y antropológico, profundamente triste y descarnado</strong>, frío para algunos e hipnótico para otros. Como no podía ser de otra manera, los personajes y la trama se mantienen, añadiendo la subtrama de la peste, como ya hiciera otro director alemán como Murnau, <strong>Werner Herzog</strong>, en su versión setentera de Nosferatu protagonizada por<strong> Klaus Kinski</strong>. Lo demás difiere totalmente de ésta, no tanto de la de 1922, sobre todo por el uso de los claroscuros y de la fotografía. </p>



<h2 class="wp-block-heading">Un festival de forma sin descuidar el fondo</h2>



<p>Pero más allá de la forma, tan importante en este director, donde una vez más cada fotograma es un cuadro en sí mismo, lleno de fuerza y simetría, plagado de detalles, está el fondo, que muchos críticos han recriminado no atender tanto. Aquí la forma una vez más, más por su perfección que por un guion o interpretaciones que lastren lo primero, es apabullante, alcanzando cotas superiores, y aportando en los encuadres una explicación a lo que ocurre en otra escena incluso, como el paralelismo y el juego de posición del personaje de la amada esperando a su esposo y de éste acudiendo a la firma del contrato al castillo del Conde Orlok. </p>



<p>Y qué decir del <em>leitmotiv </em>de la película. Lo que en la mayoría de las versiones de Drácula es el amor más allá de la muerte, que incluso era el lema del film de Coppola, el romanticismo, aquí <strong>Eggers teje un fresco y un estudio sobre la sociedad de la época y lugar en que sitúa la obra, la Alemania de 1838</strong>. Todo ello sirve para tejer un guion y situaciones que difieren de los films anteriores sobre el mito. Nosferatu es el mal puro, el deseo y el control, que infunde miedos y supersticiones en la población en general, y pulsiones y pesadillas en las mujeres y hombres, respectivamente, en particular. </p>



<figure class="wp-block-image size-large"><img fetchpriority="high" decoding="async" width="1024" height="554" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-1024x554.jpg" alt="" class="wp-image-21809" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-1024x554.jpg 1024w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-300x162.jpg 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-768x415.jpg 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-1536x830.jpg 1536w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-780x422.jpg 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-250x135.jpg 250w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1-600x324.jpg 600w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2024/12/nosferatu-mejor-pelicula-1.jpg 2048w" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" /><figcaption class="wp-element-caption">Lily-Rose Depp interpreta a Ellen Hutter en la nueva versión de &#8216;Nosferatu&#8217;</figcaption></figure>



<h2 class="wp-block-heading">&#8216;Nosferatu&#8217; va más allá</h2>



<p>Aquí es donde entra <strong>la complejidad del film, que aparece en su impresionante inicio, y que cerrará con un aún más impresionante final y último plano para la historia</strong>. La Mina Harker de Drácula es aquí Ellen Hutter (<strong>Lily-Rose Depp</strong> está de Oscar tanto en interpretación del rostro como fisicidad), que se muestra atraída y atrapada desde adolescente por el influjo del Conde Orlok. Se intuye el componente sexual pero se esconde, propio de la época, bajo el mando de la enfermedad mental y otros males del espíritu. No es amor sino deseo, poderoso por el influjo del mal, aunque insuficiente para que Ellen no deje de amar a su esposo Thomas, el Jonathan Harker de la novela de Stoker. </p>



<p>A partir de esta premisa, que a su vez es crítica velada a la encorsetamiento, nunca mejor dicho, de la mujer de la época, <strong>Eggers avanza por la superchería, religiosidad, costumbres y paganismo de la época, con sus sombras, tan alargadas como la de la mano de Nosferatu</strong>, en un metáfora perfecta de la podredumbre del mal, pero también del ser humano en si. </p>



<p>Por eso en esta versión la apariencia de Nosferatu, que se ha logrado mantener en secreto, es lo de menos, y de hecho a muchos sorprenderá y no repelerá tanto como se podría esperar. Lejos de dar una vuelta de tuerca, Robert Eggers opta por crear una apariencia siniestra pero más realista acorde a la época, aunque igualmente repulsiva y sobrehumana en ocasiones. </p>



<p>Además, el personaje se beneficia de aparecer la mitad de la película como una mera sombra o bajo casi total oscuridad o contraluz, para irle «descubriendo» muy poco a poco, al igual que toda la trama, que toma su tiempo, como le gusta a Eggers, y que muchos, acostumbrados al cine veloz de hoy en día, les podrá resultar lento o con lagunas de ritmo. <strong>Bill Skarsgård</strong> <strong>arma un Conde Orlok inquietante y diferente, sin resultar totalmente terrorífico, sino más bien desasosegante</strong>, basado casi enteramente en su terrorífica voz, para la que bajó una octava practicando con un profesor de canto. </p>



<h2 class="wp-block-heading">Eggers a lo suyo</h2>



<p>Otra novedad que añade el director, tan interesado en el tema durante toda su filmografía, es el tema esotérico y de mitos culturales y ancestrales.<strong> Nosferatu parece perder aquí el origen totémico de la novela original y de tantas versiones, y ser un elemento más de los misterios malvados</strong> que teme la humanidad, y así es como deriva en el tramo final de la película, donde el protagonismo no es el de la lucha de Hutter (Harker), su amigo Friedrich Harding y el profesor Eberhart Von Franz (Van Helsing) contra el Conde Orlok, sino lo que hará Ellen para liberar del mal a su esposo y a la comarca.</p>



<p><strong>&#8216;Nosferatu&#8217; se convierte así en una versión definitiva del mito, añadiendo elementos poco tratados</strong>, como la peste, en un trasunto de castigo de las fuerzas del mal por no seguir el ser humano sus designios, y otros nunca atisbados, quizá por no atreverse o por querer seguir con el elemento romántico o de puro terror, como el aspecto sexual y de dominación, las debilidades humanas como la otra cara del mal y no como consecuencia de ella (como pasa con el tremendo personaje de Herr Knock, que en Drácula sería Renfield, que «se come» literalmente sus escenas). </p>



<p>Estamos ante <strong>la mejor película de terror del año, junto a <a href="https://www.especialistamike.com/critica-longlegs-inquietante-mezcla-thriller-terror-escalofriante-nicholas-cage/">&#8216;Longless&#8217;</a> y una de las obras cinematográficas más inmersivas y artísticas de lo que va de siglo</strong>, tan personal como hipnótica, que te hace sumergirte, a través también de la, tan del gusto del director, toma con el personaje mirando a cámara, mirándote a ti, haciéndote partícipe del horror que lo impregna todo, del mal que nos rodea o que llevamos dentro, y de la redención que siempre es posible pero abriendo la mente, como hace Von Franz, a las fuerzas desconocidas, y no basando todo en la razón pura, como pretende Harding, o en la negación de realidades psicológicas y corporales enterradas bajo eufemismos, como hace el doctor que atiende a Ellen. </p>
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		<title>Nosferatu</title>
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		<pubDate>Tue, 25 Jun 2024 07:26:30 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Sinopsis Remix de la película de 1922 Nosferatu, introduciendo actores nuevos en los entornos de la película original. Director Robert Eggers Guionista Robert Eggers Productor Jeff Robinov, Robert Eggers, John Graham, Chris Columbus, Eleanor Columbus Casting Bill Skarsgård, Lily-Rose Depp, Nicholas Hoult, Willem Dafoe, Aaron Taylor-Johnson, Emma Corrin, Simon McBurney, Ralph Ineson, Paul Maynard, Stacy Thunes Género Drama, Fantasía, Terror Duración Desconocida Fecha de estreno 2024/12/25]]></description>
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		<title>The Crow</title>
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		<pubDate>Thu, 14 Mar 2024 16:10:56 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Sinopsis Un año después de que él y su prometida fueran asesinados, un cuervo místico devuelve a Eric a la vida para que pueda clamar su venganza. Director Rupert Sanders Guionista Zach Baylin, Will Schneider Productor Samuel Hadida, Edward R. Pressman, Victor Hadida, Molly Hassell, John Jencks, Malcolm Gray Casting Bill Skarsgård, FKA Twigs, Jordan Bolger, Danny Huston, Laura Birn, Sami Bouajila, Isabella Wei, David Bowles, Paul Maynard, Jim High, Baha Chbani, Sebastian Orozco Género Acción, Suspense, Fantasía Duración Desconocida Fecha de estreno 2024/06/07]]></description>
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		<title>&#8216;John Wick 4&#8217;: el más difícil todavía para una saga mítica</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 22 Mar 2023 09:35:32 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Como lo son las sagas de &#8216;Misión: Imposible&#8217;, de Bourne o por supuesto James Bond. Todos tienen en común que son casi imposible de matar. John Wick se ha colocado por méritos propios a ese nivel, o incluso superior, con ese halo de misticismo entre fatalista y oriental. En Oriente se centra, precisamente, parte de la película, que como es lógico retoma de nuevo el punto donde se quedó la tercera parte. Y es que el periplo de John Wick se convierte así en un río sin retorno, en una huida hacia adelante, en este caso buscando su libertad y su paz. &#8216;John Wick 4&#8217; es probablemente la mejor de la saga, no porque tenga mayores méritos conceptuales o artísticos (es más de lo mismo, que es lo que queremos los fans de esta saga), sino por cómo mezcla ese cóctel una vez más casi agotador pero embriagador para el espectador de lucha, tiros y tajos a ritmo frenético, intercalada con esas escenas marca de la casa breves pero intentas de diálogos tan afilados como las armas blancas que usan pero llenos de melancolía y dignidad humana, a pesar de la brutalidad del conjunto. La violencia cubre todo, pero con halo de poesía. Eso es John Wick. Pero es mucho más: siempre en el filo de poder caer en el ridículo pero en el fondo tan alejado de él, con una puesta en escena, coreografía de lucha, fotografía, montaje&#8230; impecables. Y en actuaciones, qué decir de Keanu Reeves, que esta vez se enfrenta a un espléndido villano (Bill Skarsgård, el payaso de &#8216;It&#8217;) y que tiene como contrapunto enemigo-aliado a Donnie Yen, que se come la pantalla cada vez que sale con su elegante y mortal lucha sin importar que en la película es ciego. Si, lo habéis leído bien. Y lo mejor es que no chirría para nada. LA GOZADA DE &#8216;JOHN WICK 4&#8217; Sin embargo, &#8216;John Wick 4&#8217; está más allá de análisis. Es puro cine de acción, que aúna lo mejor del género de los 70, con «gotitas» de western, y por supuesto con el inconfundible aroma que impregna siempre el legado de &#8216;Matrix&#8217;, la otra saga mítica que hizo mito a Keanu Reeves, los videojuegos, el cómic y el cine oriental. Mezclado y en este caso muy agitado y tenemos casi 3 horas de pirotecnia que te deja sin aliento pero que se te pasa volando, otro mérito de una película donde no pretende inventar la pólvora ni evolucionar dentro de la saga, a no ser por los nuevos personajes y las originales escenas que no hemos visto en las otras tres entregas. &#8216;John Wick 4&#8217; y toda la saga es puro cine de acción moderno que no inventa nada pero borda casi todo, y con un sello que se mantiene fiel, quizá en parte porque el director sigue siendo Chad Stahelki, al que por cierto, tiene pendiente su siguiente estreno, nada menos que &#8216;Ghost of Tsushima&#8217;. En definitiva, tras ver esta ¿última? entrega de la saga, lo mejor es disfrutarla, saborearla tras reponerse del shock de casi tres horas y analizar lo menos posible, porque John Wick ya forma parte del cine moderno en lo estético y en lo profundo, por mucho que la base sea una amalgama de peleas a lo ninja, tiros, trajes pret a porter antibalas y escenas imposibles.]]></description>
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<p>Como lo son las sagas de<strong><a href="https://especialistamike.com/mision-imposible-sentencia-mortal-parte-1-primer-y-espectacular-trailer/"> &#8216;Misión: Imposible&#8217;</a></strong>, de <strong>Bourne </strong>o por supuesto <strong>James Bond</strong>. Todos tienen en común que son casi imposible de matar.<strong> John Wick</strong> se ha colocado por méritos propios a ese nivel, o incluso superior, con ese halo de misticismo entre fatalista y oriental. En Oriente se centra, precisamente, parte de la película, que como es lógico retoma de nuevo el punto donde se quedó la tercera parte. Y es que el periplo de <strong>John Wick</strong> se convierte así en un río sin retorno, en una huida hacia adelante, en este caso buscando su libertad y su paz.</p>



<p><strong>&#8216;John Wick 4&#8217; es probablemente la mejor de<a href="https://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&amp;sn&amp;stext=Chad%20Stahelski"> la saga</a></strong>, no porque tenga mayores méritos conceptuales o artísticos (es más de lo mismo, que es lo que queremos los fans de esta saga), sino por <strong>cómo mezcla ese cóctel una vez más casi agotador pero embriagador para el espectador de lucha, tiros y tajos a ritmo frenético</strong>, intercalada con esas escenas marca de la casa breves pero intentas de diálogos tan afilados como las armas blancas que usan pero llenos de melancolía y dignidad humana, a pesar de la brutalidad del conjunto. La violencia cubre todo, pero con halo de poesía. Eso es <strong>John Wick</strong>.</p>



<p>Pero es mucho más: siempre en el filo de poder caer en el ridículo pero en el fondo tan alejado de él, con una puesta en escena, coreografía de lucha, fotografía, montaje&#8230; impecables. Y en actuaciones, qué decir de <strong>Keanu Reeves</strong>, que esta vez se enfrenta a un espléndido villano (<strong>Bill Skarsgård</strong>, el payaso de <strong>&#8216;It&#8217;</strong>) y que tiene como contrapunto enemigo-aliado a <strong>Donnie Yen</strong>, que se come la pantalla cada vez que sale con su elegante y mortal lucha sin importar que en la película es ciego. Si, lo habéis leído bien. Y lo mejor es que no chirría para nada. </p>


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<figure class="aligncenter size-full"><img decoding="async" width="990" height="556" src="https://especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/image-2.png" alt="John Wick" class="wp-image-19540" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/image-2.png 990w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/image-2-300x168.png 300w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/image-2-768x431.png 768w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/image-2-780x438.png 780w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/image-2-600x337.png 600w" sizes="(max-width: 990px) 100vw, 990px" /><figcaption class="wp-element-caption">Keanu Reeves en &#8216;John Wick 4&#8217;</figcaption></figure>
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<h2 class="wp-block-heading">LA GOZADA DE &#8216;JOHN WICK 4&#8217;</h2>



<p>Sin embargo, <strong>&#8216;John Wick 4&#8217;</strong> está más allá de análisis. Es puro cine de acción, que aúna lo mejor del género de los 70, con «gotitas» de western, y por supuesto con el <strong>inconfundible aroma que impregna siempre el legado de &#8216;Matrix&#8217;, la otra saga mítica que hizo mito a Keanu Reeves, los videojuegos, el cómic y el cine oriental</strong>. Mezclado y en este caso muy agitado y tenemos casi 3 horas de pirotecnia que te deja sin aliento pero que se te pasa volando, otro mérito de una película donde no pretende inventar la pólvora ni evolucionar dentro de la saga, a no ser por los nuevos personajes y las originales escenas que no hemos visto en las otras tres entregas.</p>



<p><strong>&#8216;John Wick 4&#8217;</strong> y toda la saga es puro cine de acción moderno que no inventa nada pero borda casi todo, y con un sello que se mantiene fiel, quizá en parte porque el director sigue siendo <strong>Chad Stahelki</strong>, al que por cierto, tiene pendiente su siguiente estreno, nada menos que <strong>&#8216;Ghost of Tsushima&#8217;</strong>. En definitiva, tras ver esta ¿última? entrega de la saga, <strong>lo mejor es disfrutarla, saborearla tras reponerse del shock de casi tres horas y analizar lo menos posible</strong>, porque <strong>John Wick </strong>ya forma parte del cine moderno en lo estético y en lo profundo, por mucho que la base sea una amalgama de peleas a lo ninja, tiros, trajes <em>pret a porter </em>antibalas y escenas imposibles. </p>
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		<pubDate>Tue, 14 Mar 2023 10:23:53 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Sinopsis John Wick descubre un camino para derrotar a la Alta Mesa. Pero para poder ganar su libertad, Wick deberá enfrentarse a un nuevo rival con poderosas alianzas en todo el mundo, capaz de convertir a viejos amigos en enemigos. Director Chad Stahelski Guionista Michael Finch, Shay Hatten Productor Chad Stahelski, Basil Iwanyk, Erica Lee Casting Keanu Reeves, Donnie Yen, Ian McShane, Kamel El-Torky, Bill Skarsgård, Laurence Fishburne, Clancy Brown, Hiroyuki Sanada, Lance Reddick, Shamier Anderson, Rina Sawayama, Scott Adkins, Aimée Kwan, Marko Zaror, Natalia Tena, George Georgiou, Vhelma Richardson, Jackey Mishra, Brahim Achabbakhe, Selman Iyi Género Acción, Suspense, Crimen Duración 169 minutos Fecha de estreno 2023/03/24]]></description>
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<div class="wp-block-cover is-light has-background-dim has-background-gradient"><span aria-hidden="true" class="wp-block-cover__background has-background-dim wp-block-cover__gradient-background has-background-gradient" style="background:linear-gradient(135deg,rgb(254,205,165) 0%,rgb(254,45,45) 37%,rgb(107,0,62) 100%)"></span><img decoding="async" width="600" height="900" class="wp-block-cover__image-background wp-image-19520" alt="" src="https://especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/gh2bmprLtUQ8oXCSluzfqaicyrm1.jpg" style="object-position:51% 14%" data-object-fit="cover" data-object-position="51% 14%" srcset="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/gh2bmprLtUQ8oXCSluzfqaicyrm1.jpg 600w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/gh2bmprLtUQ8oXCSluzfqaicyrm1-200x300.jpg 200w, https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2023/03/gh2bmprLtUQ8oXCSluzfqaicyrm1-333x500.jpg 333w" sizes="(max-width: 600px) 100vw, 600px" /><div class="wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow">
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</div></div>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Sinopsis</strong></h2>



<p>John Wick descubre un camino para derrotar a la Alta Mesa. Pero para poder ganar su libertad, Wick deberá enfrentarse a un nuevo rival con poderosas alianzas en todo el mundo, capaz de convertir a viejos amigos en enemigos.</p>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Director</strong></h2>



<p> Chad Stahelski</p>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Guionista</strong></h2>



<p> Michael Finch, Shay Hatten</p>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Productor</strong></h2>



<p> Chad Stahelski, Basil Iwanyk, Erica Lee</p>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Casting</strong></h2>



<p> Keanu Reeves, Donnie Yen, Ian McShane, Kamel El-Torky, Bill Skarsgård, Laurence Fishburne, Clancy Brown, Hiroyuki Sanada, Lance Reddick, Shamier Anderson, Rina Sawayama, Scott Adkins, Aimée Kwan, Marko Zaror, Natalia Tena, George Georgiou, Vhelma Richardson, Jackey Mishra, Brahim Achabbakhe, Selman Iyi</p>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Género</strong></h2>



<p> Acción, Suspense, Crimen</p>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Duración</strong></h2>



<p>169 minutos</p>



<h2 class="wp-block-heading"><strong>Fecha de estreno</strong></h2>



<p>2023/03/24</p>
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