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	<title>Liam Neeson &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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	<title>Liam Neeson &#8211; EspecialistaMike.com</title>
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		<title>Agárralo como puedas</title>
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		<pubDate>Sun, 06 Apr 2025 16:56:56 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Sinopsis Sólo un hombre tiene las habilidades necesarias&#8230; para dirigir la Brigada Policial y salvar el mundo: el teniente Frank Drebin Jr. Director Akiva Schaffer Guionista Dan Gregor, Doug Mand, Akiva Schaffer Productor Seth MacFarlane, Erica Huggins Casting Liam Neeson, Pamela Anderson, Paul Walter Hauser, Kevin Durand, Danny Huston, Cody Rhodes, Liza Koshy, Busta Rhymes, CCH Pounder Género Comedia, Crimen Duración Desconocida Fecha de estreno 2025/08/01]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<div class="wp-block-cover has-background-dim has-background-gradient"><span aria-hidden="true" class="wp-block-cover__gradient-background" style="background:linear-gradient(135deg,rgb(254,205,165) 0%,rgb(254,45,45) 37%,rgb(107,0,62) 100%)"></span><img decoding="async" class="wp-block-cover__image-background wp-image-17128" alt="" src="https://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2025/04/Agarralo-como-puedas.jpg" style="object-position:49% 49%" data-object-fit="cover" data-object-position="49% 49%"/><div class="wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow"><p class="has-text-align-center" style="font-size:45px"><strong>Agárralo como puedas</strong></p></div></div><h2 class="wp-block-heading"><strong>Sinopsis</strong></h2><p>Sólo un hombre tiene las habilidades necesarias&#8230; para dirigir la Brigada Policial y salvar el mundo: el teniente Frank Drebin Jr.</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Director</strong></h2><p> Akiva Schaffer</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Guionista</strong></h2><p> Dan Gregor, Doug Mand, Akiva Schaffer</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Productor</strong></h2><p> Seth MacFarlane, Erica Huggins</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Casting</strong></h2><p> Liam Neeson, Pamela Anderson, Paul Walter Hauser, Kevin Durand, Danny Huston, Cody Rhodes, Liza Koshy, Busta Rhymes, CCH Pounder</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Género</strong></h2><p> Comedia, Crimen</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Duración</strong></h2><p>Desconocida</p><h2 class="wp-block-heading"><strong>Fecha de estreno</strong></h2><p>2025/08/01</p>]]></content:encoded>
					
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		<title>Mis diez mandamientos del 2019</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 17 Dec 2019 19:24:16 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
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					<description><![CDATA[No &#8216;los&#8217; porque siempre es subjetivo y porque como cualquier año el tiempo disponible es finito y no he podido saborear varios títulos que veo en algunas listas de imprescindibles y que quizá estaría de acuerdo en incluir. Ha costado pero estos son: 10. &#8216;Dolor y gloria&#8217; (Pedro Almodóvar) Nunca me ha entusiasmado el Almodóvar excesivo y sí el intimista. Su mejor película para mi es &#8216;La mala educación&#8217; y &#8216;Dolor y gloria&#8217;, aunque más testamental y autobiográfica, entra en ese cajón del maestro manchego. Banderas está comedido e impecable en un film sobre los orígenes del artista y su arte, sobre el dolor vital y la redención. 9. &#8216;Venganza bajo cero&#8217; (Hans Petter Molland) Versión americana de la película noruega del mismo director, no pierde un ápice del toque nórdico y se aleja, aunque no lo parezca a simple vista, de los títulos de héroe vengativo y violento protagonizado por Liam Neeson. Cine crudo, con humor negro, que retrata la violencia, la venganza y la condición humana con originalidad. 8. &#8216;Le Mans 66&#8217; (James Mangold) Duelo interpretativo Damon-Bale en esta adrenalínica cinta sobre la lucha de Ford por desbancar a Ferrari en su dominio en las carreras de resistencia. Basada en hechos reales, rezuma humanismo y frenesí a partes iguales. 7. &#8216;En los 90&#8217; (Jonah Hill) De esos debuts cinematográficos que son alabados por la crítica y más si viene de un actor reconocido. Escrita y dirigida por él, su ópera prima es una oda a la juventud, a sus orígenes, a la amistad y al nacimiento y los problemas de la adolescencia en un barrio marginal, en su barrio, donde creció. Cine auténtico y basado en hechos auténticos. 6. &#8216;Vengadores: Endgame&#8217; (Joe Russo-Anthony Russo) Qué decir de ella, no puede faltar una peli de Marvel en la lista, me niego, pero por méritos propios. Capítulo final de &#8216;Vengadores&#8217; y de la primera fase marveliana, es un fresco completo con un final apoteósico e impactante, aunque pueda parecer más redonda la anterior. 6. &#8216;Rocketman&#8217; (Dexter Fletcher) Están de moda los biopics musicales pero he puesto a esta película más alta de lo que pensaba por su originalidad y su fantástica puesta en escena, aparte del trabajo de Taron Egerton que ni por asomo le veía como Elton John. Como fan del genio británico iba con muchas reticencias y salí fascinado. 5. &#8216;Parásitos&#8217; (Bong Joon-ho) Es un clásico el incluir al menos una cinta oriental en listas top pero no suele ser postureo, es que cada año una o varias siguen confirmando la calidad de ese cine y en muchos aspectos lo mucho que hay que aprender de ellos en técnica, forma de contar una historia y fondo. Aclamada como una obra maestra, no me parece que llegue a tanto como así otros títulos orientales de los últimos años pero es imprescindible verla. No hay espacio aquí para todo el análisis que genera. 3. &#8216;Érase una vez en Hollywood&#8217; (Quentin Tarantino) La primera de mis debilidades como director en la lista. Un clásico moderno, otra obra de arte que para muchos no están entre sus destacadas pero que es un portentoso homenaje a una época y al cine, a la nostalgia y a lo vivido o lo que nos hubiera gustado vivir. Otro de los duelos interpretativos del año (Pitt-DiCaprio). Un testamento fílmico parece, pero esperemos que no sea así. Una lección de cine. 2. &#8216;El irlandés&#8217; (Martin Scorsese) La segunda de mis debilidades y hablando de clásicos, en este caso moderno e histórico. Otro supuesto testamento fílmico que también rezamos para que no lo sea, en este caso compendio de su inigualable (salvo la saga de &#8216;El Padrino&#8217;) colección de joyas sobre la mafia. Netflix ha tirado la casa por la ventana para que Scorsese, lógicamente hiciera lo que le plazca y se explayara, y vaya si lo ha hecho: casi cuatro horas de otra lección de cine. 1. &#8216;Joker&#8217; (Todd Phillips) Ya sé que soy poco original. Se veía venir pero son de esas películas que he vuelto a ver al cine, que te marcan a fuego, que te dejan picueto y rememoras escenas cada dos por tres, siempre omnipresente Joaquin Phoenix en una de las interpretaciones más impresionantes que he visto nunca. Una para mi absoluta obra maestra y ya un clásico sin esperas del cine del siglo XXI.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[
<p>No &#8216;los&#8217; porque siempre es subjetivo y porque como cualquier año el tiempo disponible es finito y no he podido saborear varios títulos que veo en algunas listas de imprescindibles y que quizá estaría de acuerdo en incluir. Ha costado pero estos son:</p>


<div class="wp-block-group"><div class="wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow">
<p>10. &#8216;Dolor y gloria&#8217; (<strong>Pedro Almodóvar</strong>)</p>
</div></div>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/1776779-711x1024.jpg" alt="" class="wp-image-14522" width="83" height="119"/></figure></div>


<div class="wp-block-group"><div class="wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow">
<p>Nunca me ha entusiasmado el <strong>Almodóvar</strong> excesivo y sí el intimista. Su mejor película para mi es <strong>&#8216;La mala educación&#8217;</strong> y <strong>&#8216;Dolor y gloria&#8217;</strong>, aunque más testamental y autobiográfica, entra en ese cajón del maestro manchego. <strong>Banderas</strong> está comedido e impecable en un film sobre los orígenes del artista y su arte, sobre el dolor vital y la redención.</p><br /><br /><br /><br />
</div></div>


<hr class="wp-block-separator"/>


<div class="wp-block-group"><div class="wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow">
<p>9. <a href="http://www.especialistamike.com/le-mans-66-lealtad-a-7-000-revoluciones/">&#8216;Venganza bajo cero&#8217;</a> (<strong>Hans Petter Molland</strong>)</p>
</div></div>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/1776779-1-692x1024.jpg" alt="" class="wp-image-14523" width="91" height="134"/></figure></div>


<div class="wp-block-group"><div class="wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow">
<p>Versión americana de la película noruega del mismo director, no pierde un ápice del toque nórdico y se aleja, aunque no lo parezca a simple vista, de los títulos de héroe vengativo y violento protagonizado por <strong>Liam Neeson</strong>. Cine crudo, con humor negro, que retrata la violencia, la venganza y la condición humana con originalidad.</p><br /><br /><br /><br />
</div></div>


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>8. <a href="http://www.especialistamike.com/le-mans-66-lealtad-a-7-000-revoluciones/">&#8216;Le Mans 66&#8217;</a> (<strong>James Mangold</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/1776779-2.jpg" alt="" width="91" height="134"/></figure></div>


<p>Duelo interpretativo <strong>Damon-Bale</strong> en esta adrenalínica cinta sobre la lucha de <strong>Ford </strong>por desbancar a <strong>Ferrari</strong> en su dominio en las carreras de resistencia. Basada en hechos reales, rezuma humanismo y frenesí a partes iguales. </p><br /><br /><br /><br />


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>7. <a href="http://www.especialistamike.com/en-los-90-no-todo-es-nostalgia-ochentera/">&#8216;En los 90&#8217;</a> (<strong>Jonah Hill</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img loading="lazy" decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/0221213-717x1024.jpg" alt="" class="wp-image-14525" width="87" height="124"/></figure></div>


<p>De esos debuts cinematográficos que son alabados por la crítica y más si viene de un actor reconocido. Escrita y dirigida por él, su ópera prima es una oda a la juventud, a sus orígenes, a la amistad y al nacimiento y los problemas de la adolescencia en un barrio marginal, en su barrio, donde creció. Cine auténtico y basado en hechos auténticos. </p><br /><br /><br /><br />


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>6. <a href="http://www.especialistamike.com/movies/avengers-4/">&#8216;Vengadores: Endgame&#8217; </a>(<strong>Joe Russo-Anthony Russo</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img loading="lazy" decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/poster-vengadores-endgame-1552567490.jpg" alt="" class="wp-image-14526" width="89" height="132"/></figure></div>


<p>Qué decir de ella, no puede faltar una peli de <strong>Marvel </strong>en la lista, me niego, pero por méritos propios. Capítulo final de <strong>&#8216;Vengadores&#8217;</strong> y de la primera fase marveliana, es un fresco completo con un final apoteósico e impactante, aunque pueda parecer más redonda la anterior. </p><br /><br /><br /><br />


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>6. <a href="http://www.especialistamike.com/rocketman-dios-salve-a-elton-john/">&#8216;Rocketman&#8217; </a>(<strong>Dexter Fletcher</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img loading="lazy" decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/descarga.jpg" alt="" class="wp-image-14527" width="65" height="97"/></figure></div>


<p>Están de moda los biopics musicales pero he puesto a esta película más alta de lo que pensaba por su originalidad y su fantástica puesta en escena, aparte del trabajo de <strong>Taron Egerton</strong> que ni por asomo le veía como <strong>Elton John</strong>. Como fan del genio británico iba con muchas reticencias y salí fascinado. </p><br /><br /><br /><br />


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>5. &#8216;Parásitos&#8217; (<strong>Bong Joon-ho</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img loading="lazy" decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/3740579-724x1024.jpg" alt="" class="wp-image-14528" width="73" height="103"/></figure></div>


<p>Es un clásico el incluir al menos una cinta oriental en listas top pero no suele ser postureo, es que cada año una o varias siguen confirmando la calidad de ese cine y en muchos aspectos lo mucho que hay que aprender de ellos en técnica, forma de contar una historia y fondo. Aclamada como una obra maestra, no me parece que llegue a tanto como así otros títulos orientales de los últimos años pero es imprescindible verla. No hay espacio aquí para todo el análisis que genera. </p><br /><br /><br /><br />


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>3. <a href="http://www.especialistamike.com/once-upon-a-time-in-hollywood-el-amor-de-quentin-a-una-epoca/">&#8216;Érase una vez en Hollywood&#8217;</a> (<strong>Quentin Tarantino</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img loading="lazy" decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/2643815-710x1024.jpg" alt="" class="wp-image-14529" width="88" height="127"/></figure></div>


<p>La primera de mis debilidades como director en la lista. Un clásico moderno, otra obra de arte que para muchos no están entre sus destacadas pero que es un portentoso homenaje a una época y al cine, a la nostalgia y a lo vivido o lo que nos hubiera gustado vivir. Otro de los duelos interpretativos del año (<strong>Pitt-DiCaprio</strong>). Un testamento fílmico parece, pero esperemos que no sea así. Una lección de cine.</p><br /><br /><br /><br />


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>2. <a href="http://www.especialistamike.com/movies/el-irlandes/">&#8216;El irlandés&#8217;</a> (<strong>Martin Scorsese</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img loading="lazy" decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/Irlandés-699x1024.jpg" alt="" class="wp-image-14530" width="106" height="156"/></figure></div>


<p>La segunda de mis debilidades y hablando de clásicos, en este caso moderno e histórico. Otro supuesto testamento fílmico que también rezamos para que no lo sea, en este caso compendio de su inigualable (salvo la saga de <strong>&#8216;El Padrino&#8217;</strong>) colección de joyas sobre la mafia. <strong>Netflix</strong> ha tirado la casa por la ventana para que <strong>Scorsese</strong>, lógicamente hiciera lo que le plazca y se explayara, y vaya si lo ha hecho: casi cuatro horas de otra lección de cine.</p><br /><br /><br /><br />


<hr class="wp-block-separator"/>


<p>1. <a href="http://www.especialistamike.com/joker-cronica-sublime-de-una-demencia/">&#8216;Joker&#8217;</a> (<strong>Todd Phillips</strong>)</p>


<div class="wp-block-image"><figure class="alignleft size-large is-resized"><img loading="lazy" decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/12/5442885.jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg" alt="" class="wp-image-14531" width="128" height="185"/></figure></div>


<p>Ya sé que soy poco original. Se veía venir pero son de esas películas que he vuelto a ver al cine, que te marcan a fuego, que te dejan picueto y rememoras escenas cada dos por tres, siempre omnipresente <strong>Joaquin Phoenix</strong> en una de las interpretaciones más impresionantes que he visto nunca. Una para mi absoluta obra maestra y ya un clásico sin esperas del cine del siglo XXI. </p>
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		<title>Venganza bajo cero, venganza en caliente</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 23 Jul 2019 10:21:21 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[acción]]></category>
		<category><![CDATA[Hans Petter Molland]]></category>
		<category><![CDATA[Liam Neeson]]></category>
		<category><![CDATA[Venganza bajo cero]]></category>
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					<description><![CDATA[Liam Neeson es un caso curioso en el star system americano, compaginando perfectamente papeles de prestigio con otros en plan héroe americano o de acción mezcla de Jason Statham con Bruce Willis pero en plan ciudadano anónimo y sencillo que se convierte en Terminator si le tocan a su familia o debe de luchar por su supervivencia. &#8216;Sin identidad&#8217;, &#8216;Infierno blanco&#8217;, &#8216;Non Stop&#8217; o la &#8216;trilogía de la venganza&#8217; (no confundir con la de Park Chan Wook) son películas que funcionaron muy bien y con su presencia casi convertirlas en un subgénero de acción. En este nuevo título la premisa es la misma (un ciudadano ejemplar se convierte en un azote de violencia y venganza) pero su desarrollo y espíritu es muy diferente. &#8216;Venganza bajo cero&#8217; (&#8216;Cold Pursuit&#8217;) se puede pensar fácilmente que es otro capítulo más de esta vertiente profesional de Neeson, pero nada más lejos de la realidad. Primero porque es la versión americana del mismo director noruego que dirige ésta llamada &#8216;In Order of Disappearance&#8216;; segundo, porque el propio origen noruego del film hace que se parezca más a un Fargo nórdico que al resto de títulos heroicos de Liam Neeson. Tras un comienzo convencional y lento incluso, &#8216;Venganza bajo cero&#8217; se sube a una espiral de violencia cruda y fría como el entorno y aderezado picante y acertadamente con un humor negro que contrasta magníficamente con el blanco preeminente de sus paisajes. Su toques tarantinianos (en diálogos, por ejemplo), de filmes asiáticos, incluso de ciertos toques más propios de cómics, hacen de este título un soplo de aire fresco en un género manido, casi gélido como el clima que prima en toda la historia. Una dirección precisa, contundente pero elegante, un guión sin complicaciones pero equilibrado. La procesión de muertes violentas (contadas y marcadas de un modo original, ya lo veréis), de traiciones y falsas lealtades, de sentimientos tan profundos como lacerantes, campan sin tapujos ni complejos a velocidad creciente hasta el clímax final. Nadie puede negar que es una película de lo más nórdica y el noruego Hans Petter Molland ha sido fiel a su manera de rodar y a sus orígenes sin conceder un ápice a una supuesta o esperable adaptación al modo americano, si bien lo adapta al pasado y presente de la zona que retrata (Tahoe, Denver, estado de Colorado, las reservas indias, sus corruptelas y adaptación a lo occidental sin olvidar sus orígenes a los que les gustaría volver pero no podrán nunca si no quieren perder lo conseguido a la manera blanca). Todo se mezcla con acierto, sin liar al espectador y sin quitar protagonismo a su condición principal, en pequeñas píldoras y detalles de sensibilidad o reflexión pero sin quitarte en ningún momento el chute general de adrenalina. Nos encontramos con un título disfrutable de principio a fin, directo, crudo, divertido incluso en su contundencia, aséptico a veces pero racial en otras, sin concesiones ni barreras, un divertimento tan cruel y violento como descreído de la condición humana, salvaje como los parajes que también acertadamente retrata, igualmente salvajes los naturales que los urbanos, creando esa sensación que dicha condición está más allá del entorno, insinuando un destino imposible de esquivar, una violencia inherente al ser humano pero unos sentimientos fuertes y a veces contradictorios igualmente inherentes.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[
<p><strong>Liam Neeson </strong>es un caso curioso en el star system americano, compaginando perfectamente papeles de prestigio con otros en plan héroe americano o de acción mezcla de <strong>Jason Statham</strong> con <strong>Bruce Willis</strong> pero en plan ciudadano anónimo y sencillo que se convierte en Terminator si le tocan a su familia o debe de luchar por su supervivencia. <strong>&#8216;Sin identidad&#8217;</strong>, <strong>&#8216;Infierno blanco&#8217;</strong>, <strong>&#8216;Non Stop&#8217; </strong>o la<strong> &#8216;trilogía de la venganza&#8217; </strong>(no confundir con la de <strong>Park Chan Wook</strong>) son películas que funcionaron muy bien y con su presencia casi convertirlas en un subgénero de acción. En este nuevo título la premisa es la misma (un ciudadano ejemplar se convierte en un azote de violencia y venganza) pero su desarrollo y espíritu es muy diferente. </p>


<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter"><img decoding="async" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2019/07/gal-peliculas-venganza-bajo-cero-2950675.jpg-r-1920-1080-f-jpg-q-x-xxyxx-1024x576.jpg" alt="" class="wp-image-13648"/><figcaption>Liam Neeson protagoniza &#8216;Venganza bajo cero&#8217; buscando justicia a su manera</figcaption></figure></div>


<p><strong>&#8216;Venganza bajo cero&#8217;</strong> (<strong>&#8216;Cold Pursuit&#8217;</strong>) se puede pensar fácilmente que es otro capítulo más de esta vertiente profesional de Neeson, pero nada más lejos de la realidad. Primero porque es la versión americana del mismo director noruego que dirige ésta llamada &#8216;<strong>In Order of Disappearance</strong>&#8216;; segundo, porque el propio origen noruego del film hace que se parezca más a un <strong>Fargo </strong>nórdico que al resto de títulos heroicos de <strong>Liam Neeson</strong>.</p>


<p>Tras un comienzo convencional y lento incluso, <strong>&#8216;Venganza bajo cero&#8217;</strong> se sube a una espiral de violencia cruda y fría como el entorno y aderezado picante y acertadamente con un humor negro que contrasta magníficamente con el blanco preeminente de sus paisajes. Su toques tarantinianos (en diálogos, por ejemplo), de filmes asiáticos, incluso de ciertos toques más propios de cómics, hacen de este título un soplo de aire fresco en un género manido, casi gélido como el clima que prima en toda la historia. Una dirección precisa, contundente pero elegante, un guión sin complicaciones pero equilibrado.</p>


<p>La procesión de muertes violentas (contadas y marcadas de un modo original, ya lo veréis), de traiciones y falsas lealtades,  de sentimientos tan profundos como lacerantes, campan sin tapujos ni complejos a velocidad creciente hasta el clímax final. Nadie puede negar que es una película de lo más nórdica y el noruego <strong>Hans Petter Molland</strong> ha sido fiel a su manera de rodar y a sus orígenes sin conceder un ápice a una supuesta o esperable adaptación al modo americano, si bien lo adapta al pasado y presente de la zona que retrata (<strong>Tahoe</strong>, <strong>Denver</strong>, estado de <strong>Colorado</strong>, las reservas indias, sus corruptelas y adaptación a lo occidental sin olvidar sus orígenes a los que les gustaría volver pero no podrán nunca si no quieren perder lo conseguido a la manera blanca). Todo se mezcla con acierto, sin liar al espectador y sin quitar protagonismo a su condición principal, en pequeñas píldoras y detalles de sensibilidad o reflexión pero sin quitarte en ningún momento el chute general de adrenalina. </p>


<p>Nos encontramos con un título disfrutable de principio a fin, directo, crudo, divertido incluso en su contundencia, aséptico a veces pero racial en otras, sin concesiones ni barreras, un divertimento tan cruel y violento como descreído de la condición humana, salvaje como los parajes que también acertadamente retrata, igualmente salvajes los naturales que los urbanos, creando esa sensación que dicha condición está más allá del entorno, insinuando un destino imposible de esquivar, una violencia inherente al ser humano pero unos sentimientos fuertes y a veces contradictorios igualmente inherentes. </p>
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		<title>Men in black International</title>
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		<dc:creator><![CDATA[merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 20 Dec 2018 15:36:05 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[Acción]]></category>
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										<content:encoded><![CDATA[<p>Trailer:<br />
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		<title>Viudas: la rotunda vuelta de McQueen</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 21 Nov 2018 17:09:47 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Que no te engañe el título: las protagonistas, aunque el elenco es coral e impresionante (Viola Davis, Colin Farrell, Michelle Rodriguez, Elizabeth Debicki, Daniel Kaluuya, Robert Duvall y por supuesto como buen thriller que se precie Liam Neeson) son viudas pero esto no va de drama, que también, sino de más de dos horas intensas sobre la corrupción política, el machismo, la ambición, la desigualdad social, la dignidad y la venganza. Tras cinco años ausentes disfrutando del éxito de la oscarizada &#8217;12 años de esclavitud&#8217;, el director británico Steve McQueen vuelve on fire con esta mezcla de Altman con&#160;De Palma. Ahí es nada. &#160; &#8216;Viudas&#8217;&#160;(&#8216;Widows&#8217;) pronto muestra que juega fuerte con un inicio brutal y adictivo que presagia no saber por dónde va a discurrir el metraje, cosa que se corrobora a lo largo de la película. Muchos films han comenzado con un atraco exitoso, desastroso o con cabos sueltos que hay que atar posteriormente pero aquí McQueen lo emplea como vehículo para mostrar un fresco de un distrito de Chicago donde, como tantos otros, está pintado con varios colores y tonos que reflejan la corrupción política, la influencia de la iglesia, la brecha racial y salarial, la desigualdad social y de género&#8230; Parecen demasiados frentes y todos los números para que haga aguas, pero McQueen de forma inteligente no pierde la perspectiva principal del entretenimiento y la intensidad sin que se desdibujen todos esos discursos. Asistimos así a un argumento con varias intrahistorias que se entrelazan pero que en ningún momento pierden cohesión ni da la sensación de abarcar demasiado para no concretar en nada. Muy al contrario, la intensidad de los personajes (sobre todo Viola Davis, que explota como actriz no protagonista en el concepto estricto, pero como eje de todo el film y de las vidas del resto) va en consonancia con lo fluido del relato, giros incluidos. &#8216;Viudas&#8217; es un gran regreso del director británico, equilibrando la provocación de su segunda película &#8216;Shame&#8217; y la comercialidad y complacencia de &#8217;12 años de esclavitud&#8217;; testosterona y sensibilidad en un tour de force que puede extrapolarse a la platea, para disfrute tanto del que busca un buen thriller como el drama femenino que subyace en todo ello. Desigualdad en estado puro y la violencia que genera, siempre provocado por el poder establecido y casi hereditario en la política, la delincuencia organizada y la economía; y en medio las mujeres que lo padecen y deciden actuar. No sabemos si llegará para los Oscar pero desde luego sería el típico título de gusto de la academia por su también implícito mensaje social y feminista incluso. Si a eso añadimos que no merma ni cercena la vocación de entretenimiento y lo vistoso de los personajes, es la mezcla perfecta para un buen puñado de candidaturas.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Que no te engañe el título: las protagonistas, aunque el elenco es coral e impresionante (<strong>Viola Davis</strong>, <strong>Colin Farrell</strong>, <strong>Michelle Rodriguez</strong>, <strong>Elizabeth Debicki</strong>, <strong>Daniel Kaluuya</strong>, <strong>Robert Duvall</strong> y por supuesto como buen thriller que se precie <strong>Liam Neeson</strong>) son viudas pero esto no va de drama, que también, sino de más de dos horas intensas sobre la corrupción política, el machismo, la ambición, la desigualdad social, la dignidad y la venganza. Tras cinco años ausentes disfrutando del éxito de la oscarizada <strong>&#8217;12 años de esclavitud&#8217;</strong>, el director británico <strong>Steve McQueen</strong> vuelve on fire con esta mezcla de <strong>Altman</strong> con&nbsp;<strong>De Palma</strong>. Ahí es nada.<br />
<div id="attachment_12472" style="width: 542px" class="wp-caption aligncenter"><a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2018/11/99531.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" aria-describedby="caption-attachment-12472" class="wp-image-12472" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2018/11/99531.jpg" alt="" width="532" height="236"></a><p id="caption-attachment-12472" class="wp-caption-text">Viola Davis y Colin Farrell, dos de los protagonistas de &#8216;Viudas&#8217; en un convulso distrito de Chicago</p></div><br />
&nbsp;<br />
<strong>&#8216;Viudas&#8217;</strong>&nbsp;(&#8216;Widows&#8217;) pronto muestra que juega fuerte con un inicio brutal y adictivo que presagia no saber por dónde va a discurrir el metraje, cosa que se corrobora a lo largo de la película. Muchos films han comenzado con un atraco exitoso, desastroso o con cabos sueltos que hay que atar posteriormente pero aquí <strong>McQueen</strong> lo emplea como vehículo para mostrar un fresco de un distrito de Chicago donde, como tantos otros, está pintado con varios colores y tonos que reflejan la corrupción política, la influencia de la iglesia, la brecha racial y salarial, la desigualdad social y de género&#8230; Parecen demasiados frentes y todos los números para que haga aguas, pero <strong>McQueen</strong> de forma inteligente no pierde la perspectiva principal del entretenimiento y la intensidad sin que se desdibujen todos esos discursos.<br />
Asistimos así a un argumento con varias intrahistorias que se entrelazan pero que en ningún momento pierden cohesión ni da la sensación de abarcar demasiado para no concretar en nada. Muy al contrario, la intensidad de los personajes (sobre todo <strong>Viola Davis</strong>, que explota como actriz no protagonista en el concepto estricto, pero como eje de todo el film y de las vidas del resto) va en consonancia con lo fluido del relato, giros incluidos.<br />
<strong>&#8216;Viudas&#8217;</strong> es un gran regreso del director británico, equilibrando la provocación de su segunda película <strong>&#8216;Shame&#8217;</strong> y la comercialidad y complacencia de <strong>&#8217;12 años de esclavitud&#8217;</strong>; testosterona y sensibilidad en un tour de force que puede extrapolarse a la platea, para disfrute tanto del que busca un buen thriller como el drama femenino que subyace en todo ello. Desigualdad en estado puro y la violencia que genera, siempre provocado por el poder establecido y casi hereditario en la política, la delincuencia organizada y la economía; y en medio las mujeres que lo padecen y deciden actuar.<br />
No sabemos si llegará para los <strong>Oscar</strong> pero desde luego sería el típico título de gusto de la academia por su también implícito mensaje social y feminista incluso. Si a eso añadimos que no merma ni cercena la vocación de entretenimiento y lo vistoso de los personajes, es la mezcla perfecta para un buen puñado de candidaturas.</p>
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		<title>El pasajero: el viaje es el destino</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 12 Jan 2018 19:00:27 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[Jaume COllet-Serra]]></category>
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		<category><![CDATA[Thriller]]></category>
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					<description><![CDATA[Y ya van cuatro. Jaume Collet-Serra y Liam Neeson aúnan de nuevo fuerzas para repetir una fórmula que funciona muy bien: tensión, una actor a la vez de prestigio y de cine de acción, de nuevo contrarreloj para resolver un problema en el que le han metido sin quererlo&#8230; Y sin esperar con entusiasmo una más tampoco te produce cansancio la nueva incursión en esta casi saga sin personaje fijo pero con similares características. Lo que está claro es que Jaume, aunque nacido y criado en Barcelona, es un exponente claro del más puro cine de acción o thriller americano. No en vano se formó cinematográficamente allí. &#8216;El Pasajero&#8217; (&#8216;The Commuter&#8217;) ya desvela el entorno de la trama. No es precisamente el Orient Express, de reciente renovada versión, sino un tren de cercanías neoyorquino que cada día cogen miles de trabajadores. Y dentro una persona que ha visto algo y no quieren que lo desvele. Liam Neeson es el peón elegido para encontrarle, rehén a su vez de las intenciones de quienes le eligen para el trabajo sucio. Deberá hallar a la persona y a la vez salvar a su familia y a él mismo. Volvemos a uno de los subgéneros más usados en el genérico de acción: un lugar cerrado, que avanza sin parar a un destino y que a contrarreloj requiere una resolución antes de alcanzarlo. Collet-Serra se nota que ya tiene dominados los resortes y juega sobre seguro sin mayores problemas pero tampoco sin mayores sorpresas o riesgos. Con bajones puntuales y breves, la cinta va ganando en interés y ritmo hasta alcanzar un clímax que satisface cualquier plan palomitero y con algunas de las escenas de acción y de lucha más realistas que uno ha visto. Sin embargo no hay nada que entusiasme. Todo es más o menos previsible pero el buen hacer del director y la siempre contundente presencia de Liam Neeson compensa. Eso sí, el final es de lo más convencional pero en líneas generales invita a no despreciar una colaboración más aunque según parece ya no se va a producir.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Y ya van cuatro. <strong>Jaume Collet-Serra</strong> y<strong> Liam Neeson</strong> aúnan de nuevo fuerzas para repetir una fórmula que funciona muy bien: tensión, una actor a la vez de prestigio y de cine de acción, de nuevo contrarreloj para resolver un problema en el que le han metido sin quererlo&#8230; Y sin esperar con entusiasmo una más tampoco te produce cansancio la nueva incursión en esta casi saga sin personaje fijo pero con similares características. Lo que está claro es que Jaume, aunque nacido y criado en Barcelona, es un exponente claro del más puro cine de acción o thriller americano. No en vano se formó cinematográficamente allí.<br />
<div id="attachment_11191" style="width: 490px" class="wp-caption alignleft"><a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2018/01/hqdefault.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" aria-describedby="caption-attachment-11191" class="wp-image-11191 size-full" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2018/01/hqdefault.jpg" alt="" width="480" height="360" /></a><p id="caption-attachment-11191" class="wp-caption-text">Fotograma de &#8216;El Pasajero&#8217;, con Liam Neeson y Vela Farmiga</p></div><br />
<strong>&#8216;El Pasajero&#8217;</strong> (<strong>&#8216;The Commuter&#8217;</strong>) ya desvela el entorno de la trama. No es precisamente el Orient Express, de reciente renovada versión, sino un tren de cercanías neoyorquino que cada día cogen miles de trabajadores. Y dentro una persona que ha visto algo y no quieren que lo desvele. <strong>Liam Neeson</strong> es el peón elegido para encontrarle, rehén a su vez de las intenciones de quienes le eligen para el trabajo sucio. Deberá hallar a la persona y a la vez salvar a su familia y a él mismo.<br />
Volvemos a uno de los subgéneros más usados en el genérico de acción: un lugar cerrado, que avanza sin parar a un destino y que a contrarreloj requiere una resolución antes de alcanzarlo. <strong>Collet-Serra</strong> se nota que ya tiene dominados los resortes y juega sobre seguro sin mayores problemas pero tampoco sin mayores sorpresas o riesgos. Con bajones puntuales y breves, la cinta va ganando en interés y ritmo hasta alcanzar un clímax que satisface cualquier plan palomitero y con algunas de las escenas de acción y de lucha más realistas que uno ha visto.<br />
Sin embargo no hay nada que entusiasme. Todo es más o menos previsible pero el buen hacer del director y la siempre contundente presencia de <strong>Liam Neeson</strong> compensa. Eso sí, el final es de lo más convencional pero en líneas generales invita a no despreciar una colaboración más aunque según parece ya no se va a producir.</p>
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		<title>Silence</title>
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		<pubDate>Sun, 27 Nov 2016 12:25:35 +0000</pubDate>
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		<title>A Monster Calls</title>
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		<pubDate>Thu, 29 Sep 2016 11:31:13 +0000</pubDate>
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		<title>En tercera persona: la vida es una novela</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 03 Mar 2015 11:31:06 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=4/5] &#8216;En tercera persona&#8217; (&#8216;Third Person&#8217;) sigue con el cada vez más usado sistema de vidas cruzadas, tramas que se superponen, historias que se entrelazan, demostrando continuamente la teoría de los seis grados. Paul Haggis es un buen director, como demostró con &#8216;En el valle de Elah&#8217; y la oscarizada &#8216;Crash&#8217;, donde también optó por un trabajo coral y de historias interrelacionadas. Pero Haggis es sobre todo un gran guionista y no en vano Clint Eastwood ha solicitado sus servicios varias veces (&#8216;Million Dollar Baby&#8217;, &#8216;Banderas de nuestros padres&#8217;, &#8216;Cartas desde Iwo Jima&#8217;), aparte de firmar los James Bond &#8216;Casino Royale&#8217; y &#8216;Quantum of Solace&#8217;. &#8216;En tercera persona&#8217; realiza una vuelta más de tuerca a los films de varias historias con personajes aparentemente independientes pero donde poco a poco por pasado o por consecuencias del presente tienen relación en mayor o menor grado. Y como hilo conductor un escritor interpretado por Liam Neeson que al final será mucho más que eso (hasta ahí puedo escribir). Tanto el guión preciso como la dirección van in crescendo tras un inicio más plano hasta alcanzar cotas de intensidad e interés muy notables y pese a lo largo de su metraje (137 minutos) y el continuo cambio geográfico entre Nueva York, París y Roma. El bendito montaje. El título no es baladí. Primero porque se refiere a la condición de escritor de uno de los protagonistas y segundo porque alude también al «objeto», a cómo en la vida de todos nosotros nos marca principalmente una tercera persona o a cómo en la vida de todos nosotros una tercera persona puede hacer tambalear y cambiar tu devenir de forma absoluta. Es por ese &#8216;tercer elemento&#8217; de la ecuación por lo que amamos, sufrimos, nos sacrificamos, arriesgamos todo o nos salvamos. Haggis juega con ese elemento como forma y fondo para analizar el proceso creativo (autoanálisis quizá) y los procesos anímicos y psicológicos ante la irrupción, el recuerdo, el obstáculo o el anhelo de un tercero en discordia; de la influencia de la casualidad, real o creada. El tremendo elenco de la película (Liam Neeson, Olivia Wilde, Adrien Brody, Mila Kunis, Kim Basinger, James Franco, Maria Bello, Riccardo Scamarcio, Caroline Goodal) confluyen por pasado o presente para tejer una red de circunstancias y consecuencias que a todos nos podría pasar o nos ha pasado. Pero esta primera capa ya vista en otros títulos no es sino la fachada de algo más profundo o complejo que como digo no se puede siquiera mencionar para no estropear la visión global y el juego final del puzzle. Paul Haggis, si bien no logra alcanzar cotas sublimes o subir otro peldaño al menos en su camino creativo, firma como director y guionista una película notable, aportando elementos no nuevos pero sí tratados con acierto, manteniendo una coherencia autoral y logrando lo más importante en este tipo de films: personajes bien perfilados y gran dirección de actores, historias intensas, reflexión y un final sorprendente y coherente a la vez.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p align="LEFT"><span style="color: #333333;"><span style="font-family: Georgia, serif;"><span style="font-size: xx-small;">[xrr rating=4/5]</span></span></span></p>
<p><strong>&#8216;En tercera persona&#8217;</strong> (&#8216;Third Person&#8217;) sigue con el cada vez más usado sistema de vidas cruzadas, tramas que se superponen, historias que se entrelazan, demostrando continuamente la teoría de los seis grados. <strong>Paul Haggis</strong> es un buen director, como demostró con <strong>&#8216;En el valle de Elah&#8217;</strong> y la oscarizada <strong>&#8216;Crash&#8217;</strong>, donde también optó por un trabajo coral y de historias interrelacionadas. Pero Haggis es sobre todo un gran guionista y no en vano <strong>Clint Eastwood</strong> ha solicitado sus servicios varias veces (<strong>&#8216;Million Dollar Baby&#8217;</strong>,<strong> &#8216;Banderas de nuestros padres&#8217;</strong>, <strong>&#8216;Cartas desde Iwo Jima&#8217;</strong>), aparte de firmar los <em>James Bond</em> <strong>&#8216;Casino Royale&#8217;</strong> y <strong>&#8216;Quantum of Solace&#8217;</strong>.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/vlcsnap-2014-10-21-13h42m10s4.png" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" class=" wp-image-7414 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/vlcsnap-2014-10-21-13h42m10s4-1024x433.png" alt="vlcsnap-2014-10-21-13h42m10s4" width="426" height="180" /></a><br />
<strong>&#8216;En tercera persona&#8217;</strong> realiza una vuelta más de tuerca a los films de varias historias con personajes aparentemente independientes pero donde poco a poco por pasado o por consecuencias del presente tienen relación en mayor o menor grado. Y como hilo conductor un escritor interpretado por <strong>Liam Neeson</strong> que al final será mucho más que eso (hasta ahí puedo escribir). Tanto el guión preciso como la dirección van <em>in crescendo</em> tras un inicio más plano hasta alcanzar cotas de intensidad e interés muy notables y pese a lo largo de su metraje (137 minutos) y el continuo cambio geográfico entre Nueva York, París y Roma. El bendito montaje.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/still-of-james-franco-and-olivia-wilde-in-third-person-2013-large-picture.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" class=" wp-image-7415 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/still-of-james-franco-and-olivia-wilde-in-third-person-2013-large-picture-1024x461.jpg" alt="still-of-james-franco-and-olivia-wilde-in-third-person-2013-large-picture" width="426" height="192" /></a><br />
El título no es baladí. Primero porque se refiere a la condición de escritor de uno de los protagonistas y segundo porque alude también al «objeto», a cómo en la vida de todos nosotros nos marca principalmente una tercera persona o a cómo en la vida de todos nosotros una tercera persona puede hacer tambalear y cambiar tu devenir de forma absoluta. Es por ese &#8216;tercer elemento&#8217; de la ecuación por lo que amamos, sufrimos, nos sacrificamos, arriesgamos todo o nos salvamos. Haggis juega con ese elemento como forma y fondo para analizar el proceso creativo (autoanálisis quizá) y los procesos anímicos y psicológicos ante la irrupción, el recuerdo, el obstáculo o el anhelo de un tercero en discordia; de la influencia de la casualidad, real o creada.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/257698.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone  wp-image-7416 aligncenter" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2015/03/257698-1024x683.jpg" alt="257698" width="423" height="282" /></a><br />
El tremendo elenco de la película (<strong>Liam Neeson</strong>, <strong>Olivia Wilde</strong>, <strong>Adrien Brody</strong>, <strong>Mila Kunis</strong>, <strong>Kim Basinger</strong>, <strong>James Franco</strong>, <strong>Maria Bello</strong>, <strong>Riccardo Scamarcio</strong>, <strong>Caroline Goodal</strong>) confluyen por pasado o presente para tejer una red de circunstancias y consecuencias que a todos nos podría pasar o nos ha pasado. Pero esta primera capa ya vista en otros títulos no es sino la fachada de algo más profundo o complejo que como digo no se puede siquiera mencionar para no estropear la visión global y el juego final del puzzle.<br />
<strong>Paul Haggis</strong>, si bien no logra alcanzar cotas sublimes o subir otro peldaño al menos en su camino creativo, firma como director y guionista una película notable, aportando elementos no nuevos pero sí tratados con acierto, manteniendo una coherencia autoral y logrando lo más importante en este tipo de films: personajes bien perfilados y gran dirección de actores, historias intensas, reflexión y un final sorprendente y coherente a la vez.</p>
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		<title>Non-Stop: tensión de altura</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Félix Esteban]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 18 Mar 2014 11:12:29 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Críticas]]></category>
		<category><![CDATA[Jaume COllet-Serra]]></category>
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					<description><![CDATA[[xrr rating=3/5] Hace tiempo que lo español en Hollywood no es sólo Banderas y Almodóvar, y luego Bardem y Penélope Cruz, especialmente en cuanto a directores. J. A. Bayona (Lo Imposible), Juan Carlos Fresnadillo (28 semanas después), Rodrigo Cortés (Buried)… y Jaume Collet-Serra (La huérfana, Sin identidad), formado en EE.UU. y que firma este thriller aéreo con Liam Neeson como estrella y tornándose también poco a poco en héroe de acción además de actor dramático. Junto a él, Julianne Moore y el resto del pasaje que vive unas horas de máxima tensión. Non-Stop contiene todos los elementos del subgénero aéreo, concretamente de secuestros aéreos y no sólo no desmerece a otros títulos de similares premisas sino que adquiere personalidad propia gracias a la enérgica dirección de Serra y el añadido de elementos que enriquecen la trama, como convertir al móvil en protagonista (veréis por qué). Alguien amenaza con matar a un pasajero cada 20 minutos si no se le ingresa una cantidad millonaria en una cuenta. El cebo será Liam Neeson, en el manido papel de policía alcohólico y con drama familiar que sin embargo en manos del irlandés gana en matices y credibilidad. Collet-Serra mantiene en todo momento el interés y el ritmo y juega con primeros planos como elemento más ambiguo que dramático. Y es que la intención del director español es más de suspense que de acción, jugando con esa ambigüedad y fomentando la duda del espectador. Junto a todo ello, no faltan, guste o no, los clichés habituales del género y que al final de la película se acentúan, tras un comienzo y nudo más alejados de ellos, dándole un empaque por encima de la media. Non-Stop hace honor a su título y consigue que los 108 minutos que dura la película se te pasen volando, nunca mejor dicho. Ahora, tras esta bien elaborada pieza de entretenimiento, esperamos con ansia hasta dónde llega el talento de Collet-Serra porque su próximo proyecto, ya en pre producción, no puede ser más ambicioso: un clásico entre los clásicos del cómic, Akira. Lo mejor: su ritmo no decae y mantiene el nivel en cada faceta del género. Lo peor: alguna incongruencia y un final que no está a la altura de lo que propone. Estreno: 21 de Marzo.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>[xrr rating=3/5]<br />
Hace tiempo que lo español en Hollywood no es sólo <b>Banderas</b> y <b>Almodóvar</b>, y luego <b>Bardem</b> y <b>Penélope Cruz</b>, especialmente en cuanto a directores. <b>J. A. Bayona</b> (<b>Lo Imposible</b>), <b>Juan Carlos Fresnadillo</b> (<b>28 semanas después</b>), <b>Rodrigo Cortés</b> (<b>Buried</b>)… y <b>Jaume Collet-Serra</b> (<b>La huérfana</b>, <b>Sin identidad</b>), formado en EE.UU. y que firma este thriller aéreo con <b>Liam Neeson</b> como estrella y tornándose también poco a poco en héroe de acción además de actor dramático. Junto a él, <b>Julianne Moore</b> y el resto del pasaje que vive unas horas de máxima tensión.<br />
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=SzuFd_2ccgI">Non-Stop</a> contiene todos los elementos del subgénero aéreo, concretamente de secuestros aéreos y no sólo no desmerece a otros títulos de similares premisas sino que adquiere personalidad propia gracias a la enérgica dirección de Serra y el añadido de elementos que enriquecen la trama, como convertir al móvil en protagonista (veréis por qué). Alguien amenaza con matar a un pasajero cada 20 minutos si no se le ingresa una cantidad millonaria en una cuenta. El cebo será Liam Neeson, en el manido papel de policía alcohólico y con drama familiar que sin embargo en manos del irlandés gana en matices y credibilidad.<br />
<a href="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2014/03/images.jpg" data-lightbox="gallery" ><img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone size-full wp-image-5993 aligncenter" alt="images" src="http://www.especialistamike.com/wp-content/uploads/2014/03/images.jpg" width="276" height="183" /></a><br />
<b>Collet-Serra</b> mantiene en todo momento el interés y el ritmo y juega con primeros planos como elemento más ambiguo que dramático. Y es que la intención del director español es más de suspense que de acción, jugando con esa ambigüedad y fomentando la duda del espectador. Junto a todo ello, no faltan, guste o no, los clichés habituales del género y que al final de la película se acentúan, tras un comienzo y nudo más alejados de ellos, dándole un empaque por encima de la media.<br />
<b>Non-Stop</b> hace honor a su título y consigue que los 108 minutos que dura la película se te pasen volando, nunca mejor dicho. Ahora, tras esta bien elaborada pieza de entretenimiento, esperamos con ansia hasta dónde llega el talento de Collet-Serra porque su próximo proyecto, ya en pre producción, no puede ser más ambicioso: un clásico entre los clásicos del cómic, <b>Akira</b>.<br />
<b>Lo mejor</b>: su ritmo no decae y mantiene el nivel en cada faceta del género.<br />
<b>Lo peor</b>: alguna incongruencia y un final que no está a la altura de lo que propone.<br />
<b>Estreno</b>: 21 de Marzo.</p>
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